Кадр из фильма "12 месяцев"
Кадр из фильма "12 месяцев"

Для меня одна из самых больших загадок отечественного кинематографа — то, что и продюсеры, и чиновники считают детские фильмы чем-то убыточным, нуждающимся в постоянной поддержке. Вообще-то, дела обстоят с точностью до наоборот: именно хорошие кинокартины для юных зрителей способны собрать огромные деньги и многократно окупиться в прокате. При этом спецэффекты сказкам не помешают, но и без них вполне можно обойтись; например, россияне нескольких поколений любят "Морозко" и "Приключения Буратино", снятые за очень скромные деньги, а американцы по-прежнему обожают созданного в 1939 году "Волшебника из страны Оз", в котором Трусливого Льва сыграл человек в костюме льва. Это вполне закономерно: по-настоящему умные, добрые и светлые сказки нужны людям гораздо больше, чем навороченные спецэффекты. Так было, есть и будет всегда. Чем раньше российские кинематографисты это поймут — тем быстрее возродится отечественное зрительское кино.

Создатели ленты "12 месяцев", как мне кажется, попытались сделать именно такую сказку, которую очень ждут зрители всех возрастов, – светлую, добрую и умную. Кое-что у них даже получилось, но, увы, хорошие идеи оказались погребены под массой недостатков, главный из которых — полное непонимание сценаристами, что такое хорошо и что такое плохо. Данный недостаток особенно губителен, поскольку без четких критериев, помогающих различать добро и зло, сказка вообще не существует.

Но начну все же с хорошего, которого в "12 месяцах" тоже немало. Главное достоинство сценария и фильма — практически полная непредсказуемость сюжета. Даже самых внимательных зрителей в финале ждет немало сюрпризов (о том, все ли они так уж необходимы, пойдет речь чуть позже). Действие нельзя назвать особенно динамичным, но и скучать зрителям не придется, а для сказки это одно из важнейших достоинств. Шуток здесь не слишком много, но некоторые из них повеселят детей, а другие — их родителей, и такой комплексный подход тоже очень важен для создания хорошей сказки.

Еще одна несомненная заслуга сценаристов — образ главной героини. Так уж повелось, что в отечественном кинематографе хорошие девушки обычно похожи на кисейных барышень позапрошлого века — они робки, не умеют за себя постоять, почти ничего не знают об окружающем мире и смиренно ждут принца, который избавит их от всех проблем. Спору нет, такие девушки тоже есть, но нельзя считать плохими всех, кто на них не похож. К счастью, сценаристы "12 месяцев" не искали легких путей и сделали героиню своей сказки совсем иной. Маша Смирнова находчива и смела, самостоятельно зарабатывает на жизнь, способна защитить и себя, и других. Да и в личных отношениях девушка не боится проявлять инициативу — она бросила своего парня, когда он ей разонравился, и отправилась на поиски новой любви.

Создавая яркий и необычный образ героини, сценаристы, по-моему, совершили лишь одну ошибку — но очень серьезную. Девушка, которая способна в житейском разговоре узнать цитату из "Графа Монте-Кристо" и понимает, что Моцарт в бизнес-классе — это Сальери, будет мечтать не о шубе и отдельной квартире, а о бриллиантовом гарнитуре, вилле в Сен-Тропе и "ламборгини" 1957 года выпуска. Чем больше знаний — тем богаче потребности. А мечты героини новой отечественной картины — это мечты необразованной простушки, которая, грубо говоря, ничего слаще морковки не ела. Столь вопиющее невежество резко противоречит тому факту, что большую часть экранного времени Маша Смирнова ведет себя как очень хорошо образованный человек... Впрочем, в жизни бывает всякое, и не исключено, что девушка до такой степени не поверила странным незнакомцам, что в списке заветных желаний перечислила не то, о чем действительно мечтала, а то, что первым пришло в голову…

Любители советских детских книг наверняка уже заметили, что от легендарной пьесы Самуила Маршака в новой отечественной ленте остались только двенадцать месяцев, помогающие людям в трудных ситуациях, а основной сюжет больше напоминает другую известную сказку — "Цветик-семицветик". У Маршака месяцы наградили Падчерицу за доброту, трудолюбие и самоотверженность, а у Валентина Катаева добрая волшебница подарила чудесный цветок обычной советской девочке Жене, мечты которой были столь же приземленными, как и у Маши Смирновой. Лишь исполнив несколько заветных желаний и побывав несчастной обладательницей всех игрушек мира, Женя поняла, что дружба и помощь людям важнее любых материальных благ.

Судьба героини нового отечественного фильма больше похожа на историю Жени, чем Падчерицы. Что ж, ничего плохого здесь нет: обе знаменитые советские сказки умны, добры и помогают читателям задуматься об очень важных вещах. Проблемы современных "12 месяцев" — в другом, и об этом пойдет речь чуть позже.

Завершить разговор о несомненных достоинствах новой отечественной картины необходимо похвалами замечательной работе оператора, художника и костюмера — благодаря им на экране царит светлая и по-настоящему радостная атмосфера. В лентах для детей это особенно важно; например, очень мрачный визуальный ряд всех трех новелл "Сказки.Есть" создавал у зрителей совсем не то настроение, к которому наверняка стремились кинематографисты.

Начиная разговор о недостатках "12 месяцев", нужно вспомнить немногочисленные, но строго обязательные к исполнению правила сказочного жанра. Во-первых, сказкам — особенно если их события разворачиваются в нашей с вами реальности — очень желательно как можно более достоверно показывать жизнь персонажей. Чем точнее данное правило выполняется, тем лучше будет результат. Впрочем, действие сказок нередко происходит в волшебном мире, который совсем не похож на наш, да и привычная читателям и зрителям действительность в произведениях данного жанра вполне может выглядеть достаточно абстрактно. Главное и необходимое условие всех без исключения сказок — абсолютно точное и недвусмысленное понимание их создателями, что такое хорошо и что такое плохо. Если этого нет — сказка не получится.

Что же происходит в "12 месяцах"? Бытовая часть истории, увы, весьма далека от совершенства. Начать нужно с того, что жалобы Маши на несчастную судьбу выглядят достаточно странно. На самом-то деле жизнь девушки сложилась гораздо более благополучно, чем у многих ее сверстников, приехавших покорять столицу: Маша живет в московской квартире своего дедушки и работает в ночном караоке-клубе ответственной за музыкальную часть. Спору нет, любой труд кажется гораздо проще, если никогда им не занимался. Но я абсолютно уверена, что, например, сибирячке, которая мечтает поступить во ВГИК, а пока работает официанткой в дешевой забегаловке и делит десятиметровую съемную комнату с тремя девушками и двумя парнями, поскольку на более просторное и удобное жилье денег нет, приходится намного тяжелее. Так что по меркам покорителей и покорительниц Москвы Маша Смирнова — просто счастливица, и проникнуться ее страданиями абсолютно не получается. Обычная судьба, каких много, и ничего особенно жуткого.

Мало того, карьера девушки в караоке-клубе развивается настолько стремительно и незаслуженно, что этого не объяснишь даже вмешательством двенадцати месяцев: лично я так и не поняла, почему суровая начальница решила повысить в должности самую безответственную и бестолковую сотрудницу. Конечно, магия способна и не на такое, но сказка тем достовернее, чем реалистичнее мотивы поступков персонажей. Если этого нет — происходящее кажется неубедительным, а герои не вызывают ни малейшего сочувствия.

А зрители, хоть немного знающие шоу-бизнес, непременно задумаются, где обычная провинциальная девушка без блатных знакомых, чье единственное преимущество над другими приезжими — живущий в отдельной московской квартире дед, нашла песню, которую исполнила, записала и показывала во всех продюсерских компаниях. По законам жанра эта песня со временем стала хитом, и очень бы хотелось узнать, кто ее сочинил. Если Маша не только поет, но и пишет музыку, — об этом непременно следовало рассказать. Такие талантливые девушки — действительно редкость; они и впрямь заслуживают большего, чем унылая работа в караоке-клубе. Если же композитор — один из Машиных друзей, с ним обязательно нужно было познакомить зрителей, так как он очень важен для сюжета. Начинающей певице до зарезу необходим человек, способный сочинять замечательные песни; его помощь неоценима в строительстве карьеры, да и в личной жизни, наверное, не будет лишней.

Увы, кинематографисты так и не рассказали, кто сочинил чудо-песню для Маши, и данное обстоятельство тоже не идет на пользу достоверности "12 месяцев". И, раз уж зашла речь о саундтреке нового отечественного фильма, отмечу, что, по-моему, звучащие в нем песни не смогут стать хитами даже в масштабах караоке-клуба, не говоря уже о более широкой популярности. Не исключено, конечно, что я отстала от жизни, но данный вопрос непременно разрешится вскоре после премьеры новой версии старой сказки.

Личная жизнь Маши столь же неубедительна, как и ее карьера. В самом начале картины девушка рассталась с бойфрендом, а чуть позже у нее появились два кавалера — старший помощник младшего секретаря в продюсерской компании и дружелюбный олигарх. Разумеется, все романтичные зрительницы до самого финала будут гадать, кого предпочтет Маша, но ее выбор наверняка удивит многих.

Для того чтобы любовь между персонажами выглядела убедительно, кинематографисты должны соблюдать определенные правила. Очень хорошо, если удается добиться того, что американцы называют "экранной химией" между героем и героиней: парень и девушка так друг на друга смотрят, так друг с другом разговаривают даже о совершенно невинных вещах, что самому невнимательному зрителю становится ясно, как сильно эти двое любят друг друга.

Но есть и другой путь. Как верно заметил кто-то мудрый, любовь — это не когда двое смотрят друг на друга, а когда они смотрят в одном направлении. Если парень и девушка вместе влипают в разнообразные передряги, которые преодолевают смело, достойно и с юмором, то вполне вероятно, что, узнав друг друга настолько хорошо, они рано или поздно влюбятся и поженятся.

А у создателей "12 месяцев" была и еще одна возможность показать возникновение нежных чувств между Машей и ее избранником. Начинающей певице крайне важно встретить талантливого композитора, и если творческий союз перерастет в семейный, это очень хорошо и для карьеры, и для личного счастья.

К сожалению, в новой отечественной ленте вообще нет ничего подобного. Кто писал Машины песни, зрители так и не узнали. С парнем, с которым она в итоге осталась, у нее нет никакой "экранной химии", а в передряги девушка влипала совсем с другим человеком. Результат столь странного подхода кинематографистов вполне закономерен: выбор Маши совершенно необъясним и романтическая линия кажется абсолютно неубедительной.

Отношения девушки с родственниками тоже выглядят странно. По замыслу сценаристов, в московской квартире жили не только дедушка и Маша, но и ее старшая сестра с тремя детьми — сыновьями-школьниками и грудной дочерью. Разумеется, у любого зрителя возникает вполне закономерный вопрос — почему молодая женщина оставила в Красноярске мужа и увезла детей в Москву, хотя смена школы всегда дается непросто? На этот вопрос кинематографисты тоже не ответили, хотя он очень важен, особенно в сказке. Порой искренне любящих друг друга людей ссорит нелепая случайность, и в подобной ситуации Маша, которой для спасения дедушки требовалось исполнять чужие желания, вполне могла помочь сестре помириться с мужем. Но иногда даже десять детей не сумеют объединить супругов, которые окончательно утратили былые чувства. Тогда Машу обстоятельства просто подталкивали к тому, чтобы найти человека, который искренне полюбит сестру и станет вторым отцом ее детям — такое случается нечасто, но это вполне возможно. Увы, история Машиной сестры и ее несчастливой семейной жизни оборвалась внезапно и необъяснимо, что не идет на пользу новому отечественному фильму.

Еще одна проблема картины связана с тем, что кинематографисты частично построили сюжет в соответствии с традициями худших голливудских комедий: "Мои родственники — козлы, но я их все равно люблю". В жизни так не бывает: козлы любви не заслуживают, но нередко ими оказываются те, кто считает себя лучше окружающих, так что с каждым конкретным случаем нужно разбираться отдельно.

К сожалению, кинематографисты не избежали не только худших голливудских, но и худших советских штампов, попытавшись уверить зрителей, что человек может добиться благополучия только за счет родных: Машино желание жить одной сбылось, когда сестра с детьми по непонятным причинам уехали домой в Красноярск (воссоединение семьи почему-то показано страшной трагедией), а дед после инфаркта попал в больницу.

К сожалению, все вышеперечисленно меркнет по сравнению с главной проблемой, которая практически сводит на нет смысл этой истории.

Выступая перед показом картины в подмосковном городе Королёве, ее создатели сказали, что снимали кино о том, как эгоистичная девушка под влиянием выпавших на ее долю невзгод стала настоящим человеком. Что ж, это очень хороший сюжет, причем не только для сказок, но и для более серьезных произведений. Как же должен был проявиться духовный рост героини? Разумеется, в том, что она, прежде беспокоившаяся лишь о себе, начала помогать людям. Логично? Вполне.

Например, в "Цветике-семицветике" девочка Женя, израсходовав шесть волшебных лепестков на исполнение собственных эгоистичных желаний, седьмой потратила на то, чтобы излечить незнакомого мальчика-инвалида. Конечно, этот поступок не потребовал от нее никаких особых усилий, ни физических, ни духовных. Но последний волшебный шанс Женя вполне могла использовать и для себя, попросив килограмм ирисок, красивое платье или немецкую куклу — вещи, совершенно недоступные для обычного советского ребенка голодной и нищей послевоенной поры. И то, что девочка, которая жила очень трудно, смогла без чужих советов и поучений понять, что, отдавая, получаешь как минимум не меньше, чем забирая, доказывает, что она вырастет очень хорошим человеком.

Что же происходит в "12 месяцах"? Ноябрь и Декабрь, подарившие Маше возможность исполнить самые заветные желания, сказали, что она сможет вылечить попавшего в больницу дедушку, только если поможет другим осуществить их мечты. Что ж, очень правильный подход: в большой и шумной Москве действительно есть много людей, которым отчаянно нужен хоть один шанс на счастье.

Но по приказу Декабря и Ноября Маша должна была осуществлять мечты одного хулиганистого мальчишки — помогать ему повзрослеть, выиграть в хоккей у хоккейной сборной России, выпустить на волю циркового белого льва. Спору нет, для любого ребенка подобные желания тоже очень важны, но для очень многих помощь волшебника — единственный шанс вернуть здоровье, сделать карьеру и добиться личного счастья. Может, месяцам стоило бы ориентировать девушку на более необходимые людям чудеса?

Впрочем, благополучные дети тоже имеют право на осуществление самых заветных желаний, и, наверное, бессмысленно спорить, кому волшебство нужнее. Но когда окончательно смиряешься с тем, что вся Машина магия будет потрачена на одного вполне счастливого ребенка, выясняется, что на самом деле девушка вообще не сделала добро ни одному человеку. Ни одному! О каком духовном росте тут может идти речь?! В результате мораль "12 месяцев" оказывается простой и незамысловатой: чтобы добиться успеха в жизни, нужно всего лишь понравиться влиятельным персонам, и больше ничего не требуется. Вряд ли кинематографисты стремились именно к такому эффекту.

Ситуацию усугубляет крайне неудачный выбор исполнительницы главной роли. Имя Алесы Качер в последнее время на слуху — она и на конкурсах красоты побеждает, и телепередачи ведет. Не знаю, как она справляется с вышеперечисленными делами, но, снимаясь в кино, Алеса даже не пыталась создать образ своей героини, а просто позировала перед камерой, всегда оставаясь самой собой — очень успешной и благополучной юной леди. Но ведь Маша совсем не такая! В начале ленты она сильно обижена на свою жизнь, затем радуется нежданному счастью, а в финале понимает, что человеческие отношения важнее любых материальных благ. Роль сложная и интересная, и талантливая актриса могла бы в ней очень ярко проявить себя. К сожалению, Качер с первого до последнего кадра улыбается в камеру с совершенно одинаковым выражением лица, так что никакую динамику развития образа невозможно заметить при всем желании.

Впрочем, как бы то ни было, новый отечественный фильм получился легким и светлым, а в современном российском кинематографе это большая редкость. Так что зрители, соскучившиеся по сказкам, действие которых происходит в нашей стране в наши дни, непременно должны вместе с детьми посмотреть "12 месяцев". Остальным лучше не тратить зря время и деньги.


comments powered by HyperComments

Умер Владимир Толоконников

Премия Гильдии сценаристов-2016: в кино — "Монах и бес", на тв — "Таинственная страсть"

XXXIX ММКФ: Москва поверила Микеле Плачидо

XXXIX ММКФ: Российские кинопрограммы

XI МКФ "Зеркало": "Я не мадам Бовари" и "Теснота" "В центре циклона"

Премьера фильма "Холодное танго"