Не думай о нелегалах свысока Рецензия на фильм "Нелегал"

Конец семидесятых, разгар Холодной войны, борьба спецслужб за сферы влияния, агенты, двойные агенты, курьеры, вербовщики... Как говорится, без поллитры не обойтись, анализируя "Нелегал". Почему? Да потому, что сначала думаешь: Нелегал (Алексей Серебряков) за наших. Потом: он против наших, потом... Потом уже ничего не понимаешь, и лишь в конце фильма все становится на свои места. По ходу просмотра рождается, конечно, масса вопросов, но в какой-то момент все законы логики становятся не так уж важны, и ты просто плывешь в корабле по течению сюжета, который тебе предлагают создатели.

Вроде обычный, на первый взгляд, фильм о работе спецслужб, снятый где-то даже в стиле безупречно правильных советских лент "Петровка, 38", "Огарева, 6" и "Следствие ведут знатоки". Даже изображение фильма сделано в серо-коричневатой дымке, придающей изображению состаренность, стилизующей картину под документ, с вкраплениями хроники. Так, да не совсем. "Нелегал", начинаясь как фильм о разведке, периодически перерастает то в детектив, то даже в комедию абсурда, в которой штампы советских детективов утрированы настолько, что вызывают гомерический хохот в зале. Но режиссер не смеется над эпохой, лишь слегка заигрывает — не плакать же! Время было такое, из песни, как говорится, слов не выкинешь. С одной стороны — утрированный и безобидный криминал на уровне удара лопатой не то по пьяне, не то из ревности и криков следователя: "Стой, стрелять буду!" на безоружного человека с цветами, с другой стороны — психологическая война сверхдержав, от которой зависит жизнь планеты.

Фильм "Нелегал" также многое роднит с "Семнадцатью мгновениями весны", опять-таки, классикой советского кино про разведку. Чего стоит одна только сцена свидания с женой в ресторане, до боли напоминающая сцену свидания Штирлица с женой в кафе "Элефант" из фильма Татьяны Лиозновой. Но в отличие от оригинала, нет той духовной близости героев, комка в горле, наворачивающихся слез. Думаю, это был просто очередной поклон создателей в сторону эпохи. Но надо отдать должное авторам фильма, они сделали мудрее, и не стали приглашать композиторов писать новые песни к фильму, понимая, что вряд ли получатся новые "Я прошу хоть не надолго" и "Не думай о секундах свысока". Они просто использовали популярные эстрадные песни семидесятых, и это было куда уместнее, чем, если бы использовали неудачные песни современных авторов, хотя бы и написанные специально к фильму.

Стилизации создатели все же отвели большое внимание, и это понятно – действие все-таки происходит не в современное время, и иногда преуспели в этом, а иногда не очень. Например, на некоторые костюмы героев смотришь — и действительно, словно из того времени — а некоторые совсем уж кричаще современные, как белый женский свитер с отдельно одевающимися рукавами как на финской любовнице Нелегала, или водолазка-безрукавка как на его жене в ресторане. Та же история и с интерьером: если аэропорт Пулково на данный момент почти не изменился с конца семидесятых и думаю, съемочной группе там было проще всего работать, то вот финская ветлечебница выглядит как современная отечественная лечебница после дешевого евроремонта. Я понимаю, что связывал бюджет, и все такое прочее, но все же. Хотя и с Пулково вышло не совсем точно: когда герои разговаривают не в служебных помещениях, а в самом аэропорту, то слышно, как раскатывается эхо от их речей, но это сейчас в Пулково только эхо. А в семидесятые там круглосуточно яблоку было негде упасть от количества пассажиров, и уж конечно, эхо там быть не могло. Звукорежиссер уж эту-то неточность мог исправить, это было не так сложно сделать в монтажно-тонировочный период.

Ну да ладно, со стилизацией у нас в ретро-картинах традиционные проблемы. А в целом "Нелегал" — это новый взгляд современного человека на Холодную войну, на тех людей.