Кадр из фильма "Брестская крепость"
Кадр из фильма "Брестская крепость"

В нынешнем году те, кто еще не забыл о Второй мировой, отмечали 65-летие Победы. Фильмам о самой страшной войне в истории человечества, созданным в юбилейный год, уделяется особенно много внимания. Но и спрос с них особый…

Российско-белорусская картина "Брестская крепость" длится почти два с половиной часа. Для реалистичной и жесткой военной драмы это очень долго. Смотреть ее тяжело, в финале почти невыносимо, но лента не показалась ни затянутой, ни скучной даже кинокритику, который в силу своей профессии весьма болезненно реагирует на лишние минуты хронометража.

Впрочем, специфика профессии все же сказывается на впечатлении от увиденного, поэтому в финале фильма я испытывала не одно, а сразу два очень сильных чувства. Как обычный зритель я с большим трудом сдерживала слезы. Как кинокритик я чувствовала огромную радость, потому что создатели "Брестской крепости" в своей работе не попытались изобрести велосипед путем скрещивания ежа и ужа, а перед началом съемок хорошенько подумали, какие кинематографические приемы успешно работают в военной драме Большого Стиля, а какие не подходят категорически.

Наверное, многим этот повод для радости покажется странным. Ведь, создавая высокобюджетную картину для обычных людей, кинематографисты вроде бы обязаны понимать, что хотят получить в итоге и как добиться желаемого результата. Это только в артхаусе можно творить по наитию: если получится — тебя полюбит жюри всех кинофестивалей и, возможно, зрители; если не справишься, то твой провал все равно заметят немногие. А огромный опыт съемок и голливудских блокбастеров, и советских высококлассных жанровых лент неопровержимо доказывает: нельзя снять качественное зрительское кино, скрещивая ежа и ужа. В артхаусе подобное возможно, хотя и маловероятно, но в высокобюджетных фильмах, рассчитанных на обычных зрителей, нерушимые правила созданы еще до прихода звука на экраны. И то, что создатели "Брестской крепости" учитывали эти правила в своей работе, очень благотворно на ней сказалось. Жаль, что в отечественном кинематографе уважение к опыту коллег и жанровым традициям проявляется гораздо реже, чем хотелось бы…

Правда, практически у любого достижения всегда есть и оборотная сторона. В данном случае использование чужих успешных приемов стало причиной двух недостатков российско-белорусской картины.

Во-первых, методы привлечения зрителей в кинотеатры очень хорошо видны, например, в выборе персонажей. По воле сценаристов героями "Брестской крепости" стали представители самых разных возрастных и социальных групп. Взрослые решают семейные проблемы и спорят, начнется ли война. Молодые парни и девушки познают радости секса. Подростки в полном соответствии со своей пуританской эпохой вместе репетируют в музыкальном кружке и удят рыбу. Особисты ловят шпионов и паникеров. Все вместе смотрят по-настоящему смешную и хулиганскую комедию "Веселые ребята"… Точный расчет, почти как в аптеке!

Во-вторых, при просмотре "Брестской крепости" люди, хорошо знающие советское и мировое кино, наверняка вспомнят, откуда позаимствованы многие эпизоды.

Например, сцена, в которой бдительный часовой во время первой фашистской бомбежки не пускал советских бойцов в оружейную без приказа командования, сразу напомнила мне о созданном в 1953 году фильме "Отныне и вовеки веков". (Этот безусловный шедевр американского кинематографа повествует о нападении японцев на Перл-Харбор.) Да, люди, снимавшие кино пятьдесят семь лет назад, были не глупее своих коллег из будущего!

Лошадь, мучительно умирающая в разгар бомбежки, заставляет вспомнить финал ленты Анджея Вайды "Лётна".

Мальчик-трубач кажется позаимствованным во временное пользование из одноименной песни.

История сдачи в плен семей защитников крепости очень похожа на соответствующий эпизод в фильме "Бессмертный гарнизон". Разница лишь в том, что в "Брестской крепости" жена командира — шатенка, а в старой картине — прекрасная блондинка Валентина Серова, мечта всех солдат Второй мировой. (Еще одно отличие — в "Гарнизоне" вернулась к бойцам героиня Серовой, а в "Крепости" — мальчик-трубач.) Впрочем, данная сюжетная линия явно основана на реальных событиях, и пересказать ее как-то иначе было бы трудно.

Даже если это кому-то покажется кощунственным, но сцена, в которой один из персонажей перед смертью достал из кармана фотографию своей семьи, напомнила мне очень похожий эпизод из "Терминатора".

А последние кадры и слова рассказчика о том, что где-то наверняка по-прежнему стоит целая и невредимая Брестская крепость, в которой живут ее защитники, — молодые, здоровые и счастливые, — заставляют вспомнить финальное возвращение на "Титаник" героини одноименной ленты Джеймса Камерона…

Но, — вот парадокс! — хотя я очень хорошо понимала, где и как мной манипулируют, это практически не повлияло на впечатление от "Брестской крепости". Во-первых, невозможно снять по-настоящему зрелищное, зрительское кино, не используя успешных наработок других кинематографистов.

А во-вторых и в-главных, самое важное в любом фильме — это не художественные приемы (хотя, повторюсь, недооценивать их смерти подобно), а то, ради чего они использованы. Если бы создатели "Брестской крепости" стремились просто срубить деньжат на актуальной теме или внести свои имена в анналы чего-то-там, то результат наверняка получился бы ужасающим.

Но, к счастью и для зрителей, и для картины, кинематографисты действительно хотели рассказать о бессмертном подвиге защитников Брестской крепости. Да, вот так просто. И поэтому все давно знакомые и много раз повторенные художественные приемы не раздражают, так как используются не для красоты или корысти, а для того, чтобы зрители лучше поняли смысл происходящего на экране. (Мне даже кажется, что опознать хотя бы часть заимствований способен только кинокритик, по долгу службы обязанный поверять алгеброй гармонию.)

Да и оригинальных находок и нестандартных решений в "Брестской крепости" тоже немало. Меня, например, искренне удивила история особиста Вайнштейна; вот уж, действительно, неожиданность! Эта сюжетная линия — безусловный успех сценаристов. Мне, правда, кажется сомнительным, что в осажденную крепость засылали диверсантов; по-моему, более вероятно, что электричество и водопровод вышли из строя после бомбежки, а не в результате чьих-то намеренных действий. Но стратегию и тактику гитлеровцев я знаю плохо, а в первые дни войны, когда еще не было уверенности в успехе, фашисты могли сражаться не только грубой силой, но и хитростью. А внимательно слушать умных и опытных людей, не обращая внимания на идиотов и паникеров (именно так поступает один из персонажей картины; подробнее объяснять не буду, чтобы не выдать тайны сюжета), способен только очень и очень неглупый человек…

Но самое важное, конечно, — убедительность батальных сцен, и создатели "Брестской крепости" все сделали как надо. Мне, правда, эпизоды бомбежек и рукопашных показались слегка смоделированными на компьютере, но, возможно, это тоже особенности впечатления кинокритика. А в целом военные сцены выглядят именно так, как и должны, — генеральной репетицией Апокалипсиса. Это безусловная заслуга режиссера, оператора, художника, монтажера и мастеров спецэффектов. И — в кои-то веки раз! — музыка, звучащая во время батальных эпизодов, не отвлекает от происходящего на экране, а усиливает впечатление от увиденного.

Еще одно бесспорное достижение режиссера — резкий визуальный контраст между разноцветным, добрым и каким-то очень штатским миром Брестской крепости и геометрически-четкими, грозными и безжалостными гитлеровскими армиями, атаковавшими почти беззащитный гарнизон. Когда спокойная, ласковая жизнь взрывается смертоносным адом, — это по-настоящему страшно.

Ужас, который вызывают у зрителей батальные эпизоды, почти не имеет отношения к брезгливости. К чести создателей "Брестской крепости", они не стали перегружать свою работу тошнотворными деталями вроде вываленных кишок и разорванных на куски тел. Кинематографисты поступили абсолютно правильно: натурализм — это не категория искусства. Получить чудовищную травму можно не только на войне, но и во вполне мирной обстановке, что наверняка подтвердят медики, пожарные и сотрудники правоохранительных органов.

А в "Брестской крепости" разорванная на куски мирная жизнь потрясает настолько сильно, что натуралистичные подробности стали бы уже перехлестом. Но лакировать и приукрашивать жуткую действительность кинематографисты тоже не хотели, поэтому нашли простое и снайперски точное решение: основное внимание во время первой бомбежки крепости они уделили пожару в конюшнях. Понятно, что это хоть ненамного, но снижает шок от происходящего на экране: как бы ни была сильна политкорректность, смерть животных все равно ужасает меньше, чем гибель людей. Но, разумеется, никто не желает никому, в том числе и лошадям, заживо сгореть в огненном аду, поэтому все без исключения зрители всей душой сочувствуют человеку, который в те страшные минуты пытался вывести животных из пылающей конюшни. Вот только мы, люди XXI века, очень хорошо понимаем, насколько бессмысленны эти благородные усилия. Даже если большинство лошадей удалось спасти, то они все равно наверняка погибли несколько часов, дней или месяцев спустя. Ведь именно во время Второй мировой кони окончательно перестали быть важной военной силой: наступило время машин и бензина… Так что (как и в ленте Анджея Вайды "Лётна") гибель лошадей — это и предвестие гибели миллионов людей в страшной войне, и символ исчезновения старого привычного мира… Подобная символика очень коряво выглядит в пересказе, но в "Брестской крепости" этот эпизод снят с безупречным вкусом и тактом.

Я не знаю, насколько точно в фильме воссозданы исторические реалии в отношении военной техники, оружия и прочего. На мой взгляд, это не слишком важно. Специалисты все равно найдут, к чему придраться, а большинство зрителей не заметят даже очень грубых ошибок.

Гораздо важнее и понятнее обычным людям то, что, выбирая актеров на роли реально существовавших защитников Брестской крепости, кинематографисты стремились к портретному сходству. (Например, у майора Гаврилова действительно были правильные черты лица и зачесанные назад волосы, а в облике лейтенанта Кижеватова было что-то восточное.) При этом исполнителей пригласили отнюдь не за красивые глаза: все без исключения актеры работают, не жалея себя. Глядя на них, веришь, что такие люди действительно могли принять обреченный на поражение бой с превосходящими силами противника и сплотить вокруг себя людей.

Этот успех особенно впечатляет, поскольку задача перед актерами стояла сложнейшая, а любая фальшь была бы очень заметна. Ведь, если не считать первых мирных эпизодов, предназначенных в основном для "утепления" сюжета, большую часть экранного времени исполнители в сложном гриме, имитирующем раны и ожоги, произносят весьма банальные фразы: "Бойцы, в атаку! Не стрелять! Есть новости?" Это сильно сужает возможности создания психологически достоверного, сложного образа. Но, несмотря на очевидные трудности, практически все актеры блестяще справились с очень непростой задачей. Особенно хочется отметить Александра Коршунова и Андрея Мерзликина.

Кстати, найти исполнителей, которые и внешне похожи на своих персонажей, и способны замечательно их сыграть, — это тоже искусство. Агенты по кастингу, работавшие на съемках "Брестской крепости", тоже заслуживают самых теплых слов…

После окончания просмотра многие наверняка задумались о том, как сложились судьбы выживших персонажей, и я не могу не сказать об этом хоть немного. За стопроцентную достоверность не ручаюсь, тем более что даже в легендарной книге С. Смирнова "Брестская крепость", впервые поведавшей читателям о подвиге бойцов бессмертного гарнизона, были допущены некоторые ошибки.

О самой серьезной неточности кинематографистов писали уже не раз: один из немногих выживших командиров, руководивших обороной крепости, не был подвергнут репрессиям — только исключен из партии. В плен он попал через месяц после начала войны, в состоянии крайнего истощения. Выжил благодаря самоотверженным усилиям русских врачей, работавших в госпитале для военнопленных. После выздоровления был отправлен в концлагерь, где оставался до разгрома фашистов. Жена и приемный сын героя выжили, но он много лет ничего не знал об их судьбах, поэтому женился во второй раз и встретился с первой семьей только в конце 50-х.

Всю семью другого героя — жену и троих детей — действительно расстреляли гитлеровцы в 1942-м году. Старшей дочери было всего пять лет…

Комиссар Фомин прибыл в Брестскую крепость незадолго до начала войны и не успел привезти свою семью; его жена и сын выжили.

А если вернуться от исторических фактов к новой отечественной картине… Мне она не показалась шедевром: слишком уж, по-моему, заметны схемы, по которым ее создавали. Но "Брестская крепость" — это невероятно редкий в нашем кино образец жанровой ленты, очень добротной, прекрасно продуманной и качественной. И посмотреть ее нужно всем, кто хочет больше узнать о Второй мировой и ее героях. Совсем маленьких детей фильм наверняка напугает, а вот с ребятами среднего школьного возраста идти в кинотеатр уже можно: их наверняка заинтересует история юных защитников крепости.

И еще я бы в принудительном порядке показала эту ленту всем русским фашистам и прочим националистам. Очень сомневаюсь, что даже гениальное произведение искусства способно перевоспитать убежденных негодяев, но вдруг хоть кого-то из поклонников бесноватого фюрера "Брестская крепость" заставит задуматься?

И еще этот фильм я бы рекомендовала всем, кто мечтает принять участие в большой и страшной войне — такой, какую можно увидеть, например, в "Терминаторе" и "Матрице". (Еще о подобном обожают писать фантасты, особенно современные российские: дескать, взорвался где-нибудь суперсекретный институт и поползли из Зоны злобные мутанты, с которыми положительные герои рубятся не на жизнь, а на смерть.) Понятно, что людей в таких книгах и фильмах привлекает атмосфера боевого братства, четкое разделение мира на своих и чужих, неизбежная победа добра в финале и столь же неотвратимое спасение главных положительных героев. Возможно, "Брестская крепость" заставит хоть кого-то задуматься о том, что в результате боевых действий в первую очередь гибнут мирные люди, а настоящие герои потому и считаются таковыми, что готовы отдать жизнь ради спасения других…


comments powered by HyperComments

XI Премия Азиатско-Тихоокеанской киноакадемии: отечественный кинематограф представлен в 4-х номинациях

Умер Дмитрий Марьянов

XXI ТЭФИ: В дневном эфире господствует "Рен-ТВ", а в вечернем - "Первый" и "Россия 1"

Умерла Наталья Юнникова

XXVII МКФ "Послание к человеку": Победа "Гармонии"

XC Премия "Оскар". Россия поставила на "Нелюбовь"