Кадр из фильма "Бумер. Фильм второй"
Кадр из фильма "Бумер. Фильм второй"

Если вы хотите узнать, есть ли рай на земле, сходите на "Бумер. Фильм второй", эта идея служит лейтмотивом картины. Сколько бы создатели ни позиционировали этот фильм как совершенно другой, отдельный от первого, все же он является неотъемлемой его частью. Без первого фильма не было бы и следующего, подзаголовок "Фильм второй" — не просто рекламный трюк, заманивающий в зрительный зал поклонников "Бумера", и дело здесь не только в убитых друзьях, являющихся Косте "Коту" во сне и в вынесенной в название фильма марке автомобиля, но и в истории, которая продолжается.

Над сценарием ленты работали четыре автора, обычно участие большого количества сценаристов ни к чему хорошему не ведет, говорит о проблемах в съемочной группе и кризисе режиссера, но как бы там ни было, это не про второй "Бумер", в конечном итоге все оказалось продуманным за некоторым исключением: крепкий сюжет, яркие и смешные диалоги, которые, я уверенна, быстро разойдутся на афоризмы. Продумана и цикличность развития сюжета не только внутри фильма, но и связка с первым фильмом. Например, если в начале первого "Бумера" мы видели в кадре рядом с Костей лежащую бейсбольную биту, то в начале второго фильма похожая бита уже чуть было не лишит самого Костю жизни. Безусловно, также блестящий саундтрек фильма, как всегда хороша музыка Сергея Шнурова, потрудившегося на славу и подарившего очередной хит рингтонам мобильных телефонов ("БриБумер" уже был, интересно, с кем его скрестят на этот раз?), но здесь можно услышать музыку и других исполнителей, воскресили даже "Арию" с их некогда популярной песней "Я свободен". Когда фильм только снимали, я думала, что без Сереги и его "Черного бумера" не обойдется, как ни странно, обошлось.

История развивается по спирали, вот повтор ее во втором фильме произойдет уже не с друзьями-товарищами по криминалу, а с незнакомой девушкой, которую "Кот" случайно видел на фотографии сокамерника Коли. Этому самому Николаю Костя оказался обязан жизнью, поэтому вынужден жить под его именем, невольно проживая и его судьбу. Вот и появилась у него теперь незваная сестренка Дашка, которой Кот однажды спас жизнь. Что ждет этих двух разных, но одиноких людей, что делать и как быть — вот два вечных вопроса, на которые они весь фильм пытаются ответить. Бывшая девушка Кота из первого фильма куда-то пропала, наверное, уехала в Париж, как и мечтала, а вот Костя, отсидевший срок далеко не во Франции, пытается начать жизнь сначала, мечтает поселиться в глуши, на озере у деда Ильи. Дашка же хочет в Гоа, жить в раю на земле, только как говорил ее брат Коля, и в раю нужны деньги. В общем, девушек Кости постоянно тянет в далекие страны, а он как оказалось, парень простой, мечтающий о спокойной тихой жизни, разъезжающий при этом на черном бумере, в котором есть даже телевизор. Не очень-то верится в тягу Кости на озеро, в глушь. Конечно, этот бумер достался ему по наследству от "Ошпаренного", но как же семья Димона и осиротевшие дети, которым Костя желал совсем другой жизни, чем у них с Димоном? Вот здесь и возникла неувязочка, о которой зритель к середине фильма забывает, потому что к тому времени появляется масса новых коллизий.

Впрочем, Дашка и Кот друг друга стоят: он катается на бумере, она ездит то на одной, то на другой машине, производит компьютерные махинации и пользуется различными "жучками" и другими навороченными прослушивающими устройствами. Она набила руку на шантаже, однако за все когда-то надо платить, но если в первом случае ангелом-хранителем Дашки явился Костя, то дальнейшее развитие событий зависит от обоих героев фильма. Вообще, одна из идей второго "Бумера", как и первого — это "за все надо платить", принцип бумеранга, но футурспекций как в первом фильме, в сиквеле уже нет, сюжет развивается постепенно, иногда даже медитативно, несмотря на то, что этот прием характерен для авторского кино, в моду первым его ввел едва ли не Андрей Тарковский, где один кадр может длиться несколько минут, показывая пейзажи. У Пети Буслова коммерческий фильм, все снято в темпе, с элементами клипового монтажа, однако и его камера любуется местными пейзажами и особенно автодорогами, что связывает суету сюжета с вечностью, одновременно придавая событиям местечковую, сиюминутную тональность. Однако, несмотря на местечковость в сравнении с вечностью, герои вынуждены принимать судьбоносные решения, выбирая свой дальнейший путь, для них понятие "здесь и сейчас" — их вселенная. Впрочем, какое время, такие и герои, таковы и их поступки, но Костя всячески пытается противиться судьбе, пытаясь изменить и жизнь Дашки.

"Рай на земле" изначально был подзаголовком картины, но к концу фильма складывается ощущение, что сами создатели запутались в ответе, есть ли рай на земле и когда же человек свободен, поэтому акценты оказались смещены, а финал, к которому шло развитие сюжета — смазанным. Появившееся ружье в первом акте, конечно, выстрелит в последнем, но будут ли при этом расставлены все точки над i, зритель будет решать сам. Возможно, они будут расставлены в третьем "Бумере", если режиссеру не надоест его снимать.


comments powered by HyperComments

X МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": Первая "Ночь ужасов"

XXV КФ "Окно в Европу": Трудные родственники

Умер Виктор Смирнов

XXV КФ "Окно в Европу": То, что в окне

Умер Владимир Толоконников

Премия Гильдии сценаристов-2016: в кино — "Монах и бес", на тв — "Таинственная страсть"