Ненастоящие елочные игрушки Рецензия на фильм "Питер. Лето. Любовь"

Как известно, внешне фальшивые елочные игрушки ничем не отличаются от настоящих, но радости никакой не приносят. В новом отечественном фильме "Питер. Лето. Любовь" есть и нежные чувства, и прекрасный город на Неве, и самое теплое время года, но все вышеперечисленное кажется на удивление серым и невразумительным.

Это тем более обидно, что немало создателей картины поработали профессионально и качественно. Сценарий, при всей своей предсказуемости, характерной для романтической любовной истории, получился ярким и интересным. Некоторые сюжетные повороты весьма необычны, а все без исключения персонажи далеки от идеала — они иногда совершают не очень хорошие поступки, осознают это и с переменным успехом пытаются хоть как-то исправить последствия своего неправильного поведения. В столь неоднозначном мире жить непросто, но он гораздо больше похож на привычную для большинства зрителей реальность, чем царство героев без страха и укропа и злобных злодеев.

Музыка, звучащая в новой отечественной ленте, очень красива и оригинальна, а все без исключения актеры второго плана сыграли великолепно. Особенно порадовал Константин Малышев в роли отвергнутого возлюбленного. Все переживаемые его героем чувства артист показывает практически без слов, но невероятно ярко и убедительно.

Работы исполнителей главных ролей показались мне не столь интересными. Кроме того, Терри Суини, играющий неприспособленного к жизни неудачника, выглядит очень уж жестким и целеустремленным. Впрочем, это лишь субъективное мнение: первое впечатление порой обманчиво, и наверняка не все неприкаянные типы своей рассеянностью и неорганизованностью похожи, например, на персонажей Пьера Ришара.

Возможно, исполнителям ролей юных влюбленных помешали создать яркие образы своих героев некоторые особенности сценария. Дело в том, что чувства друг к другу молодой англичанин, обучающий танцам русскую девушку, и его ученица проявляют не столько словами и поступками, сколько танцами. Но именно эту важнейшую часть жизни персонажей режиссер зрителям практически не показал.

Как такое могло произойти, я просто не понимаю, ведь обучение танцам, отношения учителя и ученицы — благодатнейший материал для романтической любовной истории. Самым ярким примером прекрасного экранного воплощения данной темы вот уже почти тридцать лет остаются "Грязные танцы" Эмиля Ардолино. В этом фильме предельно точно отражен цвет времени, сюжет наполнен событиями, а образы персонажей очень интересны; кроме того, обучение танцам здесь значимо и в объективном отношении (если главный герой не выступит с партнершей на важном мероприятии, то потеряет работу на следующий год), и в личном (юная застенчивая Бейби во время своего ученичества взрослеет, учится отвечать за себя и других и, конечно же, открывает мир настоящей любви). При этом все этапы учебы, начиная от освоения азов и заканчивая отработкой сложнейшей поддержки, каждое выступление танцоров играют важную роль в сюжете. Я почти ничего не знаю о танцах и не могу судить, насколько достоверна история, рассказанная в замечательной американской картине, но она выглядит очень убедительно, а для романтической музыкальной комедии этого вполне достаточно.

А вот в новой отечественной ленте в каждом хореографическом эпизоде камера оператора смотрит куда угодно, но не на танцоров. Как режиссер это допустил, я не понимаю. Если фильм повествует именно о танцах, их красоте и эмоциональности, — им и надо уделить основное внимание и показать зрителям во всех подробностях. За артистов, не имеющих ни слуха, ни голоса, обычно поют профессиональные вокалисты, но танцоры могут заменять актеров лишь на самых дальних планах, что для музыкальной романтической мелодрамы неприемлемо. Значит, исполнители главных ролей в картине данного жанра непременно должны уметь танцевать, а режиссер и оператор обязаны уделить хореографическим эпизодам достаточно внимания. Если же уже утвержденные на роли влюбленных артисты танцевать не умеют — их нужно уволить и пригласить актеров с соответствующей подготовкой и хорошего хореографа.

Когда хоть одно из этих условий не соблюдено, то получается "Питер. Лето. Любовь": все танцы героев находятся на периферии внимания оператора, поэтому выглядят ненужными, неинтересными и незначительными. Совершенно непонятно, зачем это бессмысленное умение необходимо будущим актерам и почему герои тратят на его освоение столько времени. Кроме того, за незначительными занятиями наблюдать очень скучно, а если учесть, что хореографические эпизоды занимают как минимум половину экранного времени, то становится ясно, почему при просмотре новой отечественной ленты с трудом сдерживаешь зевоту.

Ситуацию мог спасти только режиссер. Если бы даже в отсутствие интересных хореографических эпизодов он сумел бы ярко и достоверно рассказать о возникновении прекрасного чувства у замечательных молодых людей, то новый отечественный фильм безусловно заслуживал бы внимания.

Увы, и с этим ничего не получилось. На первый взгляд, в картине все на месте: дворцы высятся, пушка стреляет, мосты разводятся, фонтаны бьют — но ничего из происходящего на экране не вызывает ни восхищения красотой окружающего мира, ни радости от зарождения любви. Почему так получилось, я не понимаю; видимо, дело в том, что кинематограф — это всегда немного магия, а если ее нет, то не помогут ни природные, ни архитектурные красоты.

Как и откуда магия берется, я не знаю; если бы знала, то сама снимала бы кино, а не писала рецензии. Все, что я могу, – в качестве примеров привести ленты, где магия есть.

Замечательные фильмы "Останься со мной" Роба Райнера и "Королевство полной луны" Уэса Андерсона великолепно воссоздают на экране волшебный мир детства, когда даже прогулка по давно знакомым местам воспринимается как мистическое путешествие в неведомые земли. Короткометражка Михаила Богина "Двое" о любви юного музыканта и глухонемой девушки и картина Ильи Фрэза "Вам и не снилось" удивительно достоверно и нежно рассказывают о первой любви, которая своим светом озаряет все вокруг, магически преображая привычную жизнь. Если же говорить о любви зрелых людей – немногие ленты повествуют о ней так же светло и пронзительно, как "Мужчина и женщина" Клода Лелуша и "Три тополя на Плющихе" Татьяны Лиозновой…

Во всех этих очень разных по стилю фильмах есть магия — она преображает даже самые обыденные эпизоды, придавая им особый свет и поэзию. Как кинематографисты добились такого эффекта, я не знаю; по-моему, здесь именно тот случай, когда нельзя полностью поверить алгеброй гармонию.

А вот в новой отечественной картине никакой магии нет — даже самые красивые и романтичные эпизоды кажутся пустыми и скучными. Почему так получилось, я не знаю; упорно вспоминаются лишь фальшивые елочные игрушки. Выглядят они как настоящие, но радости от них нет никакой…

Впрочем, нельзя исключать, что почувствовать магию "Питера. Лета. Любви" мне помешал недостаток романтизма. Поклонники красивых любовных историй могут попробовать посмотреть эту ленту, а остальные зрители наверняка найдут в кинотеатрах что-нибудь более интересное.