Куликов Илья интервью

Илья Вячеславович, в своих интервью Вы не раз говорили о том, что начинали с работы над документальным кино, но всё же, хотелось бы узнать: что же изначально поспособствовало тому, что Вы решили связать свою жизнь в начале с редакторской, а затем и со сценарной деятельностью?

Ответ простой. Я любил кино всегда. Когда что-то любишь, то начинаешь изучать. Потом тебе кажется, что мог бы что-то улучшить, сделать интереснее и хочется попробовать самому. Вот потихонечку и начал учиться и пробовать.

Как известно, чтобы стать актёром, нужно с самого детства заниматься в каком-нибудь театральном кружке или студии, не отказываться от участия во всевозможных школьных мероприятиях, много читать и работать над собой, закончить театральный институт… Но как же всё-таки прийти в профессию сценариста и подготовить себя к ней?

На мой взгляд, главное для сценариста — это жизненный опыт. Главное — жить, видеть людей, общаться с ними, понимать их психологию, уметь выделять истории, которые могут быть интересны другим. Научиться оформлять сценарии и излагать мысли в нужной форме — это просто ремесло. Это несложно. Но если нет понимания людей, их отношений, психологии — вряд ли что-то может получиться.

В одном из интервью Вы говорили о том, что можно учиться, читая сценарии других, но, к сожалению, далеко не все из них могут быть доступны и могут быть найдены начинающим сценаристом из провинции, зачастую в Интернете можно лишь найти сценарии зарубежных фильмов на английском языке. Как же тогда быть в данной ситуации?

У нас есть несколько ресурсов, где выложены для прочтения сценарии разных авторов. А вообще у меня нет ответа на этот вопрос. Было бы неплохо, если бы появился такой общедоступный ресурс. Мне же хватило и американских сценариев, чтобы понять, как всё устроено. В нашем случае проблема в том, что сценарий продаётся компании-производителю или каналу, и автор после этого уже им не владеет и нигде не может разместить. Обращаться за сценарием уже надо только к новым правообладателям.

Возвращаясь к аналогии с актёрами, то там есть достаточно чёткая "система заявления о себе, как о талантливом актёре": в начале ты показываешь свои способности в качестве актёра массовых сцен, доказывая, что ты способен сыграть эпизодическую роль, в эпизодической роли — показываешь, что тебе можно доверить и роль второго плана, а исполняя роль второго плана, ты должен убедить, что способен справиться и с главной ролью. Применительно к сценарной деятельности, какова эта градация?

Такая же. Трудись и делай как можно лучше в любом сегменте своей деятельности. Сценарист телепередачи — делай её идеально, потокового сериала — трудись над ним, а не пиши как попало и т. д. И пробуй, пробуй, пробуй… т. е. пиши свои заявки, отправляй на каналы, в компании. Ничего нового: терпение и труд всё перетрут. Если человек способный и трудолюбивый, он не останется не у дел.

Если ты пишешь сценарии школьных вечеров, или же работаешь тамадой, составляя сценарии для различных мероприятий, то означает ли это, что ты уже, в какой-то мере стал сценаристом или же подобные сценарии не идут ни в какое сравнение со сценариями телевизионными?

Нет. Даже близко. Это сценарий мероприятия. Это совсем не то.

Известно, что в некоторых многосерийных телепроектах есть сценаристы, отвечающие только за диалоги, а также есть и сценаристы, отвечающие только за сюжет. На Ваш взгляд, нужно развивать себя в какой-то одной стезе, или же лучше стараться преуспеть в обоих направлениях?

Нужно в обоих направлениях развиваться, конечно же. Это вроде как научиться играть только на половине клавиш фортепиано. Весело, конечно, но толком ничего не сыграешь один. Да, чисто диалогист или чисто сюжетчик вряд ли останутся без работы, но полноценным сценаристом каждый из них вряд ли будет являться.

В последнее время появилось огромное количество литературы, а-ля "Как научиться писать хорошие сценарии/Как стать сценаристом за несколько дней". Хотелось бы, чтобы Вы помогли отобрать зёрна от плевел, порекомендовав каких-то конкретных авторов или, быть может, какие-то конкретные книги тем нашим читателям, которые захотели связать свою жизнь со сценарным искусством.

Я всегда рекомендую книжку Александра Червинского "Как хорошо продать хороший сценарий". Она небольшая, это выжимки из однотипных огромных учебников. Я уже говорил, что основа кинодраматургии не такая уж и сложная, главное, чтобы тебе было что сказать как автору, и ты понимал, что беспокоит людей или что они хотят увидеть.

Когда Вы приступаете к работе над новым сценарием, то с чего обычно начинаете после изучения литературы и документов по заданной теме? Со списка всех действующих лиц и подробного описания характеров каждого из героев, или же в начале продумываете весь сюжет, и уже исходя из него прописываете всех персонажей этой истории?

Бывает по-разному. Иногда приходит идея, иногда придумывается герой, но когда в голове уже всё более-менее оформилось, то составляю список персонажей, рисую схему конфликтов и отношений между ними, затем общий сюжет сериала, потом сюжет каждой отдельной серии… и вперёд!

Не секрет, что автор серии книг о Гарри Поттере Джоан Роулинг сумела настоять на том, чтобы некоторых героев в экранизациях её произведений играли определённые актёры. Настаивали ли Вы когда-нибудь на утверждении конкретных актёров в проект или же сценарист в России никак не может и не должен на это влиять?

Утверждение всех актёров проходит через меня, ведь я же не просто сценарист, но и работаю как автор сериала, т. е. шоураннер, поэтому и не только актёры в моём ведении, но и почти всё, что связано со съёмочным процессом. Однако, в России это скорее исключение, чем правило.

В своих сценариях Вы прописываете каких-нибудь героев под конкретных актёров и актрис, или же всегда стараетесь этого избегать, представляя кого-то более абстрактного?

Если есть конкретная договорённость с актёром или актрисой, то да, прописываю, и тогда образ получается намного точнее. В "Бессоннице", например, с большинством героев было именно так, поэтому они и вышли такими яркими и непохожими. Ничего плохого нет ни в том, ни в другом пути.

К сожалению, известны случаи, когда сценаристы открыто отказывались от собственных сценариев, требуя, чтобы их имена убрали из титров фильма/сериала, который, по их мнению, получился совершенно не о том, о чём они писали. Можно ли как-то обезопасить себя, как сценариста, от подобных инцидентов или же, написав сценарий, ты уже никак не можешь повлиять на его киновоплощение?

Обезопасить себя уже не получится, если ты уже отдал свой сценарий. Надейся, продавай в хорошие руки, вряд ли что-то здесь ещё можно посоветовать. А если умеешь нечто больше, чем просто писать сценарии, то надо становиться сопродюсером или режиссёром, и снимать самому. Вообще кино — искусство коллективное.

Когда Вы пишите сценарии для телесериалов, то закладываете ли Вы в них нити для продолжения истории (второго и последующих сезонов) или же лучше этого никогда не делать, чтобы в случае отказа в продолжении, поклонники не обвинили создателей, в том числе и Вас, что история получилась незаконченной и зачем же тогда это было вообще снимать, если развязки как таковой просто нет?

Если история задумывается как многосезонная, то закладываю, но вообще стараюсь и то и то соблюсти. Т. е. относительно закончить историю, дать ответы на вопросы, заданные в начале сезона. Можно под конец задать и новые, чтобы зрители ждали продолжения. Я не могу советовать как лучше. Надо стараться делать так, чтобы продолжение было, если ты на это рассчитываешь. Если бояться, что кто-то тебя в чём-то обвинит, то лучше тогда просто вообще не начинать.

Читаете ли Вы в Интернете мнения зрителей о тех проектах, к которым Вы написали сценарии? Обращаете ли внимание на их просьбы/петиции (поженить таких-то героев, оживить такого-то и т. п.) и внедряете ли эти просьбы в сценарий продолжения проекта?

Нет. Это смешно.

Телесериал "Чернобыль. Зона отчуждения"стал Вашей второй работой для телеканала ТНТ (первой был телесериал Заура Болотаева "Моими глазами" — Прим. автора). Как долго продолжалась работа над сценарием "Чернобыля. Зоны отчуждения"?

История "ЗО" (так мы его сокращённо называли) началась очень давно. Лет 6 назад мы с моим другом Женей Никишовым (сценаристом, заместителем генерального продюсера телеканала ТНТ — Прим. автора) придумали такую историю. Написали пилот, сняли его за микробюджет, рассчитывая сделать этот сериал чем-то вроде "Ведьмы из Блэр", снятым на любительскую камеру. Но как-то потихонечку всё это выросло вот в такой проект, за что спасибо руководству канала ТНТ.

Над проектом "Чернобыль. Зона отчуждения" Вы работали вместе с Евгением Никишовым, как же происходила Ваша совместная работа? Было ли это деление по сериям (один пишет одни, другой — другие), или же всё писалось постепенно и совместно, когда каждый мог вносить свои коррективы, и лишь после совместного обсуждения, что-то принималось или отвергалось?

Когда мы приступили к написанию сценария, Женя ещё не работал на ТНТ, он был главным редактором "Мосфильма", именно в процессе творчества для ТНТ нас и пригласили работать на канал. Женя согласился, я же остался при своём, и уверен, что оба мы сделали правильный выбор, так как Женя — очень классный продюсер, что подтверждается всеми запущенными им за эти годы проектами, а мне тяжело работать с чужим материалом, могу только со своим. Схема работы была и простая, и сложная одновременно. Сначала мы просто обсудили сюжет и написали 12 получасовых серий через одну. Потом зависли, у каждого появились свои дела, но, собственно, решили, что этого хватит, чтобы найти режиссёра и подобрать команду. Когда всё было относительно готово, потребовалось быстро дописать 4 финальные серии. Их написал я, там и появился персонаж Евгения Стычкина. Руководствуясь тем, что последние серии были написаны почти как непрерывная двухчасовая история, в то время как предыдущие серии скорее были самостоятельными, — пришлось переписать весь сериал заново. Я, Женя и наш друг Валера Федорович (заместитель генерального продюсера телеканала ТНТ — Прим. автора) продумали всю историю, и дальше я уже один вносил все эти дополнения и изменения. Просто потому, что удобнее, когда всё находится в одной голове. После Валера уже следил за тем, чтобы всё это было дословно воплощено. Наверное, он морально больше всех нас затратил на этот проект, за что ему честь и хвала.

Довольны ли Вы тем, как воплотился сценарий "Чернобыля. Зоны отчуждения" и продолжится ли Ваше сотрудничество с каналом ТНТ и в дальнейшем? Может быть, есть какие-то проекты, которые уже готовятся для ТНТ по Вашим сценариям?

Да, конечно. Я получил большое удовольствие от работы и от общения со всеми сотрудниками канала ТНТ. Совсем скоро выйдет "Закон каменных джунглей", молодёжная драма по моему сценарию. Получается, на мой взгляд, великолепно. И в работе есть ещё несколько проектов для канала ТНТ. Может быть будет и второй сезон "Чернобыля"…

Формат телевизионного сериала "Моими глазами", известного своей уникальной субъективной камерой, был успешно продан компании Fox Television Studios для работы над американской адаптацией, но какова же дальнейшая судьба этого проекта в России? Планируется ли второй сезон, ведь история получилась незавершённой?

Я готов продолжить, это уже вопрос к каналу ТНТ. Если они захотят — мне есть ещё о чём там рассказать.

Монолог без купюр

Мне хочется, чтобы все, кто работает в кино и на ТВ начали больше рисковать. Моя любимая история как раз про сериал "Моими глазами". Когда я написал весь сценарий, то я, Валера Федорович и Женя Никишов пришли к руководству ТНТ, Роману Петренко (генеральный директор телеканала ТНТ с 2002 по 2013 годы – Прим. автора) и Саше Дулерайну (генеральный продюсер телеканала ТНТ — Прим. автора). Было очевидно, что это стоит очень дорого, что история крайне нестандартная, а этот приём с субъективной камерой может оказаться крайне спорным. Как выделить немалые деньги на такое?! Мы убеждали изо всех сил. И Роман с Сашей очень чётко и аргументировано все наши доводы отклонили. Я уже тогда приуныл, когда Роман вдруг сказал: "Саша, ты знаешь, мне кажется, наши молодые коллеги ещё ни разу не лажали по-крупному… Давай-ка предоставим им такой шанс". Я не поверил. Нам выделили всё. В нас поверили, это был чистой воды риск. И только рискуя можно победить! Так же точно диким риском со стороны руководства НТВ было заказать и поставить в эфир сериал "Глухарь". Риск и победа всегда рядом. Чем больше риск, тем больше победа. Я готов, если же готов кто-то ещё, то я всегда только За.