Валерия Гай Германика: Мне хочется, чтобы мое кино посмотрели все!

Валерия Гай Германика родилась в Москве в 1984 году. В 2005 г. окончила Школу кино и телевидения "Интерньюс". Автор пяти документальных и одной игровой картины. В 2006 году фильм Германики "Девочки" демонстрировался в программе Дня России в Канне. Ее дебютная игровая лента "Все умрут, а я останусь", психологическая драма из жизни московских школьниц, приглашена в программу "Неделя критики" МКФ в Канне.

Мария Бейкер: Валерия, "Все умрут, а я останусь" — ваш второй фильм, приглашенный на Каннский фестиваль. Так что ощущение должно быть знакомое. Но все же — что вы испытали, когда узнали, что вашу картину отобрали в программу "Недели критики"?

Валерия Гай Германика: Знаете, у меня особых восторгов-то нет никаких! Потому что я в первый раз очень радовалась, когда должна была поехать, но мне не успели загранпаспорт сделать. Тогда я ужасно расстроилась — просто кошмар! Просто стаканы об стену била... А сейчас я поеду туда аж на неделю, и чувствую себя вполне нормально. Вот если бы это год назад было, если бы я год назад игровой фильм сняла, и его бы взяли в Канны, я б с ума сошла от радости. А сейчас у меня – ребенок, дела всякие, переезд...

М.Б.: А дочку возьмете с собой?

Валерия Гай Германика: Нет, что вы! Она же еще маленькая — ей только два месяца завтра исполнится. Вот как раз откроется фестиваль, и ей будет два месяца...

М.Б.: Фильм "Все умрут, а я останусь" — история про здесь и сейчас. Предельная откровенность, жизненность, физиологичность — как и в ваших предыдущих неигровых картинах. История девочек. Между тем, сценарий вы писали не сами. Расскажите, пожалуйста, о вашей работе с Александром Родионовым, сценаристом объединения Кинотеатр.doc.

Валерия Гай Германика: Вообще-то сценарий начала писать Юра Клавдиев. Писал он, писал... А потом, когда Клавдиев отвалился, начал писать Родионов. Доделывать его, приводить в порядок, подгонять под актрис. Мы с Родионовым очень много говорили, я ему рассказывала о себе. Актрисы ему рассказывали о себе. Я точно объясняла ему, что я хочу. Сама бы я не стала писать сценарий, потому что это не моя профессия, это у меня не получается. А у Сандрика — очень большой опыт общения с людьми, с разными людьми, и у него очень хорошие пьесы и сценарии. Мы с ним как-то очень хорошо друг друга поняли, и он все доделал и написал так, как мне было нужно.

М.Б.: История в фильме — придуманная или подлинная? Вы ее сочинили, или это приключилось на самом деле с вами и вашими подругами?

Валерия Гай Германика: Во-первых, я не могу ничего придумывать, потому что у меня с фантазией слабовато. Поэтому я из жизни все беру. Я снимаю о том, что я знаю. И с актрисами тоже — Полина Филоненко очень много общалась с Сандриком, это для нее был абсолютно новый опыт работы. Я ее просила, чтобы она говорила ему, какие вещи ей делать будет некомфортно. Мне важно было сделать так, чтобы ей было комфортно играть саму себя. Когда ей было 14 лет. Собственно, у нас все актрисы в фильме занимались тем, что играли самих себя — когда им было по 14 лет.

М.Б.: Валерия, а почему вы решили работать с профессиональными актерами? Ведь у вас уже есть блестящий опыт — и в "Мальчиках", и в "Девочках", и в "Дне Рождении Инфанты" — работы с непрофессионалами.

Валерия Гай Германика: Ну, во-первых, потому что это игровое кино. Во-вторых, потому что мне такая серьезная компания доверила самой снять фильм — я не хотела рисковать! А потом, знаете, когда снимаешь документальное кино, актер, с которым ты работаешь, может показать только ту эмоцию, которую он действительно на данный момент испытывает в жизни. А профессионал может сыграть любую эмоцию, которая тебе нужна и которую ты придумал. По-моему, мне очень повезло с актрисами! Они таки хорошие, что просто грех было бы их не снимать!

М.Б.: В дальнейшем вы хотели бы продолжать работу в игровом кино?

Валерия Гай Германика: Я не хочу больше работать в документальном кино! Это решение связано еще и с личными какими-то проблемами... Мне очень уютно и комфортно снимать игровые картины. Возможно, в дальнейешм я буду пользоваться какими-то наработками — например, брать непрофессиональных актеров. Кстати у меня и в этом фильме снимались не только профессионалы.

М.Б.: Вы — ученица Марины Разбежкиной и "воспитанница" объединения Кинотеатр.doc. Вместе с тем, совершенно очевидно, что идеология и стилистика ваших картин разительно отличается от работ Разбежкиной. Учитывая ваш юный возраст, хочется, конечно, спросить – какие режиссеры оказали на вас влияние? Вы много кино смотрите?

Валерия Гай Германика: Знаете, в основном, я смотрю одни и те же фильмы – свои любимые. Я все время смотрю "Еще раз про любовь" Натансона — совершенно мое. Смотрю "Бумер" первый, Буслова. Смотрю "Калигулу" Тинто Брасса и "Ивана Грозного" Эйзенштейна. Вот. И еще я смотрю "Три тополя на Плющихе", потому что мне очень нравится Доронина... Вот это фильмы, которые я постоянно смотрю. А так — другие фильмы тоже смотрю... Когда я была беременна, я очень много картин смотрела, но, вы знаете, я их не запоминаю. Это для меня, скорее, развлечение. А вообще обычно я хожу в кинотеатры, когда приглашает бойфренд. Не могу сказать, что я очень уж сильно интересуюсь кинематографом.

М.Б.: А современное европейское кино смотрите? Например, фильм "Дитя" братьев Дарденн удалось посмотреть?

Валерия Гай Германика: Ой, вы знаете, мне как раз Марина Александровна передала диск с фильмами Дарденн и сказала, чтобы я обязательно посмотрела... Но вот пока я еще не посмотрела... Нет у меня никаких учителей, у меня только Марина учитель. А когда я снимаю, я вообще не думаю о том, как там снимал тот-то или тот-то. Я вот освоила эту линию, и мне вообще кажется, что режиссер, когда снимает, думает о том, как бы снять получше или денег заработать... Или что-то такое... Я не верю во всякие философские умыслы, потому что это потом уже появляется — как легенда! Потому что я чувствую, когда я снимаю фильм — я нахожусь в одном каком-то состоянии, а потом появляется такая легенда, которая цепляется к фильму. И можно начать говорить: "Я там, конечно, то-то и то-то хотела сказать...". А мне сейчас некогда философствовать, поэтому я скажу честно — я снимаю так, как снимаю. А если у меня появится внутренняя потребность начать снимать по-другому, я это сделаю. Если я этого действительно захочу и почувствую, что могу это сделать.

М.Б.: Авторские фильмы с большим трудом добираются до широкой публики. Насколько важно для вас мнение зрителя? Ваши герои — 14-летние подростки. Какой вы представляете аудиторию фильма?

Валерия Гай Германика: Конечно, зритель должен смотреть! Более того, он будет смотреть, потому что — зачем тогда вообще кино делать, если у него нет зрителей?! Я надеюсь, что с прокатом фильма будет все в порядке. Просто не буду сейчас об этом говорить, потому что это дела моего продюсера. На самом деле, мне хочется, конечно, чтобы мой фильм посмотрели все. Когдя я сняла неигровую картину "Девочки" и начала ее показывать в Кинотеатре.doc, ко мне подходили подростки, которые ходили туда в подвал смотреть фильмы, и очень благодарили — говорили, спасибо за то, что ты сняла такой классный фильм, это про нас! И подходили студенты постарше и тоже благодарили - говорили, что у них ностальгия по юности. А на фестивалях подходили очень взрослые люди — критики и журналисты — и тоже говорили спасибо, потому что я помогла им понять своих детей. И вот тогда я подумала, что надо бы снять игровой фильм, и тогда его увидит до фига народу! Актрисы у меня в фильме популярные, продюсер крупный, компания хорошая, так что, мне кажется, что есть большая вероятность, что мой фильм увидит гораздо больше народу, чем было посетителей на показах Кинотеатра.doc!