Кадр из фильма "Изображая жертву"
Кадр из фильма "Изображая жертву"

Продюсеры кинокомпании "Новые люди" Наталья Мокрицкая, Ульяна Савельева и Леонид Загальский задались целью найти и сформулировать образ современного героя, задать вектор российскому кино и недолго думая, создали проект "Герой нового времени", первой ласточкой которого стал "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова. Как известно, эта постановка режиссера хорошо обкатана и встречена публикой и критикой овациями, было пропето немало дифирамбов в ее сторону. Вот видимо, и решили перенести в кино пьесу, ставшую успешной на сцене. Впрочем, история помнит немало подобных примеров, взять те же "Гусарскую балладу" и "Служебный роман" Эльдара Рязанова, которые успешно шли на сцене, а затем не менее успешно на экране.

В центре картины, как и всего проекта кинокомпании, молодой человек около тридцати лет. В "Изображая жертву" это Валентин (Юрий Чурсин), выпускник университета, зарабатывающий себе на жизнь изображением жертвы преступления в следственных экспериментах, которые снимаются на видеокамеру. Получается эдакий бесконечный фильм в духе Ларса фон Триера о всамделишных преступлениях и невсамделишных жертвах. Попутно на видеопленку попадает и настоящая жизнь участников эксперимента, такой сюжетный ход дает благодатную почву полету фантазии авторов: здесь и размышления на посторонние темы, и скучающие милиционеры, и даже флирт следователя (Виталий Хаев) и милиционерши Людочки (Анна Михалкова). И в таком духе —весь фильм, то смех сквозь слезы, то самоирония, а порой — откровенный черный юмор. Снимает эксперименты не кто иная, как очаровательная Людмила и, разговаривая с мужем по телефону, она небрежно, буднично бросает "Да у нас тут расчленёнка", а позже добавляет про мясо в холодильнике, которое надо разрубить. Странное дело: черный юмор России вроде не очень свойственен, но здесь все в меру, как-то очень уместно и кстати, что ничему другому, кроме смеха места не остается. Хотя… читайте между строк.

Собственно, картина и начинается с размышлений Валька, ожидающего начала очередного эксперимента, о реалиях нашего кино: "Федю уважаю, его папа взял "Оскара". И он возьмет. Поднатореет — и возьмет". Валентин — растерявшийся человек, плывущий по течению времени, видимо, таков герой сегодняшнего дня. Среди его современников есть уверенные в себе, успешные, состоявшиеся люди, у которых жизнь заранее расписана, составлен бизнес-план, но в целом же его поколение утеряло кумиров, идеалы, им не к чему стремиться. Они отреклись от отцов, и потому оборвавшаяся цепь поколений произвела на свет потерянного, безыдейного человека. Валентин — жертва исторического эксперимента, лишний человек, оказавшийся на обочине.

Он ничего не хочет оставить после себя, и не совсем понимает, зачем живет. У него странная работа, странные желания, странное поведение… на первый взгляд странные. У него не кризис среднего возраста, это кризис жизни. "Прогнило что-то в Датском государстве", вот и в его жизни, в его семье как в микрогосударстве что-то разладилось. Оказалось, что кто-то кого-то когда-то то ли предал, то ли обманул. Валентин-то думал, что все хорошо, а приснившийся отец, читай тень отца Гамлета, явился ему и все рассказал, как на самом деле обстоят дела. Тут есть и своя беременная Офелия, свадьба с которой — тоже что и у Гамлета больной вопрос, и брат отца, желающий жениться на матери Гам… простите, Валентина. Валя не хочет жить как все, не хочет смириться с несправедливостью, с подлостью. Он делает другим больно, но и ему от этого не легче. Временами он Мефисто, временами Гамлет и почти никогда — тот самый Валя, что ребенком плавал с отцом в лодке. Хотя проскользнуло детство, когда следственный эксперимент проводился в бассейне, и Валя, так же как и в детстве, нарочно забыл плавки, чтобы его не пустили в воду. Сын военного моряка, он панически боится воды, и в этом пробивается его детское и настоящее "я". Абсурдизм перестановок в семье Валентина усиливает и то, что его отца и дядю играет один актер, Федор Добронравов.

Поначалу, видимо, работа Валентина даже увлекала, он общался с разными людьми, перед ним проходили странные судьбы, но мы этого не знаем наверняка. Теперь же он точно понял, что все эти следственные эксперименты, по сути — профанация, они ничего не решают, судьба обвиняемого уже предрешена. Дикость этих экспериментов усиливает абсурдное поведение самих участников эксперимента: следователя, Людмилы, Валентина и милиционера, у которого, кажется, своего мнения никогда не бывает.

Неприкрытые цитаты из "Гамлета", перенесенные на современную почву, продолжают эхо постмодернизма, остающегося в поисках нового героя. Добавьте к этому театр абсурда, смех сквозь слезы и немного черного юмора и вы получите "Изображая жертву" — одно из самых забавных явлений отечественного кино за последние несколько лет. Зрительный зал не остался равнодушным: этот фильм рассчитан и на въедливых киноинтеллектуалов и на неискушенного зрителя, веселит и тех и других, заставляя при этом задуматься о сегодняшнем дне, о Вальке, о будущем.


comments powered by HyperComments

X МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": Первая "Ночь ужасов"

XXV КФ "Окно в Европу": Трудные родственники

Умер Виктор Смирнов

XXV КФ "Окно в Европу": То, что в окне

Умер Владимир Толоконников

Премия Гильдии сценаристов-2016: в кино — "Монах и бес", на тв — "Таинственная страсть"