Подслушиваем работу жюри

Еще с Советской власти повелось, что конкурсная программа не является лицом Московского кинофестиваля, в отличие от всех прочих фестивалей класса А. Десятилетиями тлела и умирала надежда, что работающие над программой лучшие критики и киноведы страны переломят ситуацию. Увы, не они ее создали, хотя из года в год разгребают. Честь им и хвала, но видеть весь конкурс уже мало кто рискует. Зато это вменяется в обязанность членам жюри российской критики. С одним из них мы и будем беседовать о конкурсных показах с единственным ограничением — не называть его имени до конца фестиваля, как того требует регламент.

"Парк" (Gongyuan, реж. Инь Личуань, Китай). Отец и дочь выясняют отношения на предмет ее замужества. Дочь сексуально озабочена, отец — фундаменталист.

"Социальная драма, сделанная традиционно, аккуратно, с большим пиететом перед общечеловеческими ценностями, с вниманием к национальным деталям. Но такого мы видели много и еще больше, и здесь все обычно, без особых актерских удач. Я так понимаю, скорее, картину хотели дать в "китайскую" программу, а потом переиграли в конкурс. Ничего лучше не было".

"У реки" (реж. Ева Нейман, Украина). Мать и дочь в один прекрасный день совершают речную прогулку. Выясняют отношения за всю прожитую вместе жизнь.

"Это мотивы Горенштейна, что уже хорошо и важно. Неожиданно грамотно сделанная картина для полной дебютантки, с очень хорошей операторской работой. Нет, это не Кира Муратова. Здесь очень много лирики через пейзаж, чего у Киры Георгиевны никогда не было, строга она в этом смысле. Но здесь пейзаж важен для взаимоотношений лирических героинь. Одной 90, другой 70. История двух пожилых людей, их усталости друг от друга, но нет, это и не Проскурина. Проскурина все больше структурирует, выдумывает и приписывает людям свои смыслы. А здесь есть попытка играть уже существующими смыслами, исходя из актеров. И для человека, впервые снимающего кино, Нейман очень точно поработала с Полицеймако и Руслановой. Особенно с Полицеймако".

"Русский треугольник" (реж. Алеко Цабадзе, Грузия). Начинающий криминалист расследует в Москве заказное убийство, за которым стоят чеченские события. Занимается правдоискательством вопреки позиции коллег.

"Ну, это жанр. На мой взгляд, тут удалось главное — соединить детективную интригу с попыткой социального посыла. Ничего не раздражает. Мне трудно судить о фильме, поскольку Цабадзе — мой приятель. Но мне понравилось, как все динамично сделано. Даже Хабенский не раздражал, хотя он в последнее время был совсем неживой. Чуть-чуть не хватает смыслового объема — фильм во многом ушел в детективную интригу. С какой стати главный герой в принципе в нее полез — конечно, необъяснимо. Это — да. Но это условие игры, эдакий наив, причем совершенно искренний".

"Опиум" (Opium, реж. Янош Сас, Венгрия). Гениальная женщина всю жизнь провела в психбольнице, пока умный мужчина не отнял и не присвоил ее гениальность.

"Видел, к сожалению, только вторую половину. Такая модернистская штучка, венгерские заморочки десятилетней давности или даже еще раньше. Придуманная история начала века про сумасшедший дом. Взаимоотношения психоаналитика-морфиниста и пациентки-писательницы. Снято достаточно изобретательно. Многим понравилась сексапильная девушка, которая весьма изящно имитирует половой акт. Сказать еще что-то трудно. Боюсь, придется пересматривать".

"Мольер" (Moliere, реж. Лоран Тирар, Франция). Великий драматург в долгах. Их оплачивает некий месье Журдан в надежде, что Мольер поставит его пьесу в своем театре. Представляет его домашним как ревностного католика.

"Абсолютно классическая и, на мой взгляд, совершенно никому не нужная история в сегодняшних условиях. Как бы история создания "Тартюфа". Будто Мольер сам попал в такую жизненную ситуацию, которая дала ему основания сочинить пьесу. Все культурно, нормально, без модернизма, с красивыми костюмами. Все действие происходит практически в одном доме, только с выходом на театр в начале и конце. Смысл — Мольеру надоели комедии, трагедии захотелось, и вот он находит персонажей, которые одновременно серьезны и комичны. Смотреть можно, но вопрос, чего этот фильм делает на фестивале, не покидает".

"Мой фюрер, или самая правдивая правда об Адольфе Гитлере" (Mein Fuhrer - Die wirklich wahrste Wahrheit uber Adolf Hitler, реж. Дани Леви, Германия). Бесноватый Гитлер по совету Геббельса берет себе учителя риторики — еврея из концлагеря.

"Если честно, Иржи Менцель в своем последнем фильме, "Я прислуживал английскому королю", который тоже будет на фестивале, сделал все это гораздо изящней. "Гитлер" получился несмешной совсем. Немцы уже не знают, чем бить себя в грудь и как еще посыпать голову пеплом, и нашли такой странный способ. Фильм оставляет холодным, никакого сочувствия, хотя оно должно быть. Ведь человек попал в страшную историю, которая делается смешной, и зритель должен испытывать ужас. Ничего подобного".