Игра в поддавки Рецензия на фильм "Игра в правду"

Новый отечественный фильм "Игра в правду" представляет собой киноверсию антрепризного спектакля, созданного по адаптированной к современным российским реалиям одноименной пьесе французского автора. Этот спектакль с огромным успехом исполняется на различных сценах с 2007 года, и можно не сомневаться, что история данной постановки не менее интересна, чем ее сюжет. За прошедшие годы актеры наверняка не раз и не два занимались "Игрой в правду" с переломанными руками, ногами и ребрами, с температурой 39 С, после нескольких бессонных ночей, потраченных на съемки в кино, а также – в жизни всякое бывает — и переживая весьма сильный абстинентный синдром. Можно не сомневаться, что если кто-то из исполнителей по каким-то причинам забывал текст, остальные вытягивали и его, и весь спектакль. Если же все артисты выходили на сцену в хорошем физическом и душевном состоянии, то наверняка вдохновенно импровизировали и даже хулиганили, восхищая зрителей и нешуточно озадачивая партнеров. (Вообще, желающим лучше понять, как играются антрепризные спектакли, очень рекомендую посмотреть более раннюю режиссерскую работу Виктора Шамирова — картину "Упражнения в прекрасном").

К счастью, удалось сохранить на экране самое, на мой взгляд, важное в спектакле "Игра в правду" — крепкую дружбу, связывающую замечательных людей, которые его играют. Очень хорошо видно, что актеры, снимавшиеся в новой отечественной ленте, что называется, в одной упряжке прошли огонь, воду и медные трубы, деля поровну и успех, и проблемы. Такое невозможно сыграть — или оно есть, или его нет. В новом фильме Шамирова свет дружбы талантливых и трудолюбивых людей есть, и значение данного достоинства переоценить трудно.

Еще один несомненный плюс "Игры в правду" — множество очень верно подмеченных сценаристами примет сразу двух не похожих друг на друга эпох — конца 80-х и середины 90-х годов ХХ века. На мой взгляд, Шамиров и К работают в данном отношении очень интересно, но все же точностью наблюдений несколько уступают "Квартету И"; впрочем, это лишь субъективное мнение. Как бы то ни было, "Упражнения в прекрасном", "Со мною вот что происходит" и "Игра в правду" стоят в одном ряду с "Днем выборов", "Днем радио" и дилогией "О чем говорят мужчины", а не с бессмысленными сортирными комедиями, которые, к сожалению, регулярно выходят на отечественные экраны. Люди искусства, которые стремятся не только развлекать зрителей, но и отражать в творчестве цвет своего непростого времени, необходимы всегда и везде, поэтому Шамирову и К нужно сказать огромное спасибо за доблестный труд.

К сожалению, у "Игры в правду" есть не только достоинства, но и недостатки, причем весьма серьезные.

Начать нужно с того, что в данном случае, на мой взгляд, плохую службу актерам сослужили наработанные за много лет приемы игры в этом спектакле. Все накопленное за годы работы исполнители под ненавязчивым руководством режиссера демонстрируют и на экране, совсем забыв, что манера игры в театре гораздо более условна, чем в кинематографе: это разные виды искусства с разными художественными средствами, как, например, живопись и фотография.

Нельзя играть в кино точно так же, как в театре: то, что на сцене выглядит абсолютно естественным, на экране кажется фальшивым и недостоверным. Увы, на мой взгляд, никто из актеров, снимавшихся в киноверсии замечательного спектакля, не смог найти по-настоящему новые, оригинальные художественные средства, которые необходимы для создания убедительных образов персонажей на большом экране. Ни в коем случае не хочу сказать, что актеры кривляются или играют бездушно — наоборот, они работают очень старательно и с полной самоотдачей. Увы, в данном случае этого мало: героям новой отечественной картины отчаянно не хватает жесткости и реализма.

Еще одна проблема актерских работ связана с сюжетом "Игры в правду". В полном соответствии с замыслом драматурга, по ходу действия все без исключения персонажи узнают много нового — в основном неприятного — о себе, близких и друзьях. Любая новость из тех, что открылись героям "Игры в правду", в реальной жизни приведет любого человека в состояние полного шока. К сожалению, исполнители в образах своих персонажей выслушивали неприятные истины настолько часто, что уже утратили способность им удивляться. Они очень старательно изображают потрясение, но на самом деле ничего подобного не чувствуют, и это заметно. Если бы актеры, создавая образы своих персонажей, попытались играть их принципиально иначе, чем в театре, все могло сложиться иначе. Но ни артисты, ни режиссер даже не пытались — вот в чем проблема…

Впрочем, неточность актерской игры — еще полбеды; в конце концов, повторюсь, все актеры, снимавшиеся в новой отечественной ленте, работают с полной самоотдачей, и это видно. К сожалению, очень большие вопросы возникают к жанру "Игры в правду", а жанровая неопределенность губительна для любого фильма.

Новая картина Шамирова — не комедия: смешных моментов в ней совсем немного, а как минимум один сюжетный поворот вполне уместен в серьезной драме. Это не детектив: тайн и загадок здесь практически нет. На мелодраму лента тем более не тянет: романтике и выжиманию слез у зрителей уделено совсем мало времени.

Что остается? Трагикомедия и собственно драма. Увы, "Игру в правду" нельзя отнести ни к одному из этих жанров: оба они немыслимы без конфликта в сюжете, а в новом отечественном фильме его нет.

Какие вообще возможны конфликты в истории о встрече давних друзей после долгой разлуки? Это или личные конфликты героев друг с другом, или социальные — с окружающим миром.

В новой отечественной картине ничего подобного нет. По-настоящему серьезные личные конфликты возникают или между порядочными людьми и негодяями, или между носителями принципиально разных мировоззрений. Но в "Игре в правду" негодяев нет: если друзья и подставляли друг друга, то лишь неосознанно — не из подлости, а только потому, что не умели читать будущее. Жизненные позиции всех четверых различаются в частностях, но в главном очень похожи.

На окружающий мир никто из героев тем более не в обиде: да, у каждого есть проблемы (куда же без них), но давние друзья и их близкие живы, относительно здоровы, имеют постоянный источник честных доходов и не запятнали себя никакими злодействами. Меньше других повезло единственной даме в этой компании, но судьба наивной провинциальной девочки, которая в середине 90-х отправилась в Москву поступать в театральный, могла сложиться гораздо более трагично. Так что герои вправе считать себя победителями: начав самостоятельную жизнь в лихие 90-е, они сумели не только уцелеть, но и преуспеть, найти любимое дело, любимых женщин и — самое важное — сохранить живые души.

Безусловно, ни здоровье, ни богатство вовсе не гарантируют отсутствие личных проблем. Например, преуспевающий бизнесмен вполне может страдать от одиночества, вызванного недоверием к людям, а талантливый ученый — втайне сожалеть, что не способен заработать миллионы. Но герои "Игры в правду" — и это очень хорошо видно — в общем и целом не горюют о том, чего у них нет, а, наоборот, наслаждаются тем, что имеют. (Например, наименее обеспеченный из приятелей не жалеет о своей бедности, поскольку мечтает не разбогатеть, а совершить великое научное открытие.) Подобное положение вещей вполне возможно в реальной жизни, но движущая сила большинства произведений искусства — конфликт. А если его нет, то наблюдать за суперблагополучными героями очень скучно.

Ситуация была бы иной, если бы результаты игры в правду действительно разрушили привычный мир давних друзей, но этого не произошло. Как оказалось, никто из четверых за двадцать пять лет не совершил ни одной по-настоящему страшной подлости, а все проблемы в отношениях бывших однокашников связаны лишь с тем, что никто из них не мог предвидеть последствия своих поступков. Но будущее никому не ведомо, поэтому по меньшей мере глупо обижаться на отсутствие прозорливости у лучших друзей. Так что, высказав накопившиеся обиды и прояснив все непонятное, герои новой отечественной ленты не разрушили, а, наоборот, укрепили свои отношения и еще яснее поняли, насколько важна для них давняя дружба. Благородство, порядочность и самоотверженность очень разных людей с очень непростыми судьбами, конечно, не могут не радовать, но очень уж сильно происходящее на экране напоминает любимую сказку Дениски Кораблева: "Жила-была девочка по имени Красная Шапочка. Как-то решила она навестить свою бабушку и отнести ей в подарок пирожки. Дорога к дому бабушки проходила через дремучий лес, но девочка прошла его, никого не встретив. Бабушка очень обрадовалась внучке, и стали они жить-поживать да добра наживать". Подобная история может заинтересовать только совсем маленького ребенка.

Единственный конфликт, который при очень большом желании можно обнаружить в новом отечественном фильме — конфликт семейных ценностей со свободой чувств. Суть его проста: со временем, увы, нередко проходит даже самая нежная любовь, сменяясь взаимным раздражением, непониманием и усталостью друг от друга. При этом отказаться даже от очень неприятной, но привычной семейной рутины в пользу неизведанного способен не каждый, что вполне понятно: вдруг новая жизнь окажется гораздо хуже прежней? Вот супруги и мучают себя и друг друга, не в силах ни возродить былую любовь, ни отказаться от нее ради новой…

Вообще говоря, этот конфликт безусловно серьезен и вполне реалистичен, но в каждом конкретном случае разрешить его не помогут ни мудрые люди, ни произведения искусства: то, что нормально для одной супружеской пары, абсолютно неприемлемо для другой. Выяснение отношений, обычно полезное в дружбе, в семейной жизни далеко не всегда так же целительно; открытие неприятной правды может оказаться столь же пагубным для брака, как и постоянная ложь. А вообще, наблюдается интересная закономерность: в художественных произведениях супруги, находящиеся на грани развода, почти всегда спасают свои отношения, а в обычной жизни чаще происходит с точностью до наоборот. Такое резкое отличие искусства от реальности заставляет о многом задуматься, но это уже тема для отдельного разговора. А в новой отечественной картине семейные конфликты остаются на втором-третьем плане повествования и разрешаются абсолютно предсказуемо.

В результате всего перечисленного выше "Игра в правду", наверняка вопреки намерениям кинематографистов, оказалась больше похожа на игру в поддавки: вполне успешные люди, немного скучая в своей спокойной, благополучной жизни, придумывают себе искусственные проблемы, которые как бы разрешают с минимальными затратами душевных сил. Наблюдение за данным занятием — по-моему, развлечение на любителя.

Впрочем, повторюсь, у новой отечественной ленты есть не только недостатки, но и достоинства. Сыгравшие в ней актеры явно получают огромное удовольствие от совместной работы, и оно безусловно передается зрителям, что в наше интересное время не так уж мало. "Игру в правду" ни в коем случае не должны пропустить любители теплых, душевных историй, поклонники сыгравших в ней актеров, а также люди, испытывающие ностальгию по 1980-м — 1990-м годам. Нужно только понимать, что новый отечественный фильм — не детектив, не комедия, не драма и не мелодрама.