Кадр из фильма "Пельмени"
Кадр из фильма "Пельмени"

У нового отечественного фильма "Пельмени" есть немало достоинств — гораздо больше, чем может показаться после чтения аннотации этой картины. Недостаток у нее только один, но очень серьезный и, к сожалению, типичный для современного российского кинематографа — жанровая неразбериха. Увы, она губит если не все хорошее, что есть в ленте, то очень многое. Жаль, что так вышло, поскольку при жанровой выдержанности "Пельмени" могли бы стать событием на экране.

Но обо всем по порядку. Рейтинг 18+ у фильма стоит не зря. Дело не в том, что несколько персонажей — геи; как раз эротики здесь практически нет. Но другая сюжетная линия, не имеющая отношения к сексуальной ориентации персонажей, безусловно, делает данную картину совершенно не подходящей для детей; более того, она способна шокировать даже многих взрослых зрителей.

Впрочем, жуткие события в "Пельменях" — не самоцель, а средство, с помощью которого кинематографисты решают определенные творческие задачи (о том, действительно ли оно необходимо, пойдет речь чуть позже). А несомненных достоинств у ленты немало.

Начать нужно со сценария и режиссуры. Сценарист и режиссер Геннадий Островский не зря много лет искал деньги на съемки: он действительно знает о своих героях много интересного и с удовольствием рассказывает об этом зрителям. Внимание сценариста к деталям наполнило фильм множеством узнаваемых бытовых мелочей и сделало характеры персонажей вполне убедительными по меркам не только комедии абсурда (которой являются "Пельмени"), но и вполне реалистичной истории.

Еще одно несомненное достоинство фильма — актерские работы. Все без исключения исполнители блистательно справились со своими ролями, сделав придуманных сценаристом персонажей живыми и узнаваемыми. Особенно интересным получился образ матери главных героев. Актриса ярко и убедительно сыграла постаревшую "тургеневскую девушку", которая не слишком уютно чувствовала себя в советские времена и совсем потерялась в нашу непростую эпоху, но всегда старалась помочь близким, хотя из-за своей наивности знала о них немногое.

Остальные участники съемочной группы — оператор, художник, костюмер, композитор, монтажер — тоже поработали превосходно. Это особенно радует, поскольку в своей получасовой речи перед премьерой режиссер раз пять упомянул, что картина снималась на совсем небольшие деньги. Что ж, тем больше чести кинематографистам: скудость бюджета не заметна ни в одном кадре. Молодцы, что еще сказать.

Профессионализм всей съемочной группы привел к вполне закономерному результату: лента помогает зрителям задуматься о небанальных и очень актуальных проблемах. Да, многие идеи фильма кажутся спорными, но бесспорные истины встречаются только в математике, да и там их немного.

Самая очевидный из поднимаемых в "Пельменях" вопросов — до какой степени можно лгать любимым людям даже ради самой благой цели и нужно ли это делать вообще. С одной стороны, иногда только старательно созданные близкими иллюзии удерживают человека в жизни; с другой — любое вранье, даже самое невинное, опасно (порой смертельно), поскольку чем больше проходит времени, тем сложнее сказать правду обманутому человеку. А постоянная ложь отнимает массу сил и нервов и, кстати, подает очень дурной пример детям. В конце концов, как бы ни была тяжела жизнь, в ней всегда можно найти ну хоть что-нибудь хорошее. А вечное вранье лишает обманутого человека шансов увидеть красоту реальности, а не ее имитации.

Чем закончилось для героев новой отечественной картины вполне благородное стремление помочь маме вернуться к жизни после смерти мужа, лучше увидеть самим — и задуматься о том, что даже у маленькой лжи всегда есть длинная тень.

Еще одна вещь, о которой "Пельмени" напоминают зрителям, — необходимость гармонии в жизни человека. У каждого есть родители, супруг(а), дети, друзья, работа, хобби — и всему этому желательно уделять достаточно внимания, не концентрируясь на чем-то одном. Конечно, в жизни бывает всякое: с близкими, увы, порой происходят несчастья, а на работе иногда случаются авралы. Но как только кризис закончится, необходимо вновь вернуться ко всему, что для вас важно. Иначе могут случиться очень страшные вещи. А если человек полностью сосредоточен на чем-то одном в своей жизни, пусть даже значимом и благородном, — это всегда повод для тревоги.

Данные истины, повторюсь, спорны. Но лишний раз о них подумать не помешает — хотя бы для того, чтобы убедиться, что создатели новой отечественной ленты не во всем правы.

Если бы свой очень интересный и оригинальный замысел кинематографисты реализовали без грубых просчетов — фильм стал бы шедевром. Увы, они допустили очень серьезную (и одну из самых распространенных в современном российском кино) ошибку — неправильно смешали жанры.

Начинается (и довольно долго продолжается) картина как бытовая комедия абсурда — жанр, в котором одно незначительное поначалу событие (или повседневный быт в целом) разрастается до нечеловеческих масштабов, заставляя людей совершать абсолютно безумные поступки. Во времена СССР цензоры абсурд не жаловали, так что подобных лент было создано совсем немного; в первую очередь вспоминаются "Тридцать три" Георгия Данелия, пролежавшие "на полке" много лет. Сейчас ленты данного жанра появляются чаще; из недавних это, например, "Пока ночь не разлучит" и "Рассказы". Главное для постановщика в данном случае — суметь удержаться на тонкой грани между реальностью и гротеском, и создателям "Пельменей" это вполне удавалось немалую часть экранного времени.

А потом фильм без малейшего предупреждения — раз! — и превратился в кроваво-черную комедию, по стилю напоминающую те, что прославили Квентина Тарантино и Роберта Родригеса. У наших кинематографистов картины данного жанра пока не очень получаются, но на общем невнятном фоне сияет невообразимо прекрасный "Соловей-разбойник". Создатели "Пельменей" тоже поработали неплохо; беда в том, что бытовая комедия абсурда сочетается с кроваво-черной комедией так же гармонично, как красное с зеленым. Или селедка с мороженым.

Вообще, приметы некоторых жанров уместны в любой ленте; например, те же "Пельмени" очень выигрывают благодаря реалистичным бытовым деталям и сложным, неоднозначным характерам героев — и то, и другое свойственно в первую очередь серьезным психологическим драмам, но и в комедии прекрасно смотрится. А юмор в верной пропорции уместен даже в самой мрачной трагедии…

Но бытовая комедия абсурда и кроваво-черная комедия абсолютно не сочетаются. Дело в том, что каждый из этих жанров в качестве художественного средства использует искажение реальности, но делает это по-разному. В комедии абсурда пугает быт, в кроваво-черной комедии — кровь, что, как говорят в Одессе, две большие разницы. Так что в "Пельменях" реальность оказалась искажена дважды: сначала в абсурдистском ключе, затем — в кровавом. Результат получился таким же, как если бы отражения людей в выгнутом зеркале отразили бы еще и в кривом: человеческие лица и фигуры превратились в каракатиц. Точно так же события и герои нового отечественного фильма после превращения его в кровавую комедию полностью утратили связь с реальностью и стали абсолютно недостоверными. А тем, кому не веришь, и сочувствовать не хочется.

Этот просчет тем более обиден, что исправить его было нетрудно — следовало лишь стилизовать события в традициях какого-то одного жанра. Например, если бы кто-то из сыновей мамочки-кулинарки втайне от нее подрабатывал наемным убийцей, а у ее покойного мужа имелось какое-нибудь кровожадное хобби (например, разведение пираний или стрельба по крикливым воронам), то стандарты кроваво-черной комедии были бы выдержаны с самого начала, и зрители знали бы, чего им ждать и чего бояться.

Полностью выдержать картину в традициях комедии абсурда немного сложнее, но и это вполне возможно. Тот факт, что сон разума, жизнь во лжи и нежелание принимать реальность такой, какая она есть, рождают чудовищ, гораздо нагляднее маньяка-убийцы подтвердил бы облеченный властью агрессивный дурак вроде товарища Огурцова из "Карнавальной ночи" или управдомши из "Бриллиантовой руки". Эффект в данном случае был бы даже сильнее: маньяка все равно рано или поздно поймают и посадят, но совершенно непонятно, что делать с начальником-кретином, которому кажутся аморальными раскрашенные лица клоунов, джаз и мини-юбки девушек-танцовщиц?! Справиться с высоконравственными идиотами, облеченными властью, увы, гораздо сложнее, чем с очевидными психами…

Повторюсь, недоработка создателей "Пельменей" особенно обидна именно потому, что вопросы, поднятые в этой ленте, важны и актуальны для каждого из нас. К сожалению, в своем нынешнем виде фильм может заинтересовать только поклонников всего нового и необычного в нашем кино, нормально относящихся к черно-кровавым комедиям. Нежным и трепетным натурам, а также любителям "клубнички" лучше поберечь время, деньги и нервы.


comments powered by HyperComments

XI КФ "Спутник над Польшей": "Родные" в "Заложниках" у "Аритмии"

Умер Сергей Кудрявцев

XXXVII МКФ ВГИК: "Миллиард" на первом этапе

XI Премия Азиатско-Тихоокеанской киноакадемии: отечественный кинематограф представлен в 4-х номинациях

Умер Дмитрий Марьянов

XXI ТЭФИ: В дневном эфире господствует "Рен-ТВ", а в вечернем - "Первый" и "Россия 1"