Кадр из фильма "После жизни"
Кадр из фильма "После жизни"

Картину "После жизни" в обязательном порядке нужно посмотреть всем, кто полагает, что российские кинематографисты не могут ставить интересные фильмы, поскольку им не хватает на это денег. Лента Олега Осипова снята в минимуме декораций и практически лишена спецэффектов, но за событиями этого детектива все поклонники жанра станут следить, затаив дыхание.

Кроме того, "После жизни" полезно увидеть тем, кто считает саспенсом моря крови, горы трупов и пытки во весь экран. В фильме Олега Осипова в кадре не появляется НИ ОДНОГО трупа, да и кровь в основном льется не настоящая, а бутафорская (во время игры в пейнтбол), но это никак не влияет на увлекательный сюжет.

По жанру данная лента ближе всего к классическому интеллектуальному детективу. Подобные произведения не отличаются ни бытовой достоверностью, ни захватывающими приключениями, ни глубокими характерами персонажей. Главное в классическом детективе — это атмосфера интеллектуальной игры, когда при просмотре фильма или чтении книги ни на секунду не перестаешь гадать, кто кого и почему убил. (Кстати, я с самого начала "После жизни" подозревала совсем не того человека, так что финал меня невероятно порадовал: я очень люблю, когда писателям и кинематографистам удается меня провести.) В этом жанре снята и недавно вышедшая на российские экраны лента "1814", только там, несмотря на все усилия кинематографистов, повседневная жизнь лицеистов не имела особого отношения к преступлениям и поискам маньяка, а в картине Осипова бытовая и детективная линия неразделимы.

Конечно, интеллектуальный детектив, как и любой другой жанр, нравится не каждому. Все сомневающиеся, идти ли им в кино на этот фильм, могут пройти маленький тест. Если вам нравятся такие картины, как "Прощай, друг!" (именно эта "лента с участием Алена Делона" и Чарльза Бронсона упоминается в "После жизни"), "Пассажир дождя", "Подозрительные лица", снятый в 1962 году "Маньчжурский кандидат" и "10 негритят" Станислава Говорухина, — смело идите в кинотеатр. Если же вы предпочитаете боевики, кровавые триллеры и тонкие психологические драмы, то вряд ли останетесь довольны увиденным.

Конечно, до уровня шедевров интеллектуального детектива лента Олега Осипова явно недотягивает по вполне объективным причинам. О недостатках речь пойдет чуть позже, а начать все же хотелось бы с достоинств "После жизни".

Завязка сюжета — люди, в результате взрыва оказываются заблокированными в подвале, - цепляет всех зрителей, даже тех, у кого никогда не будет ни собственных банков, ни особняков. Любой, кто следит за новостями, вполне способен поставить себя на место персонажей фильма.

Дальнейшие события также развиваются достаточно достоверно, не скатываясь ни в кровавые натуралистичные подробности, ни в игру в поддавки для скорейшего спасения попавших в беду людей. Да, у персонажей оказывается больше средств для освобождения из подвала, чем можно было ожидать, но выясняется, что даже самые лучшие средства отнюдь не гарантируют достижения желаемого результата.

Резкий, точно выверенный ритм происходящего на экране и замечательная музыка усиливают достоверность. Зрители становятся очевидцами событий, происходящих одновременно в трех местах: заблокированные люди отчаянно пытаются выбраться из подвала, сотрудники Службы спасения разбирают руины взорванного особняка, а коллеги находящегося в подвале банкира, собравшись в офисе, пытаются понять, что произошло. Каждый из трех эпизодов благодаря блестящей работе оператора и художника отличается от остальных цветовой гаммой и ритмом повествования. Такая резкая смена мест действия не дает зрителям заскучать, создавая необходимую для сюжета напряженность.

Первая половина фильма получилась такой яркой и увлекательной, что испытываешь серьезное разочарование, когда действие перемещается на несколько месяцев вперед — в лес, где четверо друзей-банкиров регулярно устраивают пейнтбольные сражения. Темп событий при этом сильно замедляется, порой превращая ленту в откровенную рекламу пейнтбольных клубов. С другой стороны, кинематографисты, возможно, были правы, не став затягивать "подвальные" эпизоды: когда больше нечего сказать, лучше сменить тему, а не переливать из пустого в порожнее. А всем желающим понять, чем опасно желание непременно сохранить единство места действия, стоит посмотреть безмерно затянутую "Комнату страха".

Еще одно достоинство новой российской картины — прекрасная игра актеров, частично преодолевающая недочеты сценария, в котором очень мало рассказывается об истории многолетней дружбы четырех однокурсников и характеры главных героев совершенно не раскрыты. Впрочем, это неудивительно: в детективе вообще трудно добиться психологической глубины персонажей. Агата Кристи, например, решала эту проблему, делая подозреваемыми людей разных профессий и положения в обществе, а в "После жизни" четверо главных героев — однокурсники, со временем ставшие компаньонами в банковском бизнесе, так что ни о какой внешней характерности речи нет. Возможно, стоило бы ввести в картину небольшие эпизоды воспоминаний главного героя о своих друзьях и истории их дружбы (нечто подобное сделал Говорухин в "10 негритятах", только там персонажи вспоминали о своих преступлениях).

Тем не менее, даже в этих непростых обстоятельствах исполнители главных ролей сумели создать если не сложные и глубокие, то яркие и запоминающиеся образы своих персонажей. Особенно хочется отметить Алексея Маклакова. Кажется, ему удается занять в российском кино то место, которое в советском кинематографе занимал Евгений Леонов, — человека из народа, пусть не слишком образованного, но знающего жизнь не понаслышке, умного, доброго и обладающего незаурядным чувством юмора. Увидеть Маклакова в роли банкира (а в банковском бизнесе нужно именно образование) оказалось довольно неожиданно, но интересно. Трудновато поверить, что этот человек способен долгие годы успешно руководить банком, однако доброта и абсолютная порядочность персонажа Маклакова не вызывают ни малейших сомнений, и это в данном случае важнее.

Недостаточно сложно прописанные в сценарии характеры персонажей можно было бы компенсировать иными средствами, но, увы, этого не произошло. Например, в детективах, снятых по сценариям Себастьяна Жапризо ("Прощай, друг!" и "Пассажир дождя") тоже нет сложных характеров, но в мельчайших подробностях показаны изменения взаимоотношений очень разных людей. Увы, об отношениях персонажей "После жизни" мы практически ничего не узнаем…

Предшествующие взрыву в особняке события тоже выглядят не слишком достоверными: трудно представить, что даже не очень богатый банкир вообще не имеет телохранителей. Непонятно также, зачем человеку, который через несколько минут отправится в аэропорт, понадобилось спуститься в подвал-мастерскую. Приступ вдохновения накатил?.. Экономическая подоплека преступления не слишком достоверна, и все эти мелкие неувязки портят общее впечатление.

Замедление темпа событий к финалу и направление, в котором эти события развиваются, может разочаровать поклонников интеллектуального детектива, но дождаться финальных титров совершенно необходимо. Развязка оказалась достаточно неожиданной — не слишком оригинальная, она придает необычный ракурс всей истории. (Еще раз хочется отметить замечательную работу оператора и художника.)

Конечно, недостатков картины финал не исправит (потому и не относится "После жизни" к шедеврам кинематографа), но, тем не менее, новая российская лента будет неплохим подарком для всех любителей интеллектуального детектива.


comments powered by HyperComments

XI Премия Азиатско-Тихоокеанской киноакадемии: отечественный кинематограф представлен в 4-х номинациях

Умер Дмитрий Марьянов

XXI ТЭФИ: В дневном эфире господствует "Рен-ТВ", а в вечернем - "Первый" и "Россия 1"

Умерла Наталья Юнникова

XXVII МКФ "Послание к человеку": Победа "Гармонии"

XC Премия "Оскар". Россия поставила на "Нелюбовь"