Роттердамский дневник. Глава 5

Голос у Ильи Хржановского был такой счастливый, что всякие банальности типа "огромная радость, неожиданность, благодарность" и т.д., которые он этим голосом произносил, звучали чистой правдой. Мы говорили по телефону. "Илья, а правда, что Вы специально прилетели на церемонию из Гетеборга?". "Да, накануне я улетел из Роттердама в Гетеборг, где проходила шведская премьера фильма, но вечером мне позвонили организаторы фестиваля и попросили вернуться. Вот я и прилетел!". В Роттердаме, где все участники конкурса – полнометражные дебютанты, принято являться за наградой лично. Формулы типа "занят на съемках, но просил передать..." здесь неуместны. Дебютантам по рангу полагается сиять и сверкать в объективы и размахивать вожделенным призом. Премия Роттердамского тигра состоит из самого тигра-трофея, чека на 10 тысяч евро и гарантии трансляции фильма по голландскому телеканалу VPRO.

"Победа на фестивале означает для меня, прежде всего, что картина будет жить и ее будут смотреть. И еще, я надеюсь, что в ближайшем будущем начну снимать новую картину." Все время в Роттердаме Хржановский и его продюсер Артем Васильев были заняты на переговорах с потенциальными спонсорами и со-продюсерами. Хржановский не смог пока дать ответ на вопрос, с какого именно проекта (а у него их целых три!) он начнет. Кроме биопика о Ландау Илья хочет снимать экранизацию романа Хэмингуэя "Райский сад" и "Шагреневую кожу" по Бальзаку. Последние два проекта должны вызвать интерес западных партнеров. Тем более, что Хэмингуэя придется снимать на юге Франции, Италии или Испании.

Другие члены российской команды тоже пользовались услугами роттердамского кинорынка на всю катушку. Александр Дулерайн, режиссер и продюсер, и еще директор по маркетингу телекомпании ТНТ. В Роттердам он привез две картины – "Иван-Дурак" и "Оффшорные резервы". Я видела только "Дурака". Фильм не только очень малобюджетный, но и очень слабый. Снят был в 2002 году, рекламируется как "первая русская кибер-сказка" и почему-то включен в программу "русского параллельного кино".

Опытный кинотрюкач Дмитрий Тарасенко объяснял как-то, в чем заключается разница между крупно, средне и малобюджетными фильмами. Он говорил: "В дорогом фильме, если по сценарию в кадре должен взорваться мерседес, то именно это и происходит – мерседес разлетается на кусочки на крупном плане. В среднебюджетной картине на экране на общем плане взрывается машина, и в огне и дыме не видно, мерседес это или волга, и режиссер полагается на зрительское доверие. А в малобюджетном кино где-то за кадром раздается бабах, а потом в кадр вбегает актер и сообщает, к примеру, другому актеру: "Представляешь, там взорвался мерседес!". И вот у Дулерайна, видимо, к концу картины уже совершенно кончились деньги, а может побились все колбы с бурлящей желтой жидкостью, которые изображали кибернетическое завтра, и он перешел на театральные диалоги. Поставил в кадр двух хороших эпизодических актеров (которые оказались намного профессиональнее главных исполнителей) и один стал другому рассказывать: "Представляешь, а потом он в него шприцом, а она ожила, а он потом ему дрелью, а она с того света, а он я тебя разгерметизировал..." и т.д. Спрашивается, зачем было делать первые 80 минут, когда в конце за 10 можно все сказать своими словами?

Дулерайн и его соавтор и продюсер Джейми Бредшоу продвигали на фестивале короткометражку "Оффшорные резервы" и другие проекты. Сейчас Дулерайн вместе с Сергеем Корягиным работает над телесериалом "Бункер" (для канала ТНТ). Сюжет «Бункера» таков: группа выдающихся ученых ведет исследования в лаборатории на глубине 10 километров под землей и постоянно сталкиваются с разными аномалиями. "В сериале заняты прекрасные актеры: руководителя лаборатории играет Александр Ануров. Сериал рассчитан на массовую аудиторию, и хотя мы не изменяем своим творческим принципам, мы надеемся, что сериал будет популярен", - рассказал Дулерайн.

В команде русских «параллельщиков» в Роттердам приехал мэтр российского параллельного театра и перформанса Борис Юхананов. В восьмидесятые годы Юхананов вместе с Евгением Юфитом начали движение индивидуальной режиссуры. Видеопроекты Юхананова ("Сумасшедший принц", "Да, дауны, или поход за золотыми птицами") в те времена смогли посмотреть только избранные ученики и соратники. "Борис Юхананов предложил теорию медленного видео. На мой взгляд, потом те же вещи начал делать Ларс Фон Триер, но не на таком фундаментально разработанном уровне. К сожалению, из-за исключенности, прежде всего, языковой исключенности России, работа Юхананова не получила тогда всемирную известность," - говорит о своем учителе Александр Дулерайн. Сегодня классику параллельного кино, авторские проекты, да и вообще новое и старое интересное кино показывают в Москве в клубе СИНЕФАНТОМ при кинотеатре "Фитиль". Борис Юхананов говорит: "Замечательное отличие нашего клуба состоит в том, что мы приглашаем на просмотр режиссеров и обсуждаем с ними картину. Обсуждение, вербальный перформанс становится продолжением фильма." Между прочим, как раз в СИНЕФАНТОМЕ в сентябре этого года прошла премьера Ильи Хржановского.

Вот и все о русском кино в Роттердаме. Вместе с Хржановским Тигров получили еще два режиссера: испанка Мерседес Альварес за живой и незабываемый портрет родной деревни на севере Испании под названием "И небо поворачивается" и итальянец Даниэле Гальяноне за "Изменить судьбу". "Изменить судьбу" - это такая страшная и мрачная путевка в жизнь двух пареньков из фабричного пригорода Турина. Они такие бедные, что у них даже нет мобильных телефонов, и когда им плохо (а плохо им почти всегда), они выбегают на улицу и под проливным дождем бегут через площадь к исчерканному граффити дому друга, и долго стучат в запертую дверь. Чудные актеры, дивные пейзажи (герой вместе с компанией трудных подростков едет на экскурсию в горы). Я же говорю, в Италии легче снимать кино...

И еще чуть-чуть о Кар-Вае. Потому что мастер. Потому что на "2046" попасть было просто невозможно, даже киножурналистам, которые этот фильм должны были посмотреть раньше. Потому что он вышел, наконец, в прокат в Москве. Снимался пять лет. Каннскую премьеру все время откладывали, потому что Вонг Кар-Вай продолжал монтировать фильм по дороге на фестиваль. Да и, говорят, после Канн еще чего-то подправлял. Видимо, достиг совершенства. Красавица Мэгги Чун, красавица Чжан Цзыи. Твидовое голливудское ретро вперемешку с Гонконгом двадцать первого века. Вечная китайская мудрость с английскими субтитрами: "Love is all a matter of timing. It’s no good meeting the right person too soon or too late". (В любви главное, чтобы совпало время. Нехорошо встретить любимого человека слишком рано или слишком поздно.")

В конце, как и полагается, устроили PARTY. С зелеными человечками, бразильскими коктейлями и проекциями участников фестиваля на экранах у всех над головами. Под девизом – независимые кинематографисты всех стран, объединяйтесь. Следующий кинофестиваль в Роттердаме проводится с 25 января по 5 февраля 2006 года.