Яндекс
ВКонтакте
Facebook
"Выбирать нам будет очень трудно, поскольку в каждом из конкурсных фильмов что-то есть, но чего-то все равно не хватает. Полных провалов нет, вершин тоже. Большому жюри будет еще сложнее — очень много хороших актерских работ, которые иногда вытягивают весь фильм, а призов за роли только два", — обобщил свое мнение об увиденном известный неназванный член жюри российской критики.
"Временное освобождение" (Ledsaget udgang, реж Эрик Клаусен, Дания). Пожилой зэк на сутки выпущен из-за решетки в сопровождении охранника. Формально — на свадьбу сына, фактически у него совершенно другие планы.
"Там очень интересная пара антагонистов, отсылающая к такой классике, как "Скованные одной цепью", частично — "Беспечный ездок". Отсылки к прототипам сразу дают какой-то смысловой объем. Сделано все просто, но точно. Исполнитель главной роли очень достоверен".
"Путина" (реж. Валерий Огородников, Россия). Завтра свадьба, но невеста любит не жениха, а бывшего бойфренда, ныне заключённого, и беременна от него. И тот бежит из тюрьмы.
"Судя по всему, все-таки режиссура — это когда и сам монтируешь. Из-за смерти Огородникова это не случилось. Отсюда все проблемы, хотя, на мой взгляд, в фильме много тонких эмоциональных моментов. Очень интересная девочка (Анна Ильющенко), которую не смогли до конца проявить в связи с неудачным выбором партнера (Петр Семак). Он выглядит картонно, а на нем все должно держаться. Но все равно в картине есть обаяние, плюс очень интересная работа со звуком. Когда Арсеньев подхватил это дело, был очень серьезный постпродакшн, и, видимо, вытащить картину они собирались именно за счет звукорежиссуры".
"Надежда" (Nadzieja, реж. Станислав Муха, Польша-Германия). Простой парень шантажирует уважаемого человека, укравшего из кирхи бесценную картину. Но шантажирует не ради денег, а во имя сохранения божественного порядка.
"Тот случай, когда мы не в состоянии понять, что это такое. Речь идет о католической морали, причем это абсолютно внутренние заморочки польских ребят. Их внутренняя борьба с остальным католическим миром. Неслучайно главного героя зовут Франциск. Это отсылки на тот уровень, который я стопроцентно не в состоянии оценить. Из-за этого даже сюжет порой неясен. Играют что-то, сильно эмоциональное, а я в недоумении от некоторых вещей. Ясно лишь, что речь о религиозном смысле прощения".
"Любовь со словарем" (Broken English, реж. Зои Кассаветес, США). Американская старая дева обижена на жизнь, но однажды встречает импозантного француза.
"Фильм, по-моему, хорошо сделан психологически. Главная героиня, очень неплохо сыгранная (Паркер Пози) – дама из среды нью-йоркских интеллектуалов. Ее проблемы с личной жизнью — на уровне психоаналитическом, тяжелом. Ее еще и мучат страхи, имеющие какие-то основания в детстве. Для русских это не очень понятно, но американцам должно просто упасть на душу. Мы же со стороны смотрим, что нас ждет через некоторое время".
"Путешествие с домашними животными" (реж. Вера Сторожева, Россия). У стрелочницы на далеком нищем полустанке умер старый жадный муж. 20 лет назад она была продана ему прямо из детдома.
"Фильм более понятный, целиком из русского менталитета. Другое дело, что чисто режиссерски не получилось выйти на "высокодуховный" уровень. То есть Ксения Кутепова играет совершенно "надмирный" уровень восприятия, а режиссура, наоборот — чисто бытовая. Хотя и это не до конца правда. Оператор тоже работает на надмирность и возвышенность: все эти огромные панорамы, долгие крупные планы. Но по сценарию и монтажу что-то не сошлось. Дюжеву-то проще. Он как раз по восприятию — антипод этой женщины и должен ее оттенять. Оттенил бы, если бы это был "Стрелочник" Йоса Стеллинга. По пейзажу и ситуации все же очень похоже, с первого же кадра, и мистическая сторона тоже туда отсылает. Но если вы уж беретесь за мистику, за церковь, идите дальше. А вы куда?"
"Мужская работа" (Miehen tyo, реж. Алекси Салменперя, Финляндия). Отличный семьянин с тремя детьми неожиданно стал безработным. Затем столь же неожиданно стал работать в сексуальном сервисе с разными пожилыми и не очень пожилыми одинокими женщинами.
"Когда его наняли "помогать женщинам", он же не знал, что каждая из них будет выводить его лишь на сексуальные услуги. Он бы и отказался, но все не получается. Из-за этого — дикие семейные сложности, все время приходится врать, у него драма. Услуги-то не всегда психически нормальны. В результате он чуть не покончил с собой. Это сделано в почти документальной манере финского кино. Начинается с депрессантов — думаешь, сейчас пойдет Каурисмяки. Но Каурсмяки так и не пошел, хотя парень очень старается рассказать о современном состоянии общества через такой неожиданный социальный срез. В целом все смотрится, герой вызывает сочувствие".
"Вива" (Viva, реж. Анна Биллер, США). Молодая замужняя американка в самом начале 1970-х пробует жизнь на вкус. Но вкус у жизни искусственный.
"Попытка гламурной ретро-комедии. Если бы она длилась от 15 до 40 минут, прошла бы на ура. Но когда мы понимаем прием и понимаем, что дальше ничего не будет, все будет только повторяться в следующем месте, высидеть 2 часа сложновато. Весь сюжет рассказан языком рекламных роликов конца 1960-х, в стиле легкого розыгрыша — Кен и Барби, продакт плэйсмент в полный экран. Это сплошное "Б-муви", специально красивенькое, с чистыми цветами. Сегодня оно, по идее, должно было стать поздним постмодерном. Только у него сюжета нету. Совсем никакого. А как прием это кончается ровно через 15 минут".
