История одного убийства Рецензия на фильм "Распутин"

На премьеру российско-французского фильма "Распутин" я шла со смешанными чувствами. С одной стороны, картина, в которой снимались суперзвезды мирового кино Жерар Депардье и Фанни Ардан, а также много замечательных отечественных актеров, интересна по определению. С другой — даже самые талантливые и профессиональные кинематографисты, снимая ленту о жизни чужой страны, непременно допустят массу фактических ошибок; иначе, увы, не бывает. С третьей — исторический фильм, даже самый красивый и прекрасно сыгранный, становится по-настоящему ярким и злободневным, только если в той или иной форме поднимает серьезные современные проблемы: бессмысленные иллюстрации событий прошлого никому не нужны. С четвертой стороны, если картина снимается одновременно в нескольких форматах — для Франции, для России, для кино, для ТВ — это всегда дополнительный риск.

Ситуацию усугублял еще и главный герой, выбранный французскими кинематографистами для фильма о жизни Российской империи начала ХХ века. Григорий Распутин — личность скандальная и противоречивая. Кем он был на самом деле — истинным целителем, безумным шарлатаном, ловким комедиантом, пешкой в чужих руках, талантливым интриганом — мы уже никогда не узнаем. Всем нам, в том числе и кинематографистам, остается только гадать. Поэтому выбранная создателями российско-французской картины трактовка образа Распутина не столько открывала зрителям историческую правду, сколько помогала выразить те идеи, ради воплощения которых на экране и создавалась лента.

Французскую версию фильма я не видела, поэтому не знаю, во имя чего трудились земляки Мольера, Вольтера и Гюго. А вот российский вариант получился хотя и очень спорным, но небезынтересным.

Начну с того, что в российском "Распутине" мне категорически не понравилось. К сожалению, саундтрек оказался слишком лубочным и не соответствующим духу эпохи. Это невероятно обидно: музыка очень важна для создания правильного настроения, а в данном случае его вдребезги разбивает буквально каждая нота, звучащая с экрана. На мой взгляд, кинематографистам стоило бы потратить некоторое время на исторические изыскания и включить в картину настоящие российские хиты начала ХХ века, а не подделки.

Деревенские эпизоды — и визуально, и в диалогах, и в актерской игре — увы, получились абсолютно неубедительными. Исправить данную недоработку, мне кажется, было абсолютно невозможно: иностранцам сложнее всего понять именно жизнь простого народа, тут уж ничего не поделаешь.

Зато во всех великосветских сценах работы оператора, художника и художника по костюмам совершенно великолепны. Я не знаю, насколько соответствует исторической правде то, что я увидела на экране, но цвет времени в данном отношении отражен в картине со стопроцентной точностью, и это самое главное.

Большинство актерских работ тоже очень хороши — в той мере, в какой исполнителям позволила проявить себя драматургия ленты.

Совершенно очевидно, что создатели как минимум российской версии "Распутина" выступили безусловными адвокатами своего героя. Они деликатно обошли вниманием такие острые темы, как любовная связь Распутина с императрицей и контакты их обоих с немецкой разведкой, а также методы расслабления сибирского "праведника" после целительских трудов. Впрочем, последнее понять можно: именно на гулянках в компании девушек легкого поведения испокон веков развлекались аристократы всех времен и народов (если не верите — прочтите, например, первые главы "Войны и мира").

Впрочем, насколько я поняла, французские кинематографисты тоже отнеслись к весьма спорному герою русской истории с явной симпатией: Депардье сыграл не коварного интригана и не злобного безумца, а человека, который искренне верил, что способен исцелять людей, и старался с помощью своего дара помочь всем, кто в этом нуждался. С поставленной перед ним творческой задачей замечательный актер справился блистательно, тем более что такая трактовка образа Распутина полностью соответствует его собственному характеру. Депардье стал самой большой европейской звездой еще в начале 1980-х годов; комедии с его участием продлили зрителям жизнь на годы, если не на десятилетия, а драмы заставили о многом задуматься. За тридцать лет мировой славы знаменитый актер не "забронзовел", не потерял интереса к творчеству и с явным удовольствием принимает участие в самых необычных художественных экспериментах. Такой невероятной творческой энергии можно только позавидовать, и этим похвальным качеством Депардье щедро наделил своего Распутина.

Другое дело, что лично я, глядя на фотографии настоящего Григория Ефимовича, воспринимаю его человеком с резко выраженной отрицательной энергией, а у Депардье она столь же очевидно положительная (иначе он не был бы таким прекрасным актером). Ну ладно, это, в конце концов, мое субъективное впечатление.

Однако, несмотря на стремление кинематографистов оправдать Распутина, в фильме очень хорошо видно, что советы, которые он давал царской семье по поводу управления страной, шли в лучшем случае от сердца, но никак не от ума. Например, если бы Николай II внял просьбе "старца" и в разгар войны снизил бы цены на хлеб, то, в полном соответствии с одним из главных экономических законов, хлеб немедленно стал бы еще большим дефицитом, чем раньше. Если цена на товар искусственно занижена — его всегда отчаянно не хватает; иные примеры мировой истории неизвестны. (Самый яркий случай последнего времени — попытка бывшего украинского премьера Юлии Тимошенко в разгар посевной помочь простому народу, снизив цены на горючее: в результате такой заботы горючее тут же исчезло со всех заправок.) Так что даже если Распутин искренне хотел помочь родной стране (что весьма сомнительно), то способы, которые он выбрал для достижения своей цели, все равно не привели бы ни к чему хорошему, поэтому стремление оправдать действия "старца", по-моему, бессмысленно. Но по данному вопросу претензии, конечно, нужно предъявлять не Депардье, а сценаристу и режиссеру.

Образ императрицы Александры Федоровны (опять же по воле сценариста и режиссера) получился абсолютно однозначным: это любящая мать, которая ради здоровья своего больного сына готова на все. Фанни Ардан прекрасно справилась со своей работой, а больше никаких возможностей проявить себя ей не предоставили.

Сергей Гармаш и Марина Неелова замечательно озвучили французских коллег. Мне, правда, показалось, что большинство реплик по-русски было произнесено несколько жестче, чем по-французски; впрочем, вполне возможно, что я ошибаюсь.

Николай II в исполнении Владимира Машкова получился очень неожиданным и неоднозначным персонажем. Так уж сложилось, что замечательный российский актер на протяжении нескольких десятилетий чаще воплощал на экране образы предельно открытых, даже прямолинейных людей, не скрывавших своих мыслей и чувств, и за это время накопил… нет, не штампы, а определенные художественные приемы. А вот играя предельно сдержанного, на все пуговицы застегнутого Николая II, Машков проявил с себя с абсолютно неожиданной стороны и вне привычного типажа оказался совершенно великолепен. К сожалению, экранного времени у него сравнительно немного, и динамики развития характера у роли нет, но это опять же претензии не к актеру. А я очень-очень надеюсь, что в обозримом будущем Машков снова сыграет какого-нибудь рафинированного аристократа.

Практически все остальные актеры тоже прекрасно справились со своими ролями. Увы, несмотря на их мастерство и на потрясающую работу всего постановочного цеха, большая часть "Распутина" показалась мне не кинокартиной (в которой непременно должна быть идея), а иллюстрациями второстепенных событий столетней давности. Сквозной сюжет отсутствовал, действие рассыпалось на множество не связанных между собой эпизодов. Оставалось только сожалеть о напрасной трате таланта, времени и денег.

Но когда я окончательно поверила, что ничего интересного в ленте уже не будет, в ней — почти перед самым финалом — вдруг появился и сюжет, и нерв. Связано все это с образом князя Феликса Юсупова, которого блистательно, фантастически, великолепно сыграл Филипп Янковский. Наследник одного из самых больших состояний России, Юсупов, чтобы спасти родину от подлого временщика, решил собственными руками убить Распутина и для этого, сломав гордость, втерся в доверие к сибирскому "чудотворцу", притворившись, что после многих лет открытой вражды наконец-то уверовал в его дар целителя.

Благодаря мастерству Филиппа Янковского история Феликса Юсупова цепляет по-настоящему, потому что она касается каждого. Каждый человек хотя бы раз в жизни, хотя бы в шутку, думал о том, что ради общего блага не просто можно, но и нужно убить тех или иных вредных и опасных для общества людей. Российско-французскую ленту стоит посмотреть только ради того, чтобы увидеть, как именно происходят такие вот убийства ради благой цели, и задуматься, стоит ли игра свеч.

Кинематографисты абсолютно правы, проводя явную параллель между подлым и беззаконным убийством Распутина и столь же подлым и беззаконным убийством царской семьи. И в самом деле, если один человек считает себя вправе убить другого, поскольку не сомневается, что тот представляет опасность для родной страны, то преступление ради хорошей цели позволено и всем остальным, уверенным, что они понимают благо родины лучше первого убийцы. Конца этой кровавой, но абсолютно логичной круговерти нет и не предвидится…

Пересказывать подробности сюжета, на мой взгляд, бессмысленно: это как раз тот случай, когда видеоряд и актерская игра не менее, а даже более важны, чем события. А в общем и целом "Распутин" снайперски точно показывает последствия убийства во имя общего блага и с политической точки зрения (если можно уничтожить мужика, то и царя тоже можно), и с психологической (очень интересно видеть, как меняются Юсупов и его богатые и знатные подельники за время подготовки к преступлению). Проблема вседозволенности ради хорошей цели раскрыта в фильме настолько ярко и необычно, что я даже готова посмотреть сквозь пальцы на то, что режиссер позаимствовал во временное пользование одну из самых знаменитых сцен легендарного "Конформиста" Бернардо Бертолуччи. На мой взгляд, делать этого все же не стоило: очень уж данный эпизод известен и неповторим. Но люди, сумевшие превратить киноиллюстрацию в историю о последствиях вседозволенности, вправе использовать в своей работе самые провокационные художественные средства.

Ради нескольких финальных эпизодов я очень советую посмотреть российско-французскую картину и всем любителям хорошего кино, и поклонникам сыгравших в ней актеров, и тем, кто уже составляет расстрельные списки врагов, представляющих опасность для родной страны. Возможно, "Распутин" хотя бы некоторым поможет понять, что начать убивать легко, а вот остановить кровавую вакханалию беззакония очень трудно. Даже если зачинатели убийств без суда и следствия не планируют продолжать — у них непременно найдутся преемники. Этот закон истории не знает исключений, и если о нем забыть — очень плохо будет всем. Так что тем, кто напоминает людям о данной исторической закономерности, нужно сказать огромное спасибо.