Кадр из фильма "Встречная полоса"
Кадр из фильма "Встречная полоса"

Новая работа Татьяны Мирошник "Встречная полоса" — продукция достаточно качественная, но не имеющая отношения к кинематографу. Непонятно, зачем понадобилось называть фильмом и показывать в кинотеатре несколько сокращенный телесериал. Как "мыльная опера" "Встречная полоса" смотрится нормально, но именно те качества, которые являются достоинствами телевизионной многосерийной продукции, кошмарно выглядят в полнометражном фильме, предназначенном для просмотра в кинотеатре.

Все вышесказанное не означает, что "Встречная полоса" плоха. Нет, этот сериал полностью отвечает требованиям зрителей, обожающих многосерийные мелодрамы. Если миллионы людей во всем мире, затаив дыхание, смотрят именно такие произведения, значит, "мыльные оперы" имеют законное право на жизнь, что бы ни думали интеллектуалы по этому поводу. Но кино и телевидение — два разных жанра, так что, вводя кинозрителей в заблуждение, создатели "Встречной полосы" поступили как минимум некорректно. И, раз уж новую работу Татьяны Мирошник показывают в кинотеатрах, придется оценивать ее в соответствии с законами кинематографа.

Во "Встречной полосе" полностью отсутствует то, что обычно называют операторской работой. Камера показывает действия и крупные планы персонажей, и больше ничего. В "мыльных операх" иначе не бывает, но для кинокартины это огромнейший недостаток. Ведь оператор может стать соавтором режиссера не только в авторском кино, — наоборот, именно в фильмах для широкой публики он способен заставить людей задуматься о том, о чем прямо не говорится. (В качестве примера можно привести российскую ленту "Кука", где благодаря усилиям оператора зрители понимают, что маленькая беспризорная девочка видит мир совсем иначе, чем взрослые благополучные люди.) И вот этого самостоятельного операторского взгляда в новой работе Татьяны Мирошник нет вообще.

"Встречная полоса" также лишена одного из главных достоинств мелодрамы — бытовой достоверности. Приведу лишь один пример. Герой этой ленты, инспектор ГИБДД, берущий взятки редко и только у хороших людей, вместе с маленькой дочерью и работающей в Красном Кресте женой-врачом живет в огромной квартире европейского дизайна, которая находится в новом элитном доме, где у входа сидит консьержка. В реальной жизни даже аренду столь шикарного жилья вряд ли смогут обеспечить взятки, накопленные десятью поколениями инспекторов ГИБДД, однако отец и коллега столь роскошно живущего главного героя тоже имеет отдельную квартиру. Где сейчас умеренно честные госслужащие могут найти деньги на такое шикарное жилье, зрителям, увы, не объяснили.

Экономическая интрига "Встречной полосы" не то что бы плоха, но типична не для Москвы, где происходит действие (персонажи упоминают Филатовскую больницу и другие известные каждому жителю российской столицы адреса и учреждения), а для маленького провинциального городка, где почти нет честной работы, а большая часть криминального бизнеса находится под контролем одной-единственной преступной группировки. Трудно представить, что начальнику одного из районных отделений ГИБДД российской столицы, который и так неплохо наживается на штрафстоянках и продаже фальшивых прав, местные мафиози позволили вдобавок обогащаться и за счет производства фальшивой водки…

Еще одна не типичная для Москвы деталь — все персонажи фильма, даже не знающие о существовании друг друга, или живут по соседству, или имеют общих знакомых. Конечно, российская столица — это до определенной степени большая деревня, но не настолько же! Да и московские инспектора ГИБДД редко работают рядом с домом…

Кроме того, совершенно лишними и бессмысленными выглядят некоторые сюжетные линии "Встречной полосы", видимо, продолжавшиеся в вырезанных из киноверсии эпизодах. Если отсутствию развития многих из них можно только радоваться, то резкий обрыв самой драматичной части истории по-настоящему раздражает. Молодой парень, сотрудник ГИБДД, арестованный за взятку Службой внутренних расследований (честно говоря, точно не знаю, как эта структура называется в России), виновным себя не считает, поскольку все его коллеги, как и он сам, берут деньги у водителей. В обмен на свободу парню предлагают сделать сущую мелочь — подложить помеченные банкноты одному из своих коллег. Причины столь противоправных действий сотрудников Службы внутренних расследований так и остаются неясными, но не это главное.

Несчастный арестант хочет жениться, а не провести ближайшие три-семь лет своей жизни в колонии, поэтому соглашается, однако в самый последний момент, терзаясь угрызениями совести, отказывается предавать коллегу. Дальнейшая судьба парня, которого надолго посадят в тюрьму именно за то, что он сохранил в душе хоть какие-то представления о чести, наверняка окажется ужасной. Но создатели "Встречной полосы" нам об этом не рассказали, возможно, именно потому, что данная ситуация выглядит самой достоверной из всего, что показано в фильме. Жесткая реальность губительна для сладкой сказки.

А сладкого, которое так нравится любителям "мыльных опер", но раздражает остальных зрителей, во "Встречной полосе" очень много. Например, наказание здесь следует немедленно за преступлением. Если нехороший водитель ударил честного гибэдэшника по голове, то через пару дней воры украдут у негодяя огромную сумму, которую он должен был передать местным мафиози. Ограбил злодей обменный пункт, дабы возместить потерянные деньги, — так, удирая от преследователей, непременно помчится по патрулируемой милицией трассе навстречу участникам велопробега. Принял умеренно честный сотрудник ГИБДД взятку от не умеющего ездить водителя, — так через несколько минут попадет в аварию дочь взяточника, которая ехала в маршрутке, управляемой тем самым шофером… Любителям многосерийных мелодрам такие немедленные наказания нехороших людей наверняка понравятся, а остальные зрители останутся в большом недоумении.

"Встречная полоса" отличается еще одним качеством, присущим многосерийным лентам, — дублированием самых важных эпизодов. В телевизионной продукции это понятно и оправданно: далеко не все люди смотрят все серии до одной, и нужно сделать так, чтобы даже зрители, пропустившие несколько эпизодов, понимали, что происходит на экране. Но посетители кинотеатров смотрят фильмы от начала до конца, и в такой ситуации очень скучно видеть, как главный герой, косвенно повинный в страшной травме своей маленькой дочери, уже в десятый раз разговаривает с впавшей в кому и безучастной ко всему девочкой. (Не исключено, что особо циничным кинозрителям эти душераздирающие сцены даже покажутся смешными.)

Можно еще упомянуть и об отсутствии ярких эпизодов, выделяющихся на общем эмоциональном фоне (это верная стратегия для сериалов, но провальная — для кинолент), и о том, что к финалу половина персонажей попадает в больницу с ужасными диагнозами, но быстро выздоравливает (данные травмы позволяют познакомить и подружить богатых и бедных), и о многом другом, но все уже ясно и так. "Встречную полосу" стоит смотреть только зрителям, не испытывающим недобрых чувств к "мыльным операм".

Особенно эта картина может заинтересовать поклонников Дмитрия Харатьяна. Актер, прославившийся исполнением ролей положительных юношей, здесь героически сражается против своего сладкого имиджа, не скрывая ни возраст, ни недостатки внешности. В исполнении Харатьяна инспектор ГИБДД получился вполне достоверным среднестатистическим мужчиной средних лет, жаль только, что материал роли во многом сводит на нет усилия актера.

Сергей Никоненко тоже очень хорош в роли гибэдэшника старшего поколения, положительного и неподкупного. Актер словно бы продолжает снятую четверть века назад картину "Инспектор ГАИ", в которой воплотил на экране образ столь же замечательного представителя той же профессии. Борис Миронов достоверно сыграл злодея, а Андрей Шибаршин — избалованного молодого человека, запутавшегося в жизни.

Впрочем, все любители "мыльных опер" наверняка получат шанс увидеть эти замечательные актерские работы в более подробной телеверсии "Встречной полосы", которую рано или поздно (скорее рано) покажут по ТВ, а остальные зрители вряд ли смогут просидеть в кинотеатре два с половиной часа, наблюдая за хитросплетениями сюжета теленовеллы.


comments powered by HyperComments

X МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": Первая "Ночь ужасов"

XXV КФ "Окно в Европу": Трудные родственники

Умер Виктор Смирнов

XXV КФ "Окно в Европу": То, что в окне

Умер Владимир Толоконников

Премия Гильдии сценаристов-2016: в кино — "Монах и бес", на тв — "Таинственная страсть"