Анастасия Заворотнюк в фильме "Код апокалипсиса"
Анастасия Заворотнюк в фильме "Код апокалипсиса"

В начале фильма "Код Апокалипсиса" любителей боевиков ожидает несколько приятных сюрпризов. Очень радует, что, несмотря на название, эта лента не имеет НИКАКОГО отношения к бестселлеру Дэна Брауна "Код да Винчи".

Кроме того, новый российский боевик построен на вполне здравой предпосылке. И в самом деле, мусульманские террористы несколько десятилетий назад начали свою деятельность при финансовой и технической поддержке США, собиравшихся использовать религиозных фанатиков как оружие в борьбе с СССР. Но, как это всегда и бывает, попытка вырастить маленькое подконтрольное зло завершилась чудовищным провалом. Россия уже применяла подобную тактику на рубеже XIX-XX веков, когда царская охранка активно использовала революционеров для устранения неугодных. Страшные результаты той политики мы не можем расхлебать до сих пор.

Аналогичные события происходят и сегодня: если старшее поколение террористов еще сохранило в душе некую благодарность своим западным учителям и спонсорам, то младшие их коллеги уже не понимают, почему одних неверных убивать можно, а других — нельзя. Да и в недемократических организациях, подобных ячейкам террористов, захват власти осуществляется только одним способом — убийством своего предшественника. Поэтому очень достоверной выглядит завязка "Кода Апокалипсиса" — вертолетная атака младшего, более непримиримого террориста на своего командира, решившего передать западным спецслужбам сведения о спрятанных в разных городах мира ядерных бомбах.

И атака эта снята настолько эффектно, красиво и масштабно (но не слишком кроваво), что любители боевиков получат огромное удовольствие от просмотра данного эпизода. Конечно, не исключено, что специалисты в военном деле найдут, к чему придраться, но люди штатские просто полюбуются летящими вертолетами, взрывами и шквальной стрельбой.

Однако дальше "Код Апокалипсиса" ничем не радует ВООБЩЕ. Помимо традиционных недостатков современных российских боевиков, этот фильм отличается еще и совершенно оригинальными заморочками.

Сюжет картины строится на том, что несколько лет назад российская разведка успешно внедрила свою сотрудницу в окружение одного из опаснейших мусульманских террористов. Этот факт вызывает множество вопросов. Откуда русская девушка, выросшая в Советском Союзе, так хорошо знает арабский язык и правила поведения женщин-мусульманок? (Скажем, Максим Максимыч Исаев, более известный как Штирлиц, почти все детство прожил с родителями-политэмигрантами в Германии и Швейцарии, поэтому немецкий язык и местные традиции знает лучше, чем родные.) Или в данном случае ортодоксальная мусульманка стала агентом российских спецслужб? Интересно, при каких обстоятельствах это произошло? (Вообще-то, для глубоко верующей мусульманки работа в спецслужбах кажется не слишком-то подходящей.)

При этом представители того направления мусульманства, к которому принадлежит большинство террористов, относятся к женщинам, скажем так, иначе, чем к мужчинам. (Всем интересующимся данным вопросом стоит почитать недавно переведенные на русский язык книги принцесс из Саудовской Аравии, где официальная религия – именно то направление мусульманства, которому следуют и террористы.) И невозможно представить себе, что неизвестно откуда взявшаяся женщина стала доверенным лицом (!) и телохранительницей (!!) знаменитого террориста, а также совершала по его приказу убийства (!!!). Ладно, забудем, что женщины, работающие телохранительницами и наемными убийцами, чаще встречаются в японских комиксах и фильмах Тарантино, чем в реальной жизни. Но все равно странно, почему террорист доверял российской агентше убивать именно тех людей, кого хотели устранить и ее истинные хозяева. (В противном случае непонятно, как девушка удержалась на своей должности столько времени.)

Да, в жизни бывает всякое, и, раз уж сценаристы сделали столь странное допущение, хотелось бы увидеть, КАКИМ ОБРАЗОМ русская девушка стала своей среди мусульманских террористов. Но, увы, ничего подобного зрителям не покажут. Действие "Кода Апокалипсиса" начинается, когда после гибели человека, доверие которого она сумела завоевать, наша агентша начинает разыскивать спрятанные им бомбы, пытаясь найти их раньше, чем главный злодей.

Несуразность сюжета могла бы частично прикрыть удачно подобранная исполнительница главной роли, но Анастасия Заворотнюк лишь усугубляет проблему. Актриса в этом фильме пытается выбраться из привычного имиджа "прекрасной няни", но боевик — не лучшее место для оттачивания исполнительского мастерства.

Кроме того, Заворотнюк — ярчайшее воплощение постсоветской (и советской) женщины. Наши представительницы прекрасного пола могут быть прекрасны и обаятельны, но сексуальность для них – это не средство самовыражения, а способ выживания. Как бы ни кокетничали россиянки, в голове у них крутятся совсем другие мысли: где взять деньги на еду, на одежду для детей и для себя, как стирать в холодной воде и как в одиночку делать ремонт. Все интонации актрисы в "Коде Апокалипсиса" абсолютно естественны для нашей соотечественницы, которая "и лошадь, и бык, и баба, и мужик", но все равно хочет оставаться красивой женщиной. Однако именно эта узнаваемость резко отличает героиню Анастасии и от мусульманок, и от богатых жительниц Европы, которым свойственна абсолютно иная манера поведения.

На полковника спецслужб и непревзойденного бойца девушка, которую играет Заворотнюк, тоже не похожа. Любой человек, даже самый скромный и тихий, начав руководить хотя бы одним подчиненным, очень быстро меняет манеру поведения и интонации. Однако героиня "Кода Апокалипсиса" кажется учительницей, продавщицей, официанткой, экскурсоводом, — в общем, человеком, привыкшим подчиняться приказам, но никак не офицером высокого ранга, который распоряжается своей судьбой и судьбами других. А уж сцены, где хрупкая актриса играючи расшвыривает накачанных телохранителей, способны украсить любую пародию — хоть "Голый пистолет", хоть "Очень страшное кино". (НЕКОТОРЫЕ из этих эпизодов ОПРАВДАНЫ сюжетом, но остальные все равно выглядят дико.)

Масла в огонь подливают и костюмы Анастасии. Это очень красивая женщина, но многодетная мать не может одеваться как шестнадцатилетняя школьница! Микроюбочки и макияж в стиле пэтэушницы конца 80-ых годов не скрывают, а подчеркивают возраст актрисы. Кстати, я не уверена, что девушку, одетую и накрашенную, как Анастасия в фильме, пустили бы даже в приличный московский ресторан, не говоря уже об элитном парижском.

И еще о Париже. После просмотра сцены вертолетной атаки я порадовалась, что съемочная группа хотя бы одного российского боевика понимает, чем ленты данного жанра отличаются от передачи "Клуб путешественников". Увы, радость оказалась преждевременной. Остальная часть "Кода Апокалипсиса" — это "Суперклуб путешественников"! Действие перемещается из Парижа во Флоренцию, оттуда — в Норвегию и Малайзию. Там, конечно, красиво, но пейзажи не могут заменить очень вялотекущий (и временами явно нелепый) сюжет. Особенно меня умилило то, что иностранка, устроившая перестрелку прямо перед самым дорогим отелем Флоренции, смогла не только беспрепятственно покинуть город, но даже и улететь из страны. Господа, не надо путать современную Италию с Диким Западом середины XIX века!

Основную тайну сюжета картины смогут без проблем разгадать не только те, кто смотрел замечательный американский фильм "Подозрительные лица", но и все, кто читает в российской прессе рассказы о ходе съемок новых лент. Секретов я раскрывать не буду, скажу лишь, что до "Подозрительных лиц" "Коду Апокалипсиса" дальше, чем до Солнца.

Придирок к сюжету еще много, но о них лучше умолчать ради экономии времени и места. Отмечу лишь, что в новом российском боевике наша разведка выглядит практически всемогущей и явно превосходит американскую. Но это же не так! Если нечто подобное имело место быть в 70-ые — начале 80-ых годов, то сейчас спецслужбы США заметно сильнее! Зачем же намеренно дезинформировать зрителей?! Ведь то, что мы СЛАБЕЕ, вовсе не означает, что мы ГЛУПЕЕ! И доказать данное обстоятельство при желании и умении можно было бесподобно! (Скажем, бесконечно слабый и уязвимый герой Брюса Уиллиса в "Крепком орешке" выглядит гораздо симпатичнее всемогущих сотрудников спецслужб, потому что он умнее и добрее их.) Но ни желания, ни умения в "Коде Апокалипсиса" не наблюдается.

Финальная сцена битвы добра и зла, где главный злодей то разражается длинными речами, то дико хохочет, а девушка дерется с ним вместо того, чтобы стрелять в пульт управления бомбами, которые взорвутся через несколько секунд, тоже до боли напомнил мне "Голый пистолет". Нет, это уже даже не смешно!

И плюс ко всему вышеперечисленному в финале фильма звучит совершенно слезливая песня в духе Тани Булановой. Самое оно для боевика! Ну что еще сказать?

Вот только мне все больше хочется узнать, КТО решил, что боевик и телепередача "Клуб путешественников" — это одно и то же.


comments powered by HyperComments

Умерла Вера Глаголева

X МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": Первая "Ночь ужасов"

XXV КФ "Окно в Европу": Трудные родственники

Умер Виктор Смирнов

XXV КФ "Окно в Европу": То, что в окне

Умер Владимир Толоконников