Юлия Высоцкая в фильме "Глянец"
Юлия Высоцкая в фильме "Глянец"

Андрей Кончаловский работал не только в СССР, но и в Голливуде, и "Глянец" лишний раз доказывает профессионализм знаменитого режиссера. Каждый эпизод впечатывается в память, каждый персонаж, даже появляющийся в кадре на несколько секунд, — это личность. Работа оператора, художника и художника по костюмам тоже выше всяких похвал. Но фильм такого знаменитого режиссера, как Кончаловский, всегда привлекает особое внимание, поэтому вопросов возникает немало.

"Глянец" заявлен как комедия о мире гламура, однако комедии бывают разные. В новой ленте Кончаловского я услышала больше слов, обозначающих человеческие экскременты, чем за последние несколько лет жизни. Не слишком ли крутой замес для комедии? Кроме того, в этой картине ни в провинциальном Ростове-на-Дону, ни в Москве зрители не увидят ни одного нормального человека — только идиотов, алкоголиков, бандитов, подлецов и шлюх. Конечно, у жанра сатирической комедии свои законы, но знаменитые фильмы Рязанова и Гайдая пользуются огромной любовью именно потому, что даже в самых отрицательных персонажах мы узнаем себя. Герои же "Глянца" показаны с таким омерзением, что как-то не по себе делается.

И в самом деле, чем так уж плохи эти модельеры, журналисты и пиарщики? Они никого не убивают, не обкрадывают пенсионеров и детдомовцев, а разводят богатых на деньги, используя свой ум и изобретательность. В существовании шлюх и сутенеров гламурный мир не виноват: модельеры и модные журналы появились меньше ста лет назад, а древнейшая профессия процветает многие тысячелетия. И только полные кретинки, не читающие даже желтую прессу, сегодня не знают, как нечистые на руку модельные агентства порой используют своих девушек. Идиоток, не подозревающих об этом, даже не жалко: в конце концов, жизнь была нелегкой во все века, и немало девушек предпочитали честно жить и работать, а не продавать себя. Так что обличительный пафос Кончаловского не вполне понятен.

К сюжету "Глянца" тоже возникает немало претензий. Фильм распадается на пять самостоятельных эпизодов, каждый из которых по-своему интересен, но почти не связан с предыдущими и последующими. Когда ты по-настоящему увлекаешься происходящим на экране, действие перемещается в новое место, к новым персонажам, и остается только гадать, что случилось с теми, кого ты уже больше не увидишь.

Это вдвойне обидно, потому что в новом фильме Кончаловского снимались замечательные актеры, и многим из них удалось создать очень яркие образы. Иола Санько смогла очеловечить даже такого гротескного персонажа, как мать главной героини, которая сама рубит дрова и бьет мужа-алкоголика. Ирина Розанова блестяще сыграла женщину, сумевшую из деревенской простушки стать законодательницей мод, редактором глянцевого журнала, но так и не нашедшую своего счастья. Александр Домогаров, воплотивший на экране неисчислимое множество принцев всех времен и народов, с удовольствием издевается над своим имиджем, показывая, как некоторые из прынцев выглядят в реальной жизни.

Но особенно хочется отметить работу Алексея Серебрякова. Актер, запомнившийся ролями крутых ментов и столь же крутых бандитов, пошел резко поперек имиджа и потрясающе перевоплотился в очень богемное существо в килте. Персонаж, который мог бы оказаться нелепой карикатурой, в исполнении Серебрякова получился удивительно живым и достоверным — сильным и умным человеком с непростой судьбой, научившимся выживать в крайне несимпатичном ему мире.

А вот что касается исполнительницы главной роли… Юлия Высоцкая — актриса точная и техничная, но, как сказал бы Жеглов, у нее "десять классов на лбу написаны". Изображает девушку из народа Высоцкая профессионально и качественно, но веришь ей не больше, чем Шарапову, пересказывающему свою блатную биографию.

Глеб Егорыч учел личные особенности подчиненного и, направляя Шарапова в банду, придумал ему соответствующую легенду. И остается лишь гадать, почему такой опытный режиссер, как Кончаловский, не сделал главную героиню, скажем, инженером развалившегося ВНИПИИ "Стромсырье", которая, поработав некоторое время швеей, решила пропадать с музыкой и отправилась покорять Москву. Вся история сразу стала бы гораздо более убедительной.

Совсем уж непонятно, зачем понадобилось делать героиню уроженкой Ростова-на-Дону и наделять ее южно-русским гыканьем. Это привет сериалу "Моя прекрасная няня"? Но Заворотнюк гыкает гораздо убедительнее (и ее героиня при необходимости может говорить по-русски вполне нормально). А Высоцкая, девочка из приличной семьи, абсолютно не тянет на бесцеремонную казачку!

Но все это еще полбеды. Нынешним летом на экраны вышли сразу ТРИ фильма — "Русалка", "Глянец" и "Слушая тишину" — о девушках из провинции, которые приехали завоевывать Москву и нашли свое счастье, став домработницами у богатых мужчин. И данная закономерность пугает уже по-настоящему.

Советское кино можно любить или не любить, но оно никогда не отказывало женщинам в праве на профессиональную реализацию. Представительницы прекрасного пола становились политиками, директорами заводов, председателями колхозов, актрисами, певицами… Однако в новом русском кино нет, кажется, НИ ОДНОГО фильма о женщине, сумевшей сделать карьеру. Что происходит? Просто сравнив количество девушек из провинции и московских миллионеров, понимаешь, что прынцев на всех не хватит.

В Америке Скарлетт О’Хара еще полтора века назад организовала сеть лесопилок, а в современных голливудских фильмах трудно найти домохозяйку — сплошь журналистки, адвокаты и бизнес-леди. В сегодняшней России немало женщин добиваются профессионального успеха, но почему о них не снимают кино?!

Если героини фильмов "Русалка" и "Слушая тишину" — это талантливые, но не приспособленные к жизни девушки, и причины их поражения понятны, то донская казачка из "Глянца", по словам ведущего московского модельера, обметывает петли лучше всех в мире и даже сумела прорваться на подиум. Она сама, без помощи мужчин, способна на многое! Эта женщина могла бы поступить швеей в другой дом моделей, создать коллекцию "Страмсырье", прославиться и показать всем кузькину мать! Но нет, русская женщина счастлива, только служа своему мужчине!

История знакомства героини и ее будущего мужа показана в лучших традициях "Иронии судьбы", с той лишь разницей, что у Рязанова героиня давала любимому возможность протрезветь, а в "Глянце" девушка тоже напивается до поросячьего визга. И это — единственная возможность преуспеть для современной женщины?! Не верю!

Да и финал фильма вызывает много вопросов. Наиболее реалистичными выглядят два варианта развития отношений героев: новоиспеченная богачка либо по примеру своей матери гонялась бы за запойным супругом со скалкой, либо взяла бы в свои руки весь миллионный бизнес, а мужа отправила дописывать начатую им еще в школе рок-оперу.

Но фильм предлагает совсем иные варианты финала. Во-первых, не исключено, что девушку убил ее экс-кавалер. Конечно, там, где любовь, — там всегда проливается кровь, (стрррашно романтично!), но совершенно очевидно, что ВСЕХ честолюбивых провинциалок, приехавших в Москву, убить невозможно. Во-вторых, в последних кадрах мы видим картины гламурного хэппи-энда в лучших традициях женских романов: Золушка нашла своего прынца, и жили они долго, богато и счастливо. Сатиру здесь не найти даже с микроскопом. Остается только жалеть, что наши кинематографисты, в том числе и долго работавший на Западе Кончаловский, так отстали от жизни и в своих представлениях о женском счастье застыли где-то на середине XIX века.


comments powered by HyperComments

Умерла Вера Глаголева

X МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": Первая "Ночь ужасов"

XXV КФ "Окно в Европу": Трудные родственники

Умер Виктор Смирнов

XXV КФ "Окно в Европу": То, что в окне

Умер Владимир Толоконников