29 ММКФ: казнить... нельзя... помиловать

Тихо отползая с церемонии закрытия ММКФ-29 еще до ее окончания, было счастье, что удалось это по-английски, но в то же время думалось: "За что?". За что в который раз такое надувательство? Мы же не светофильтр, чтобы по щелчку менять уныние на улыбку и обратно на улыбку?

Без щелчка можно быть в дружеских отношениях с режиссером Верой Сторожевой, оператором Олегом Лукичевым, продюсером Сабиной Еремеевой, сопродюсером Игорем Толстуновым (и надеяться их сохранить). Но "Путешествие с домашними животными" — это не Гран-при ни при каких обстоятельствах. Нет, и все тут, без комментариев. С первого дня слухи, "кому дадут Гран-при, Сторожевой или покойному Огородникову", казались досужим домыслом. И решение уважаемого жюри говорит лишь о том, как мало эти люди уважают Московский фестиваль и его пресловутый "А-класс". Попытались бы в Канне дать Золотую Пальму милейшему мультику "Рататуй" лишь за то, что он про французов — вместо Канна осталось бы мокрое место.

А тут все можно. "Профессиональное" жюри плетется за, смешно сказать, призами зрительских симпатий. Джузеппе Торнаторе ("Незнакомка") отметили лишь потому, что он — Торнаторе. Снимает порой прекрасные фильмы ("Легенда о пианисте", "Малена"), но сейчас – не тот случай. Для приза за режиссуру оказалось достаточно, чтобы режиссер почтил своим присутствием столицу нашей родины. Аналогично наградили Фабриса Лукини за лучшую мужскую роль ("Мольер", реж. Лорен Тирар), хотя он даже не приехал. Памятен у Ромера, когда был еще мальчишкой ("Колено Клер"), рос-рос ("Ночи полнолуния") и дорос до славы. Причем здесь проходная роль в костюмной поделке ремесленника Тирара? Ниже какого мемориального плинтуса должна пасть репутация фестиваля, чтобы наградами он платил только "за имя"?

Спецприз "Русскому треугольнику" Алеко Цабадзе вообще ни в какие ворота не лезет. Чем "прозападная" спекуляция на Чечне отличается от той же спекуляции по заказу дзюдоиста? Тем, что из пальца высосан не "агент национальной безопасности", а простой "высокоморальный" молодой русский человек? Но по нему все равно плачет любой дурдом, а главное, Цабадзе невдомек, что в Чечне все еще — настоящая война, а не жанровое кино. Там убивают, и вовсе не по законам детектива. Так что единственная награда, не имеющая отношения к психушке – это приз именно "психической" Кирсти Стубо за лучшую женскую роль в венгерском фильме "Опиум" (реж. Янош Сас). На фоне остального он, однако, необъясним и нехарактерен.

Как ни смешно, от "Москвы" остался лишь питерский Фестиваль фестивалей. Яблоку негде было упасть на таких внеконкурсных фильмах, как "Официант" Алекса ван Вармердама, "Сердца" Алена Рене, "Фэй Грим" Хэла Хартли, "Я прислуживал английскому королю" Иржи Менцеля, не говоря уж о порно-эксперименте "Запрещено к показу", хотя он стал апофеозом организационного безобразия. Накануне закрытия все дружно оценили уникальный аргентинский немой черно-белый эксперимент по мотивам советского авангарда, "Антенну" Эстебана Сапира.

Можно смело называть лучшей программу "Восемь с половиной фильмов" Петра Шепотинника, следом — "Летнюю эйфорию" Андрея Плахова и лишь досадовать, что не хватило суток на документальные фильмы, ретроспективу Роберта Олтмана, "Китайский экстрим" или "Ателье". Зритель на все это есть. Настолько есть, что пресса и гости фестиваля по любой аккредитации большую часть просмотров проводили на ступеньках. Залы крошечные, билеты все распродаются, ряды "для профи" отсутствуют. С одной стороны, это радует, с другой — ну, причем тут "класс А"? За что?