Яндекс
ВКонтакте
Facebook
Если бы мне нужно было написать на новый отечественный фильм "Матч" рецензию из одного слова, я бы не колебалась ни секунды: "Мо-лод-цы!" Но такое невозможно в принципе, поэтому придется объяснять подробно. Увы, сделать это будет нелегко, поскольку многие слова, которые нужно использовать в рецензии, сейчас поистерлись от частого и неуместного использования. Но все же попробую.
Один успех может быть случайностью, два — закономерность. Андрей Малюков поставил две прекрасные военные картины — "Мы из будущего" и "Матч" — и обе они очень профессионально и осмысленно сняты. Сочетание исключительного профессионализма и твердой гражданской позиции в современном российском кинематографе встречается крайне редко, а в данном случае оно особенно удивительно потому, что Малюкова никак нельзя назвать талантливым режиссером в том смысле, который обычно вкладывают в эти слова кинокритики. Малюков не изобретает ни нового киноязыка, ни новаторских художественных средств — он просто виртуозно использует лучшие наработки своих коллег, причем делает это не просто так, а ради действительно важной и высокой цели. Вообще, четкое понимание принципов киноязыка в сочетании с твердой нравственной позицией, на мой взгляд, более характерно для снимавших англоязычное кино в 50-е — 80-е годы режиссеров — Стэнли Крамера, Сиднея Люмета, Нормана Джуисона, Боба Фосса, Фрэнсиса Форда Копполы, Милоша Формана, Алана Паркера, Оливера Стоуна. Степень таланта у них была разная, но все работали очень качественно и точно знали, что хотят сказать своими лентами. В Европе и в СССР неравнодушных творцов тоже всегда хватало, но профессионалы среди них встречались нечасто. Так что современной России очень повезло, что у нее есть Малюков.
К его новой великолепной работе у меня только три претензии. О последней скажу несколько позже, а об остальных упомяну сразу, чтобы больше к ним не возвращаться.
Во-первых, мне кажется не совсем правильной ситуация, когда российский режиссер снимает кино о том, как украинские националисты поддержали Гитлера. Это, конечно, правда, но причины помогать фашистам у них были — достаточно вспомнить хотя бы так называемый Голодомор и жуткую советизацию присоединенной к СССР перед войной Западной Украины. Создателям "Матча" из чистой справедливости стоило упомянуть о тех страшных событиях хотя бы парой слов. Безусловно, встав на сторону нацистов, украинские националисты сделали принципиально неверный выбор: сатану нельзя изгнать с помощью князя бесов. Но упрощать до предела очень неоднозначную ситуацию людям искусства тоже не рекомендуется.
Впрочем, главное даже не это. Важнее то, что Украина — уже больше двадцати лет независимое государство, а за фашистов воевали и многие русские — как белые офицеры, так и красноармейцы-власовцы. Да и сейчас в нашей стране нацистов хватает, так что логичнее было бы заниматься своими проблемами, а не соседскими.
Но если уж за основу сюжета взят именно "матч смерти", то не упомянуть об украинских националистах кинематографисты не могли, а очень неоднозначная тема раскрыта в новом отечественном фильме вполне тактично. Баланс между "хорошими" и "плохими" выдержан ювелирно (хотя порой и излишне мелодраматично): даже самые мерзкие типы порой ведут себя по-человечески, а порядочных и добрых людей среди украинцев больше, чем негодяев, в разы, если не в десятки раз. Так что в данном отношении "Матч" очень похож на реальную жизнь, и никакого очернения Украины и украинцев я не заметила.
Второй существенный недостаток новой отечественной картины — странноватое утверждение, что все красивые девушки в оккупированном Киеве спали с фашистами. Нет, я понимаю, конечно, что кинематографисты хотели сказать своей работой совсем иное — что и хорошие девушки иногда спали с фашистами, поскольку жизнь временами складывается очень подло. Но молодых и красивых героинь в ленте всего две, и если у обеих судьбы сложились именно так подло, то по законам искусства это значит, что данная закономерность верна для всех молодых и красивых жительниц оккупированных советских городов. А ведь избежать крайне неприятной двусмысленности было очень просто: следовало всего лишь ввести в сюжет еще одну девушку — например, студентку, которая в первые дни войны пошла в санитарки в госпиталь, с началом оккупации стала продавать на рынке вещи, чтобы выжить, там познакомилась с одним из футболистов и влюбилась в него. Этот сюжет занял бы сравнительно немного экранного времени, зато хоть немного уравновесил бы истории киевлянок, вынужденных пойти на сделки с совестью…
А во всех остальных отношениях "Матч" превосходен. Когда я его смотрела, то очень хорошо видела все балки, перекрытия и даже болты и гайки авторского замысла, но это абсолютно не мешало мне восхищаться, сочувствовать, возмущаться, сжимать кулаки от бессильного гнева и утирать слезы. Профессионально и осмысленно снятое кино — очень сильная штука.
Да, сценарий порой излишне мелодраматичен, да и фактические неточности в нем есть (например, странным кажется и назначение бургомистром украинской столицы бывшего советского чиновника, и то, что после возвращения домой хозяин ни разу не заглянул в свой сарай — хотя бы для того, чтобы забрать оттуда какие-нибудь вещи). Но на все это не обращаешь внимания, потому что в целом сценарий написан невероятно профессионально. Драматургия каждого матча (именно ее особенно трудно воссоздать средствами художественного кинематографа) продумана до мелочей и понятна даже людям, которые ничего не смыслят в футболе. В сценарии нет ничего случайного: любая незаметная деталь непременно обыгрывается в дальнейших событиях. Сарай, в мирную пору служивший местом тайных свиданий, во время оккупации используется совсем в иных целях. Случайная фотография, сделанная в первый день войны в военкомате, переходя из рук в руки, все же добирается до адресата и спасает ему жизнь. Автограф, данный известным футболистом случайному поклоннику в последний мирный день, становится очень важным во время решающего матча с фашистами…
Но, разумеется, главное в сценарии — пронзительная и достоверная история футбольной команды военнопленных (их "свобода" более чем условна), раз за разом обыгрывавшей фашистов. О "матче смерти" существуют разные мнения, а всей правды, мы, наверное, не узнаем никогда. Однако даже самые непримиримые развенчатели мифа не сомневаются, что как минимум несколько советских участников той игры были расстреляны. А спорить, за победу ли над гитлеровцами их убили, за диверсию против оккупантов или просто так, по причине человеколюбия нацистских суперменшей, — это, на мой взгляд, верх цинизма и глупости. В любом случае победы пленных футболистов над солдатами вражеской армии — абсолютно бесспорный подвиг. Истощенные, измученные физически и морально люди играли против сытых и довольных жизнью соперников, прекрасно понимая, что победа может означать для них смерть (или как минимум заключение в концлагерь) — и все равно побеждали раз за разом! В те страшные годы даже ни в чем не повинных людей гитлеровцы нередко расстреливали как заложников, а уж недочеловеки-славяне, снова и снова размазывавшие по полю непобедимых арийцев, рисковали страшно. Жизнь в постоянном напряжении сама по себе нелегка, а уж обыгрывать в таком состоянии соперников, которые гораздо здоровее и спокойнее, — это безусловный и великий подвиг.
К счастью, сценаристы "Матча" смогли очень точно и просто показать напряжение, в котором жили пленные футболисты, а съемочная группа невероятно достоверно воплотила героическую историю на экране.
Главная заслуга в этом, безусловно, принадлежит режиссеру. Его достижение тем больше, что работать пришлось на не слишком большом бюджете. Но даже в очень непростых обстоятельствах Малюков сумел подобрать исключительно профессиональную команду кинематографистов — операторов, художников, костюмеров, мастеров по созданию спецэффектов, а также актеров, идеально отразивших в своих работах цвет времени, — и достиг именно тех результатов, к которым стремился. Картины счастливой мирной жизни получились настолько яркими и типично соц-артовскими, что им могут позавидовать даже создатели "Шпиона", работавшие с гораздо большим бюджетом. То, что единственный эпизод боя снимался в очень скромных и стесненных условиях, понимаешь только после долгих размышлений, а пока он идет, времени на раздумья не остается: происходящее на экране захватывает внимание целиком и полностью. Фрагменты каждого футбольного матча понятны даже людям, которые ничего не знают об этой игре.
Отдельного упоминания заслуживают эпизоды массовых расстрелов в Бабьем Яру. На мой взгляд, режиссер нашел в них очень правильный баланс между реализмом и условностью. Да, эти сцены смотреть очень тяжело, но не из-за излишнего натурализма (которого, к счастью, нет), а из-за невероятно точно воссозданного на экране ужаса и несправедливости происходящего. Жесткость здесь абсолютно необходима по двум причинам. Во-первых, собственно в сюжете "Матча" ничего особо страшного нет, поэтому непременно нужно было показать исторический фон, на котором советские футболисты вели свою личную войну с нацизмом, и объяснить, чем они рисковали. Во-вторых и в-главных, сейчас всем нам как никогда необходимо помнить, что такое фашизм, а то слишком уж многие стали об этом забывать, а некоторые никогда и не знали. Возможно, просмотр "Матча" заставит задуматься хотя бы нескольких поклонников историй о том, как в некоей альтернативной вселенной нацисты в силу обстоятельств подружились с красноармейцами и вместе с ними отправились бить арабских террористов, американских буржуинов или злобных пришельцев с созвездия Тау Кита. Нет уж, господа фантасты, а также гипер-, турбо- и прочие реалисты, самая страшная беда человечества в последний век – именно фашисты, а со всеми остальными проблемами разобраться гораздо проще…
Единственная, на мой взгляд, слабая сторона Малюкова как режиссера — неумение раскрывать психологию персонажей. Но даже этот недостаток он умеет очень удачно компенсировать. В фильме "Мы из будущего" на усложнение образов героев работал весь пласт народной и художественной памяти о войне (и, в отличие от "Шпиона", он был использован виртуозно). В "Матче" главный герой — это не один или несколько игроков, а Команда, сплоченный коллектив людей, готовых рисковать жизнью ради победы над фашистами. Такой подход в данном случае вдвойне оправдан. Во-первых, своими жизнями действительно рисковали все без исключения участники команды военнопленных, а, во-вторых, разгромить огромные силы нацистской коалиции и в самом деле было под силу не одиночкам, а исключительно сплоченным коллективам единомышленников.
При этом, повторюсь, Малюков при всем своем мастерстве не изобретает ни нового киноязыка, ни художественных средств, а лишь виртуозно использует то, что было создано раньше. Никакой проблемы в этом я не вижу. Конечно, хорошо, когда картины, посвященные по-настоящему серьезным проблемам, становятся еще и прорывом в художественном отношении. Такое порой случается; самый яркий пример в отечественном кинематографе — это, наверное, лента "Летят журавли", даже по современным меркам снятая невероятно изысканно. Но обычно форма и содержание не слишком-то дружат: уделяя внимание одному, легко упустить из вида другое. В таких обстоятельствах режиссеру, снимающему серьезное кино, лучше не изобретать велосипед, а сосредоточиться на проблематике, используя хорошо зарекомендовавшие себя художественные приемы коллег. Малюков так и поступает, причем лучшие и необходимые в каждом конкретном случае чужие наработки подбирает очень тщательно, а тему в своих работах отражает со снайперской точностью с первого до последнего кадра. Если бы все современные российские режиссеры, снимающие зрительское кино, как серьезное, так и развлекательное, работали бы так же качественно и профессионально, то и у поклонников отечественного кинематографа, и у критиков была бы не жизнь, а малина…
А третьей ложкой дегтя в "Матче" для меня стал выбор исполнителя главной роли. Сергей Безруков, один из самых техничных и талантливых современных российских актеров, все делает правильно и нигде не фальшивит, но у каждого исполнителя есть свое амплуа и его границы. У Безрукова, во-первых, на лбу написаны десять классов, а, во-вторых, личности замечательного артиста присуща некая неоднозначность (похожая творческая индивидуальность, например, у Олега Даля и Олега Басилашвили). Само по себе это не хорошо и не плохо, но данные обстоятельства очень желательно учитывать в работе над ролями.
А если индивидуальность актера не учитывать, то получается главный герой "Матча" — человек, который вроде все делает правильно, но все равно кажется немного… ненастоящим, что ли. А ведь решалась эта проблема очень просто. Если режиссеру и продюсерам требовался актер, способный убедительно сыграть человека из народа, то они могли выбирать между Артуром Смольяниновым, Андреем Мерзликиным, Павлом Деревянко и Петром Федоровым — любой из них создал бы гораздо более однозначный образ.
Если же режиссер и продюсеры хотели поработать именно с Безруковым, то лучше было бы немного изменить сценарий (как это сделали братья Вайнеры при экранизации "Эры милосердия", изменив "легенду" для интеллигентного Шарапова-Конкина). Например, с виду простоватый Раткевич вполне мог оказаться одним из "бывших", который старательно притворяется пролетарием, чтобы спастись от репрессий (данное обстоятельство можно было виртуозно использовать при допросе в гестапо). Также вполне подошла бы актерской индивидуальности Безрукова ситуация, когда Раткевич сначала согласился играть в футбол для фашистов лишь ради того, чтобы выжить, но со временем понял, насколько победы его команды важны для его земляков, и начал сражаться с полной самоотдачей (роли с динамикой развития образа удаются Безрукову великолепно).
Но в "Матче" получилось именно то, что получилось, и это вполне типично для творчества Безрукова последних лет. "Участок", "Каникулы строгого режима", "Реальная сказка" — актер явно стремится играть простых парней из народа и делает это с технической точки зрения вполне достойно. Вот только визитной карточкой Безрукова по-прежнему остается Саша Белый, и не потому, что положительных персонажей зрители любят меньше, а потому, что именно в создании образов сложных, неоднозначных людей творческая индивидуальность замечательного актера раскрывается особенно ярко. Я все-таки очень надеюсь, что рано или поздно Безруков это поймет и начнет играть роли того плана, которые прославили Олега Даля и Олега Басилашвили. Но это уже совсем другая история…
А если вернуться к "Матчу" — новый отечественный фильм категорически не рекомендуется поклонникам артхауса, поскольку ничего артхаусного в нем нет. Зато всем остальным зрителям, которые не хотят забывать ни Вторую мировую, ни фашизм, новая работа Андрея Малюкова для просмотра обязательна. Недостатки у нее есть, но настолько профессионально сделанных российских картин с настолько же ярко выраженной и настолько же патриотичной позицией режиссера я могу вспомнить немного. Да, слово "патриотизм" сейчас затерто до предела, но в данном случае идеально подходит именно оно. Малюков действительно болеет за родную страну и своим творчеством действительно борется со злом, как бы пафосно это ни звучало. Пока в России живут и работают такие люди, как Малюков, шансы на счастливое будущее у нас есть.
