Кризис Российского кино. Иллюзия и реальность.

Добрый читатель,

Представляя это текст Твоему вниманию, хочу попросить о некоторой снисходительности. По своему опыту знаю, что самые нудные и скучные вещи на свете — это статьи полные статистических данных, таблиц и графиков.

Это — как раз тот случай. Текст этот — скучен, нуден и полон статистики. Поэтому, прежде чем убить полчаса своей жизни, подумай дважды, нужен ли он тебе. В качестве оправдания за будущие мучения скажу, в его основе лежит, наверное, первое в России социологическое исследование о кинематографических предпочтениях жителей России на основе опроса совершенно случайных и незнакомых мне людей. 84 добрых человека, милостиво согласившихся заполнить анкету, месяц пересчетов и подсчетов. И, voilà, нудная статья готова.

1.Кризис российского кино?

Когда историки грядущего будут изучать наше время, то среди самых изумительных заблуждений, получивших широкое хождение среди жителей России в начале XXI века, будет твердая убежденность о том, что "российское кино находится в глубочайшем кризисе". Этот трюизм стал настолько обыденным, что стал цитатой в золоченой рамочке, которую можно повесить на стеночке рядом с портретом Че Гевары.

"Русское кино в жопе. Только Федя Бондарчук — крутой", — произнес Валя в фильме Кирилла Серебрянникова "Изображая жертву" и отравил японской рыбой фугу свою семью. Все с ним согласились. И полицейские, и селянки, и маркетологи, и кинокритики. Тысячи статей, десятки круглых столов и даже совещания в Правительстве соглашаются с Валей в том, что русское кино — извините, цитирую: "в жопе". Опровергнуть эту мысль - невозможно, да и не нужно. Миллионы мух не могут ошибаться.

Давайте не будем уподобляться насекомым, а попытаемся спокойно поговорить "о кризисе российского кино". Для начала разделим вопрос на две части:

1) "Кризис интереса к российскому кино"
2) "Художественный кризис в российском кино".

С первым вопросом разобраться будет легче. Со вторым, — довольно трудно, поскольку никакие доводы не смогут переубедить человека, который считает, что все отечественные фильмы, снятые после 1991 года, не стоят всего-навсего одной сцены расставания в киноленте "Летят журавли". Тут уж такое дело. Может и не стоят, а может и стоят. Ценности — несоизмеримы. Однако оставим лирику и вернемся к вопросу первому — то есть к популярности российского кино в России.

Правда в том, что Россия входит в очень узкий круг стран, где местное кино пользуется небывалой популярностью. Не верите? А вот давайте отбросим на полчаса все эмоции в сторону, и медленно, аккуратно проанализируем ситуацию.

2. Россия — европейский лидер по продажам билетов на фильмы местного производства

Ресурс Cineuropa каждый год собирает информацию о продаже билетов по всем фильмам, которые вышли в прокат в европейских странах.

Самые полные данные собраны пока за 2009 год. В 2009 году в России было продано 132 миллиона билетов в кино при населении 140 миллионов человек. Доля проданных билетов на фильмы отечественного производства составила 19%. Имеются данные о 36 российских кинолентах, вышедших в прокат. Всего на них было продано 31 миллион билетов. Простой подсчет показывает, что в среднем на 1 российский фильм пришлось около 860 тысяч зрителей. Много это, или мало?

Это — лучший показатель в Европе среди исследованных государств. Ни в одной другой европейской стране в 2009-м году в среднем на 1 национальный фильм не приходило больше зрителей, чем у нас. "Свое" кино также любят во Франции, Великобритании, Италии, Германии, Польше и Скандинавии. Меньше всего фильмы местного производства смотрят в Восточной Европе. Среднее количество зрителей на 1 национальный фильм в Европе составляет около 160 тысяч человек.

Таблица 1. Количество зрителей на 1 фильм национального производства (в тыс. зрителей).

Номер п/п Страна Кол-во зрителей на 1 национальный фильм, тыс. чел.
1 Россия 860
2 Франция 382
3 Великобритания 256
4 Польша 231
5 Италия 194
6 Германия 186
7 Дания 124
8 Норвегия 109
9 Швеция 85
10 Финляндия 83
11 Словакия 67
12 Чехия 63
13 Греция 48
14 Испания 47
15 Венгрия 45
16 Исландия 39
17 Австрия 29
18 Латвия 28
19 Румыния 25
20 Литва 18
21 Болгария 18
22 Португалия 15
24 Швейцария 7,7
25 Эстония 7,4
26 Словения 4,6
23 Хорватия 3


Ради объективности, следует сказать, что 2009-й год был одним из наиболее успешных годов для российских продюсеров. В дальнейшем популярность отечественных фильмов пошла на спад. Тем не менее, несмотря некоторое охлаждение интереса, российский зритель все равно ходит на отечественные фильмы гораздо охотнее, чем средний европеец на свои национальные фильмы.

Кроме того, относительно высокая посещаемость местных фильмов в России обусловлена и тем, что в большинстве европейских стран не делают коммерческого кино. Потенциальный рынок — мал. Куда тут разбежишься? В Дании живет около 5 миллионов человек. Поэтому и не делают.

А в России делают. Приносит ли это кино прибыль продюсерам или приносит Aston Martin"ы и дачи в штате Флорида чиновникам от культуры — вопрос для прокуратуры, а не для суровой статистики. Быть может "Самые лучшие фильмы" и "Елки" — не лучшие образчики кинематографа, однако, Amicus Plato, sed magis amica veritas*. Жители России сравнительно много ходят на российские фильмы, а португальцы и испанцы ходят на португальские и испанские — мало, и это — медицинский факт.

Более того, если смотреть на ситуацию масштабно, то видно, что с каждой пятилеткой количество зрителей местной кинопродукции в России растет. Если до 2004 года только 2 фильма производства России смогли собрать кассу более чем 1 миллион долларов, а именно: "Сибирский цирюльник" и "Брат 2", то после 2004-го отечественных фильмов с кассой более чем 5 миллионов долларов было, как минимум, 75. Среди 100 самых кассовых картин в постсоветской России 45 было местных.

Если посмотреть на ситуацию еще шире, сравнить посещаемость кинотеатров уже не только в Европе, а во всем мире, то положение кино России будет, хотя и не столь радужно, как описано выше, но и не так плачевно, как мы привыкли думать.

Берем данные другого масштабного исследования. На ресурсе Greenash представлена информация по количеству проданных билетов в 31 стране мира. Как минимум, 20 миллионов в каждой из них. Население этих стран составляет в совокупности 4 миллиарда 467 миллионов человек или 65% от предполагаемого количества жителей Земли. Совокупная мощь экономик этих стран (в терминах ВВП ППП по данным МВФ) составляет 65,5 триллионов долларов США. Это — 78% от всего мира. Грубо говоря, представлена информация почти обо всех кинозрителях Планеты Земля.

Прелесть этого сайта заключается в том, что помимо информации об общем количестве проданных билетов, указана доля проданных билетов на фильмы по четырем регионам, в которых эти фильмы были произведены:

1) фильмы производства США;
2) фильмы производства стран Европейского Сообщества;
3) фильмы местного производства;
4) фильмы всех других регионов мира в целом.

К сожалению, для стран ЕС показаны только общие продажи билетов на фильмы стран ЕС без разбивки на национальные картины и картинны других стран Европы, но, поскольку эта детализация имеется на сайте Cineuropa, то недостаток сей с лихвой компенсируется широтой охвата. Если Вы знакомы с арифметикой, то путем несложных вычислений легко подсчитать, сколько билетов было продано на тысячу населения в каждой стране по каждой категории.

Давайте здесь возьмем такой показатель - количество зрителей на тысячу жителей, а не на 1 картину. Данные о количестве зрителей на Greenash несколько отличаются от данных сайта Кинопоиск. Если на Кинопоиске доля местных фильмов в России в 2009 году определена в 19%, то на Greenash — 23,9%. Общая аудитория на Кинопоиске по России — 132 миллиона человек, на Greenash — 138,5 миллионов. Но на Greenash дана общая информация по России и СНГ. Поэтому давайте будем отталкиваться от достоверной оценки — в 132 миллиона от Кинопоиска.

Таблица 2. Количество зрителей национальных фильмов в разных странах мира на 1 тысячу человек (в тыс. зрителей).

Номер п/п Страна Кол-во билетов на 1 тыс. чел.
1 США 5310
2 Индия 2204
3 Южная Корея 1530
4 Япония 764
5 Гонг Конг 603
6 Египет 256
7 Турция 253
8 Тайвань 228
9 Россия 211
10 Малайзия 204
11 Сингапур 160
12 Таиланд 135
13 Австралия 132
14 Аргентина 130
15 Мексика 117
16 Филиппины 105
17 Китай 91
18 Канада 88
19 Бразилия 83
20 ЮАР 75
21 Индонезия 31
22 Колумбия 28
23 Венесуэла 4


По количеству проданных билетов на тысячу населения на фильмы местного производства Россия взяла 9-е место среди 23 стран. 211 билетов на 1 тысячу человек - вполне приличный показатель. Свои фильмы больше всего любят в США, Индии, Азии в целом, и в Египте, который хотя и находится в Африке, но принадлежит к арабской цивилизации.

Таблица 3. Количество зрителей на фильмы производства США в разных странах мира на 1 тысячу человек (в тыс. зрителей).

Номер п/п Страна Кол-во зрителей, чел.
1 США 5310
2 Сингапур 3807
3 Канада 2811
4 Австралия 2233
5 Великобритания 2154
6 Гонг Конг 2010
7 Франция 1529
8 Испания 1514
9 Южная Корея 1442
10 Мексика 1405
11 Бельгия 1232
12 Малайзия 1225
13 Италия 1184
14 Германия 1168
15 Нидерланды 1062
16 Тайвань 769
17 Польша 712
18 Аргентина 618
19 Филиппины 560
20 Россия 554
21 Япония 510
22 Колумбия 484
23 Бразилия 438
24 ЮАР 361
25 Турция 209
26 Индонезия 169
27 Индия 143
28 Таиланд 65
29 Китай 61
30 Египет 51
31 Венесуэла 29


Как и во всем мире, россияне любят американские фильмы. Их доля в 2009 году в России составляла 60%. Однако, если сравнить Россию с другими странами мира, то можно отметить, что российский зритель плетется здесь в хвосте. В большинстве крупнейших стран мира фильмы производства США гораздо популярнее, чем в России. Если у нас было 554 зрителя американских фильмов на тысячу человек, то в Великобритании — 2233, в Германии — 1168, во Франции — 1514. По этому показателю Россия, одна из более чем 30 стран, обладающих мощным кинорынком, занимает скромное 21-е место.

В целом, американское кино, кроме США, больше всего любят, либо страны, которые принято называть "англо-саксонскими": Канада, Австралия, Великобритания, либо которые входили раньше в Британскую Империю: Сингапур, Гонконг. Меньше всего на американские фильмы ходят в Китае, Индии, Таиланде, Египте и Венесуэле.

С европейскими фильмами ситуация такая: их смотрят в основном Европе. Безоговорочным лидером здесь выступает синефильская Франция — 1542 билета на 1000 населения. На других континентах (кроме Северной Америки) популярность европейского кинематографа стремится к нулю. Меньше проданных билетов на 1 тысячу населения в Китае, Индонезии, Египте и Таиланде. Россия здесь находится почти посерединке — 13-е место и 110 билетов на тысячу жителей.

Таблица 4. Количество зрителей на фильмы производства ЕС в разных странах мира на 1 тысячу человек.

Номер пп Страна Кол-во зрителей, чел.
1 Франция 1542
2 Бельгия 778
3 Испания 745
4 Германия 606
5 Великобритания 601
6 Нидерланды 546
7 Италия 544
8 США 417
9 Польша 300
10 Австралия 265
11 Канада 254
12 Сингапур 126
13 Россия 110
14 Гонг Конг 86
15 Южная Корея 78
16 Малайзия 59
17 Колумбия 59
18 Бразилия 58
19 Аргентина 56
20 ЮАР 50
21 Венесуэла 45
22 Турция 29
23 Филиппины 28
24 Япония 26
25 Тайвань 20
26 Индия 19
27 Мексика 15
28 Индонезия 8
29 Китай 6
30 Египет 6
31 Таиланд 3,6


Неевропейская, неамериканская и неместная кинопродукция пользуется наименьшим спросом во всем мире. Ее доля колеблется от 0% до 7% и не играет существенной роли. Однако! Россия здесь неожиданно оказалась в лидерах. Доля зрителей подобных кинокартин в России составила 4,1% (3-е место в мире) или 37 билетов на тысячу жителей в год (9-е место в мире).

Данные Greenwash близки данным Cineuropa. Они однозначно свидетельствуют, что в России сравнительно охотно ходят на фильмы местного производства. По крайней мере, гораздо охотнее, чем любой европеец на фильмы своей страны.

3. Где и как смотрят "кино" жители России?

Забудьте, все, что было написано выше. Все это имеет мало значения уже сейчас, и не будет иметь никакого значения в скором будущем. Кино в кинотеатрах во всем мире смотрит, на самом деле, узкая прослойка населения — школьники, студенты и часть молодежи. Делают они это в силу разных причин, порой далеких от кино. Да, и не в этом дело.

Говоря о кризисе кинематографа в мире, особенно о кризисе авторского кино киноведы оперируют цифрами бокс-офиса "авторских" фильмов. Потом посыпают голову пеплом и кричат о закате культуры, совершенно не осознавая того, что доля зрителей кинотеатра это — капля в океане зрителей вообще. Самый популярный в России в 2011 году фильм "Пираты Карибского моря. На странных берегах" посмотрели 7,5 миллионов человек — 5% населения России. А 301-ю серию мультфильма "Приключения Лунтика и его друзей" на YouTube "Ягодопровод" посмотрели 7,5 миллионов малышей. У "Лунтика", как минимум, 389 серий. У каждой серии миллионы просмотров. А будет еще больше. Просто в 3 года малышей мамы пичкают "Лунтиком", чтобы покормить манной кашей, а в 15 лет тинейджеры смотрят "Пиратов", чтобы раскрепостить подростковые печали. Ни одна современная, даже голливудская, картина в России не может похвастаться аудиторией в 40-70 миллионов зрителей как сотни советских фильмов. Нигде в мире фильмы, кроме США и Индии, в кинотеатрах не смотрят, так как 30-40 лет назад.

Но что тогда смотрит взрослый житель Земли? Можно ли то, что он смотрит назвать кинематографом?

Здесь мы сталкиваемся с непреодолимым противоречием.

Для большинства киноведов "кино" — это то, что человек видит в кинотеатре, а мелькание фильма на экране ноутбука для них - "некино", "псевдокино", "эрцаз-кино". Такой, позиции придерживается, например, прославленный киновед Сергей Лаврентьев. Эта позиция заслуживает уважения. С ней нельзя не согласиться. Проблема в том, что современный человек каждый день и помногу смотрит "нечто" — то есть то, что мы в обиходе называем "фильмами". Аудитория этого "псевдокино" превышает кинотеатральную аудиторию в 20-30 раз. Это "нечто" — телефильмы, видеофильмы, ДВД-фильмы и фильмы, скачанные с торрентов. Они волнуют, затрагивают и формируют культурный код современного человека, осознанно или неосознанно. Это "недокино" для львиной доли населения — и есть "кино". Именно его они смотрят и о нем говорят.

Ради чистоты и святости кинематографа давайте оставим киноведам право на то, чтобы дать дефиницию термину "кино", а сами начнем разговор о "псевдокино". Ради легкости чтения далее по тексту будем называть "псевдокино" словом "кино". Тем более, что "псевдофильмы" составляют 95% того, что смотрит современный человек (и даже многие киноведы, как показала практика. Но честь мундира не позволяет им признаться в том, что они безбожно скачивают и смотрят фильмы из торрентов, утверждая при этом, что видели их, на самом деле, в кинотеатре).

Я провел социологическое исследование, опрашивая совершенно незнакомых людей из разных регионов России. Людей из разных социальных групп. Всего было опрошено 84 человека. В последние годы социальные сети охватили равномерным слоем города и веси необъятной страны. Практически 75% взрослых граждан России имеют там свои аккаунты. В одной из социальных сетей, чтобы избежать тенденциозности, я взял вначале совершенно случайного человека - некоего Александра Иванова. Затем методом случайного тыка, опрашивал одного его "френда". Потом френда его френда, и так далее. Всем респондентам была разослана одна и та же анкета. Целью исследования было определение того, что, где и как смотрят граждане России.

Было отобрано 5 категорий фильмов. По 4 фильма в каждой группе. Всего 20 кинокартин.

Первая группа включала 4 картины, которые условно можно назвать "российское авторское кино". Это лауреаты национальной премии кинокритики и кинопрессы "Белый слон" в категории лучший фильм за последние 4-5 лет. А именно:

Волчок (реж. - Василий Сигарев)
Груз 200 (реж. - Алексей Балабанов)
Елена (реж. - Андрей Звягинцев)
Кочегар (реж. - Алексей Балабанов)

Вторая группа: 4 лауреата "Золотой пальмовой ветви" Каннского кинофестиваля за последние 4-5 лет не из России и не из США ("Древо жизни" американца Терренса Маллика ради чистоты эксперимента было исключено):

Белая лента (реж. - Михаэль Ханеке / Австрия-Франция-Германия-Италия)
Любовь (реж. - Михаэль Ханеке / Австрия-Франция-Германия)
Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни (реж. - Апитчанпон Виресетакун /
Таиланд-Германия-Франция-Великобритания-Нидерланды-Испания)
Класс (реж. - Лоран Канте / Франция)

Третья группа: 4 фильма производства США, которые шли у нас в кинотеатрах, и которые заняли 9 или 10 места по количеству зрителей в кинотеатрах в России в течение того года, когда они демонстрировались. Мы назовем их условно "коммерческими". Почему 9-ые и 10-ые, а не первые или 30-ые? Просто для того, чтобы уравновесить шансы коммерческих и некоммерческих фильмов. Для того, чтобы иметь хотя бы начальное представление о том, что смотрят граждане России, и чтобы подстегнуть дальнейшие, масштабные и корректные социологические исследования по этому вопросу. (Автор этого исследования понимает, что его анкетирование — весьма далеко от строгой научной методологии и несовершенно). Итак, третья группа фильмов:

Форсаж 4 (реж. - Джастин Лин)
Хроники Нарнии: Принц Каспиан (реж. - Эндрю Адамсон)
300 спартанцев (реж. - Зак Снайдер)
Повелитель стихий (реж. - Найт М. Шьямалан)

Четвертая группа: российские коммерческие фильмы, которые заняли 9 или 10 места по сборам в течение года среди отечественных кинокартин. А именно:

В ожидании чуда (реж. - Виктория Держицкая)
Звездные собаки: Белка и Стрелка (реж. - Святослав Ушаков, Инна Евланникова)
Индиго (реж. - Роман Прыгунов)
Царь (реж. - Павел Лунгин)

И, наконец, пятая группа фильмов: 4 российских телесериала, которые заняли 1-2 места по количеству телезрителей в течение года показа этого телесериала:

Маргоша (реж. - Сергей Арланов)
Закрытая школа (реж. - Олег Асадулин, Константин Статский)
Ликвидация (реж. - Сергей Урсуляк)
Сваты (реж. - Юрий Морозов)

Далее, все виды просмотра были разбиты на 4 группы:

1) просмотр в кинотеатре;
2) просмотр по телеканалам (аналоговым, кабельным, государственным, коммерческим);
3) просмотр на видеомагнитофонах, DVD и Blu-ray, UDO и их аналогах;
4) просмотр в интернете или посредством скачивания через торренты и прямо из интернета.

Остальные способы просмотра были проигнорированы.

Автор дерзнул разделить фильмы на "авторские" и "коммерческие" согласно своему разумению. Некоторые респонденты смотрели 1 картину сразу на двух носителях, например, в кинотеатре и через торренты. Таких случаев было пять. Здесь предпочтение было отдано первому виду просмотра.

Самый главный вывод таков. Просмотры фильмов в кинотеатре составляют настолько мизерную долю в общем количестве просмотров на иных носителях, что говорить, о кинотеатре, как мало-мальски пригодном критерии успешности и значимости той или иной картины попросту бессмысленно. Можно лишь говорить о финансовом успехе. Однако воздействие якобы "провальных проектов" на культуру страны, на эстетический вкус, на нравственность зрителей весьма разнообразно и не определяется кассовыми сборами. Например, самым популярным фильмом из 20-ки оказался знаменитый "Груз 200" Алексея Балабанова. Если экстраполировать результаты анонимного опроса на население страны, то окажется, что Балабанов обошел четырех голливудских конкурентов (с 10-го места по сборам) и даже телехиты вроде "Сватов" . Аудитория "Груза 200", по самым скромным подсчетам, составляет около 25 миллионов человек.

Итак, 20 фильмов. 84 человека. 396 отдельных просмотров. Самый популярный вид кинопросмотра (и не только телесериалов) — пресловутый телевизор. 188 просмотров или 47,6%. На втором месте видео/DVD/аналоги DVD — 109 просмотров или 27,6%. На третьем месте — интернет/торренты — 85 просмотров или 21,5%. И четвертое место с жалкими 17 случаями просмотра или 3,3% взял кинотеатр. Иначе говоря, количество зрителей у среднего фильма вне кинотеатра в 3 раза больше, чем в кинотеатре. Кинотеатр — это лишь вершина огромного айсберга, размеры которого ни продюсерам, ни режиссерам, ни чиновниками Министерства Культура попросту не видны.

Таблица 5. Виды просмотра фильмов

Номер п/п Вид просмотра фильма Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Телевидение 188 47,6
2 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 109 27,6
3 Интернет-сайты и торренты 85 21,5
4 Кинотеатры 13 3,3


4,73 кинокартины на 1 человека. 1 фильм (из этой анкеты) видел в среднем 0,21 человек.

Какое кино больше всего смотрят россияне? Ответ – российские телесериалы. 122 отдельных просмотра или 30,9%. На втором месте — американское коммерческие фильмы — 29,7 %. Российские авторские фильмы — 16,4%. Это даже больше, чем у мирового арт-хауса 7,8%. Отечественный зритель смотрит кино в основном дома — по телевизору, на DVD или скачивая его из интернета.

На первый взгляд, статистика эта противоречит распространенным представлениям о непопулярности российского авторского кино и выглядит абсурдной. Согласно ей лауреаты "Белого слона" всего в 2 раза менее популярны, чем телесериалы и голливудские блокбастеры. Однако если рассмотрим ситуацию более подробно, то все сразу встанет на свои места...

4. Что смотрят российские зрители?

Таблица 6. Просмотры фильмов по сегментам кинопродукции

Номер п/п Название сегмента Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Российские телесериалы 122 30,9
2 Американские коммерческие фильмы 117 29,7
3 Российские авторские фильмы 65 16,4
4 Российские коммерческие фильмы 60 15,2
5 Авторские фильмы других стран 31 7,8


Больше всего, россияне смотрят отечественные телесериалы. Можно ли считать телесериал разновидностью кинематографа? Единого мнения среди киноведов по этому вопросу — нет. Некоторые полагают, что кино - это только то, что показывают в кинотеатре, что даже "Сатанинское танго" Беллы Тарра на дисплее компьютера — это вовсе не кино, а суррогат, имитация. Для иных же и ролик на Youtube — тоже кино. В любом случае, большинство киноведов согласны с сайтом IMDB, который считает телесериалы частью кинематографа.

Проблема в том, что сейчас даже незатейливые драмы и мелодрамы современный зритель считает махровым "арт-хаусом". На рубеже веков на месте традиционного, старинного "мейнстрима" образовался вакуум. "Просто хорошее кино", кино о современниках, фильмы, в которых не ставились бы ребром вопросы человеческого существования, вопросы Бытия, смысла жизни, фильмы, в которых авторская индивидуальность и эстетическая изощренность не требовала бы от зрителя больших эмоциональных затрат и культурного бэкгранунда, но которые бы талантливо и доступно говорили о "малом" (на самом деле о "большом"): о проблеме взросления, о столкновении характеров, о болезнях, о профессиональных буднях, о досуге, о превратностях любви в рамках традиционного мировоззрения, которое разделят большинство зрителей, постепенно иссякло, стало дефицитом.

Потребность же в нем все равно осталоась. Грубо говоря, зритель желал бы видеть фильм не о том, что "Женщина — есть Мировое Зло", а о том, как жить и дружить хорошей невестке и тоже хорошей свекрови.

Да, телесериал — это "кастрированное" кино, если хотите "недокино", в котором изображение, музыка и драматургия играют второстепенную роль, но, в любом случае, — это явление, формирующее этику и эстетику нации. Это — картины о наших современниках, об их повседневных проблемах. Телесериал предельно прост, доступен для понимания большинства зрителей. Фразы в нем повторяются по нескольку раз с большими паузами. Смысл здесь — однозначен, а "картинка" — уныла как вид из окна панельного дома со второго этажа. Меньше изысков — больше серий на 1 миллион рублей бюджета. Интересно же, что "скажет Петр в 74-ой серии, когда узнает, что Кристинка забеременела?" Большинству — интересно.

В расчетах в Таблице 7 мы будем опираться на гипотетическую цифру в 50 миллионов человек, представителем которых была референтная группа опрошенных — наши 84 человека. Поскольку расчеты — очень неточные и сделаны, я признаю, довольно дилетантски, погрешность составляет около 15-20%. Тем не менее, эти цифры все равно могут дать пищу для размышлений и, скорее всего, — верны и эвристичны.

Таблица 7. Количество кинопросмотров по отдельным фильмам

Номер п/п Название фильма Количество просмотров Предположительное количество зрителей в России, млн. чел.
1 Груз 200 (Алексей Балабанов, Россия) 38 22
2 Хроники Нарнии: Принц Каспиан (Эндрю Адамсон, США) 37 22
3 Форсаж 4 (Джастин Лин, США) 34 20
4 Царь (Павел Лунгин, Россия) 33 19
5 Маргоша (Сергей Арсланов, Россия) 33 19
6 Ликвидация (Сергей Урсуляк, Россия) 33 19
7 300 спартанцев (Зак Снайдер, США) 32 19
8 Сваты (Юрий Морозов, Роосия) 29 17
9 Закрытая школа (Альберт Ассадулин, Россия) 27 16
10 Повелитель стихий (Найт Щьямалан, США) 14 8
11 Любовь (Михаэль Ханеке; Австрия, Франция, Германия) 14 8
12 Кочегар (Алексей Балабанов, Россия) 13 7
13 Индиго (Роман Прыгунов, Россия) 13 7
14 Елена (Андрей Звягинцев, Россия) 12 7
15 В ожидании чуда (Виктория Держицкая, Россия) 10 5
16 Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни (Апитчанпон Виресетакун; Таиланд, Германия, Франция, Великобритания, Нидерланды, Испания) 7 4
17 Белая лента (Михаэль Ханеке; Австрия, Франция, Германия, Италия) 6 3,5
18 Класс (Лоран Канте, Франция) 4 2,4
19 Звездные собаки: Белка и Стрелка (Святослав Ушаков, Инна Евланникова; Россия) 4 2,4
20 Волчок (Василий Сигрев, Россия) 2 1,2


Таблица 8. Виды просмотра российских телесериалов на разных носителях

Номер п/п Вид просмотра Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Телевидение 100 82,6
2 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 12 9,9
3 Интернет-сайты и торренты 9 7,4
4 Кинотеатры 0 0


Как это ни странно, но голливудские хиты, которые предназначены для просмотра в кинотеатрах, среди 84 опрошенных людей, почти никто не видел в кинотеатре: 9 просмотров всего или 7,4%. Иначе говоря, даже аудитория американских фильмов вне кинотеатра в 13,5 раз больше, чем в кинотеатрах.

Самый популярный вид просмотра здесь — это видео/DVD/аналоги — 45,7%. Торренты/интернет дышат в затылок — 37,9%. По телевидению американские коммерческие фильмы смотрят мало — 10,3%, но, все равно, гораздо больше, чем в кинотеатрах.

Таблица 9. Виды просмотров американских коммерческих фильмов

Номер п/п Вид просмотра Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 53 45,7
2 Интернет-сайты и торренты 44 37,9
3 Телевидение 12 10,3
4 Кинотеатры 7 6


Как это ни удивительно, третьим по популярности сегментом кинопродукции, после российского телесериала и голливудского блокбастера, является "богомерзкий и страшный" русский арт-хаус. Можно как угодно относиться к вредному Александру Гордону и его одиозному "Закрытому показу", но именно в этой передаче большинство опрошенных видели "Белую Ленту" Микаэла Ханеке, а также большинство российских авторских фильмов. Даже одна телетрансляция, которая идет после полуночи, собирает у экрана 3-4 миллиона зрителей за раз. 3, максимум 4 трансляции "Закрытого показа" дали больше зрителей авторскому российскому кино, чем все кинотеатры за все время существования Российской Федерации (1992-2012).

Так или иначе, главным способом просмотра для отечественного серьезного кино для обычного жителя РФ является именно телевидение — 43%. Видео/DVD/аналогам принадлежит треть просмотров 33% и второе место. Интернет идет на третьем месте — 14%. А вот в кинотеатрах местные авторские фильмы в России никто из опрошенных не видел.

Можно предположить, что, в среднем, некинотеатральная аудитория русского арт-хауса приблизительно раз в 100 больше, чем в кинотеатрах.

Таблица 10. Виды просмотра российских авторских фильмов

Номер п/п Вид просмотра Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Телевидение 34 52,3
2 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 22 33,8
3 Интернет-сайты и торренты 9 13,8
4 Кинотеатры 0 0


Русские блокбастеры уже стали притчей во языцех. Однако не так страшен черт, как его малюют. Как и в случае с американскими коммерческими лентами, аудитория их довольно ограничена: все сплошь школьники и студенты, переживающие пубертатную самоидентификацию. 4 место среди 5-ти сегментов кинопродукции.

После краха СССР рухнула система кинопроката. Ее обломками завалило не только авторские фильмы, но и коммерческое кино, которое якобы было рассчитано на самый широкий круг зрителей. Ставка на новые темы, жанры и художественные приемы, которые советская цензура в той или иной степени притесняла, исчерпала себя невероятно быстро — в течение 3-4 лет и еще при жизни КПСС. После 1992 года ни секс, ни насилие, ни скабрезный юмор не смогли сорвать кассу.

Низкопробные, малобюджетные жанровые фильмы, преимущественно комедии и криминальные боевики выдохлись уже на старте. Эйрмаджановщина и чернуха запечатлела себя в таких легендарных произведениях искусства как "Жених из Майами", "Маленький гигант большого секса", "Импотент", "Мафия бессмертна", "Исповедь содержанки" (можно еще накинуть сюда народные "Ширли-мырли", "Все будет хорошо", "Любить по-туркменски", но делать я этого не буду, чтобы не навлечь справедливый гнев читателя), но зрителя в кинотеатры так и не заманила.

1 января 2004 года в российском кино взорвалась бомба. На экраны страны вышел фильм Тимура Бекмамбетова "Дневной Дозор". C этого времени география отечественного кинематографа изменилась окончательно. На карте появилось новое государство — "Российское коммерческое кино". Коммерческое кино России, это, по существу, жанровый кинематограф, сконструированный по голливудским чертежам.

Таблица 11. Виды просмотра российских коммерческих фильмов

Номер п/п Вид просмотра Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Телевидение 25 40,3
2 Интернет-сайты и торренты 20 32,2
3 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 11 17,7
4 Кинотеатры 6 9,6


Ни один из 84 опрошенных не видел ни одной из исследованных картин, удостоенных "Золотой пальмовой ветви" в кинотеатре. Трудно поверить в это, но и здесь самым популярным видом просмотра для мировых нетленок является "зомбоящик". Увы, но это — правда. 54,8% опрошенных видели лауреатов Канн по телеку. Видео/DVD/Аналоги и здесь держат почетное второе место 35,4%. Интернет/торренты — третье место 9,6%.

Таблица 12. Авторские фильмы производства не США и не России

Номер п/п Вид просмотра Количество просмотров среди опрошенных Доля, %
1 Телевидение 17 54,8
2 Видеомагнитофон, DVD, Blu-ray, UDO и аналоги 11 35,4
3 Интернет-сайты и торренты 3 9,6
4 Кинотеатры 0 0

 

5. Россия в сравнении с другими странами на международных кинофестивалях

Несмотря на все вышесказанное, 95% жителей России все равно будут убеждены в том, что Российское кино (а также: армия, спорт, экономика, уровень жизни, сельское хозяйство, правоохранительная система, образование, наука, города, кухня, семья, молодежь, старики, мужчины, женщины, дороги и дураки и вообще все на свете российское) — "в жопе".

Наверное, они правы. Ведь они живут в России, и, кому, как ни им знать состояние дел. Не португальцам же? Поэтому не будем спорить. Забавно, однако, что буквально каждый россиянин (кроме, пожалуй, русских малышей, старшеклассниц и футболистов) фразу о глубоком положении Российского кино, неизменно дополнит замечанием: "В общем, смотреть нечего, кроме вот этих несомненных шедевров". И как из пулемета начинает выстреливать названия полюбившихся ему местных кинолент: "Возвращение", "Брат", "Остров", "Кукушка", "Бригада", "Идиот"…

"Идиот!", — Отвечает его собеседник, тоже россиянин, "Остров", "Кукушка", "Бригада" — это фальшивая и низкопробная попса! А вот "Старик и море", "Интерны", "Моя любовь", "Ликвидация", "Русалка" и "Шапито-Шоу" — качественное кино, за которое не стыдно". Тут же подбегает третий россиянин со своим списком и выстреливает свою дюжину исключений из правил. Получается что, если сложить все эти исключения в кучу, то шедеврами российского кино являются абсолютно все фильмы РФ, начиная от "Ботанического сада", заканчивая "Утомленные солнцем 2: Предстояние".

Поскольку спор о том, есть ли в России хорошие фильмы, столь же утомителен, как и фильм "Утомлённые солнцем 2: Цитадель" или ответ на вопрос: "Ты меня уважаешь?", то я предлагаю его закруглить и взглянуть на российское кино глазами иностранца.

От начала века Каннский, Венецианский и Берлинский кинофестивали в среде эстетов и ценителей прекрасного считались главными ристалищами кинематографистов от Ямайки до Азербайджана. Победа в Каннах или Венеции в среде любителей кино была сродни выигрышу Чемпионата Мира, Европы или Лиги Чемпионов в среде любителей футбола.

Давайте подсчитаем сколько раз фильмы производства разных стран мира выигрывали главные призы большой фестивальной тройки, а именно: сколько Золотых Пальмовых Веток, Львов и Медведей собрали в свою копилку продюсеры и режиссеры разных стран мира в XXI веке. То есть, посчитаем по гамбургскому счету.

"Изгнание" Андрея Звягинцев и "Фауст" Александра Сокурова на Венецианском Международном кинофестивале были награждены "Золотым львом" в 2003-м и 2011-м году, соответственно”.

Таблица 13. Количество главных призов международных кинофестивалей в Берлине, Каннах и Венеции в 2000-2012 по странам производства

Номер п/п Страна Количество наград
1 США 9
2 Великобритания 5
3 Франция 5
4 Германия 4
5 Австрия 3
6 Ирландия 3
7 Италия 3
8 Китай 3
9 Иран 2
10 Россия 2
11 Турция 2
12 Бельгия 1
13 Босния и Герцеговина 1
14 Бразилия 1
15 Дания 1
16 Израиль 1
17 Индия 1
18 Испания 1
19 Перу 1
20 Польша 1
21 Румыния 1
22 Таивань 1
23 Таиланд 1
24 Хорватия 1
25 ЮАР 1
26 Южная Корея 1
27 Япония 1


Получается, что Россия хотя и не сияет в лучезарной вышине как США, но вместе с Турцией и Ираном делит здесь завидные 9-11 места. Входит в как-бы ТОП-10 кинодержав мира.

6. Кто виноват и что делать?

В этом тексте автор затронул только первую часть вопроса "Кризис интереса к российскому кино", и никак не коснулся второй части, многотрудной и важной — "Художественный кризис в российском кино", но это тема для следующей статьи. Здесь же замечу, что все не так однозначно, как привыкли думать у нас в стране. А думать у нас привыкли крайностями или: "Разве Россия не белый рай" или "Прогнило что-то в русском королевстве". Полутонов — нет. И спокойного, трезвого отношения не наблюдается.

Даже самый поверхностный и, признаю, ненаучный анализ зрительских предпочтений населения России — говорит о том, что никакого отсутствия интереса зрителя к российскому кино - нет. Есть кризис кинотеатра как формы просмотра. Цепляться за кинотеатр — недальновидно, глупо и бесполезно. Развитие технологий и неизбежное удешевление широкоформатных экранов окончательно похоронит его как общественно значимое явление.

Можно, кончено, посетовать, что, мол, советские фильмы, например, собирали по 30-40 миллионов зрителей даже в кинотеатрах, а иногда и по 70-80 миллионов. Однако вспомним, какие фильмы смотрели в СССР в кинотеатрах. У нас впадают в глубочайшее заблуждение, думая, что сволочи прокатчики (фашисты-капиталисты) дебилизируют современного зрителя. Это вовсе не так. Во все времена и эпохи с колоссальным перевесом побеждало, побеждает и будет побеждать массовое кино, кино помоечное, которое уже никто сейчас и не вспомнит, ни его, ни его создателей.

Вот примеры аутсайдеров кинопроката в СССР:

1. Пять вечеров (реж. - Никита Михалков) — 9,9 млн. зрителей
2. Из жизни отдыхающих (реж. - Николай Губенко) — 9,1 млн. зрителей
3. Сто дней после детства (реж. - Сергей Соловьев) — 7,4 млн. зрителей
4. Тени забытых предков (реж. - Сергей Параджанов) — 6,5 млн. зрителей
5. Валентина (реж. - Глеб Панфилов) — 5,4 млн. зрителей
6. Портрет жены художника (реж. - Александр Панкратов) — 4,6 млн. зрителей
7. Короткие встречи (реж. - Кира Муратова) — 4,4 млн. зрителей
8. Сталкер (реж. - Андрей Тарковский) — 4,3 млн. зрителей
9. Зеркало (реж. - Андрей Тарковский) — 2,2 млн. зрителей
10. Слуга (реж. - Вадим Абдрашитов) — 2 млн. зрителей
11. Легенда о Сурамской крепости (реж. - Сергей Параджанов) — 0,4 млн. зрителей
12. Одинокий голос человека (реж. - Александр Сокуров) — 0,3 млн. зрителей

А вот примеры некоторых лидеров:

1. Есения (реж. - Альфредо Б. Кревенна) — 91,4 млн. зрителей
2. Свадьба в Малиновке (реж. - Андрей Тутышкин) — 74,6 млн. зрителей
3. Бобби (реж. - Радж Капур) — 62,2 млн. зрителей
4. Белое Платье (реж. - Хасан Рамзи) — 61 млн. зрителей
5. Мститель (реж. - Прамод Чакраворти) — 60 млн. зрителей
6. Мачеха (реж. - Олег Бондарев) — 59,4 млн. зрителей
7. Русское поле (реж. - Николай Москаленко) — 56,2 млн. зрителей
8. Освобождение (реж. - Юрий Озеров) — 56 млн. зрителей
9. Спортлото 82 (реж. - Леонид Гайдай) — 55,5 млн. зрителей
10. Трембита (реж. - Олег Николаевский) — 51,2 млн. зрителей
11. Цветок и камень (реж. - О.П. Ралхан) — 46,4 млн. зрителей

Данные, приведенные выше, взяты из блога Сергея Кудрявцева.

Даже граждане Страны Советов, представители несомненно самого гуманистического и передового общества в мире, любили великого мексиканского режиссера Кревенна в 304 раза больше, чем Сокурова, а Тутышкина в 180 раз больше, чем Параджанова. Так было, есть и так будет. Исключения лишь подтверждают это правило. Просто сейчас, когда есть рынок, прокатчик цинично лег под зрителя. Он дает то, что хочет зритель. Никак иначе.

Почему кинотеатр умирает?
Благодаря развитию цивилизации. Досуг землянина заметно разнообразился за 50 лет. Если раньше кино, футбол, книги и радио были единственно возможными формами времяпровождения для многих, то сейчас возникли сотни новых культурных феноменов, а свободное человеческое время — ограничено. Люди теперь гораздо дальше и больше путешествуют, пишут блоги, играют в компьютерные игры, форсируют автомобили, ходят в экзотические рестораны, играют в пейнтбол и эльфов, разводят пит-булей и ризеншнауцеров, делают икебану, смотрят матчи "Челси" с "Манчестер-Сити", бои без правил и керлинг, строят джакузи и сауны, ныряют под водой и прыгают на тарзанке, ездят на маунтинбайке и скутере. Все эти формы (и еще сотни иных форм) досуга, если и существовали, то были доступны для немногих и по чуть-чуть. А ныне — для многих и вдоволь, лучше, чем в России. На самом деле, где-то играют лучше, а где-то и хуже.

Жизнь усложнилась. Энтропия, специализация, фрагментизация культуры и досуга увеличивается, и каждое отдельное явление культуры теряет свой прежний вес. Вот кинотеатрам и пришлось потесниться. Кроме того, уже в рамках самого кинематографа, кинотеатры были вытеснены телевизором, видео и интернетом.

Далее. Когда мы сравниваем российское кино с мировым, то мы сравниваем, как правило, типичные российские фильмы с мировыми шедеврами или блокбастерами. Происходит смещение перспективы. Сравнивают выдающееся с типичным. Если взять, на вскидку, 20 кинолент наугад 2011 года из любой страны (Испании, Германии) и дать их посмотреть нашему зрителю, то он увидит, что и там не каждый фильм - нетленка. Эта как, если бы, кто-то посмотрел Чемпионат Мира по футболу, а потом увидел матч "Мордовия" — "Краснодар" и решил, что во всем мире играют в футбол в разы лучше, чем у нас. Но это иллюзия.

Авторское кино — не популярно? Господи, оно никогда и не было популярно, кроме 1960-х, когда и телевизоров-то у многих не было и пойти, кроме кинотеатра, было некуда. На самом деле, никогда за всю свою историю человечество не уделяло такого внимания авторскому кино, как сейчас. Современный зритель смотрит арт-хаус в таком количестве, о котором и не могли мечтать никакие синефилы 60-х. Необычайное развитие получил дискурс о кино. Никогда еще в мире не создавалось такого количества письменных текстов и мини-рецензий о кинематографе, никогда не существовало такой орды пишущих о кино полупрофессионалов.

Google дает тысячи, десятки тысяч ссылок на обсуждение сотен, тысяч, десятков тысяч кинофильмов. Вот, что говорит знаменитый американский киновед Lee Marshal из Screen Daily:

"С одной стороны, сложилась неумолимая тенденция. Американские газеты и журналы в течение последних двух лет уволили около 30 кинокритиков. Зарплатная кинокритика неумолимо сокращается под натиском сетевых бесплатных авторов и полупрофессиональных фрилансеров.

С другой стороны, как отметили несколько колумнистов, статистика пресс-аккредитаций говорит о том, что все больше и больше людей кормятся с помощью публикаций о кино. Можно с уверенностью утверждать, что количество читателей кинорецензий сейчас такое, как никогда в истории. Безвременно ушедший Александр Уокер, серый кардинал британской кинокритики, любил говорить начинающим авторам, что во времена его юности, все лондонские кинокритики, могли поместиться на заднем сидении автомобиля "Mini".

Что же делать с киноиндустрией? Как она должна работать в рамках свободного рынка?

Есть два решения. Очевидно, что лавинообразное нарушение авторского права сделало бессмысленными инвестиции во все формы искусства, которые можно легко скопировать — литературу, кинематограф, музыку, журналистику и так далее.

1) Можно бороться с пиратством самым жестоким образом. И только тогда, после полного уничтожения всех пиратов, доля которых в России достигает 80% населения, можно будет говорить о коммерческом успехе или провале того или иного фильма. Это — логично и естественно, но невозможно и бессмысленно. Более того, в таких странах как Россия, где коррупция и произвол правоохранительных органов признаны одной из самых главных бед государства даже самой властью, закончится эта инициатива посадками рядовых и случайных граждан и дальнейшим ростом напряженности в стране.

2) Можно сделать некоммерческий кинематограф (театр, музыку и так далее) — общественным достоянием, как, например, аэропорты, школы или автодороги. И финансировать его умеренно государством. Коммерческое искусство же может и будет существовать за счет собственных ресурсов. Этот путь пусть и не самый справедливый будет стоить стране копейки. Кроме того, на самом деле, он — единственно возможен. Критерием успеха того или иного фильма, книги, концерта должны стать социологические исследования, международные премии, степень цитируемости произведения искусства. В принципе та система финансирования авторских фильмов, которая сейчас существует в России — не так уж и плоха. Ничего принципиально нового изобрести невозможно и не нужно. Деньги, слава и почет, все равно, достанутся не всем. Недовольных не убавится, как ни старайся, а все склоки и борьба отвергнутых творцов за финансы никогда не прекратятся. Амбиционных бездарей — большинство. Кто-то из подлинных дарований незаслуженно будет отодвинут на обочину, но жизнь — несправедлива.

Вспомним лишь слова Оскара Уайльда по этому поводу: "В жизни возможны только две трагедии: первая — не получить то, о чем мечтаешь, вторая — получить".

 

------------------------------------------------------------------------
*Платон друг — но истина дороже


comments powered by HyperComments

Умер Дмитрий Марьянов

XXI ТЭФИ: В дневном эфире господствует "Рен-ТВ", а в вечернем - "Первый" и "Россия 1"

Умерла Наталья Юнникова

XXVII МКФ "Послание к человеку": Победа "Гармонии"

XC Премия "Оскар". Россия поставила на "Нелюбовь"

XXI ТЭФИ: Номинанты объявлены