Кадр из фильма "Неуправляемый занос"
Кадр из фильма "Неуправляемый занос"

В Night racing бывает управляемый занос, когда ситуация в гонках остается в руках пилота, и неуправляемый, когда от гонщика уже ничего не зависит, и финал может быть не всегда таким, как хотелось бы. Вот и в одноименном фильме герой оказался в неуправляемой ситуации, когда презумпция невиновности почти ничего не решает, и спасти бедолагу может только случай. А случай подвернулся прямо по пути бегства из города, когда в метель, прямо как в "Повестях Белкина" происходят невероятные вещи: Олег (Петр Федоров) спасает от бандитов Наташу, оказавшуюся, как выяснится позже, лучшим в городе следователем. Он спас ее, не подозревая о том, что обязал ее тем самым, если не спасти, то хотя бы не дать пропасть. И здесь срабатывает эффект Сент-Экзепюри, когда Маленький Принц говорит: "Мы в ответе за тех, кого приручили". Эта фраза станет лейтмотивом всего фильма: Олег в ответе за Наташу, она в ответе за Олега, да еще старый паспортист-поддельщик окажется в ответе за Наташу, которая в свое время ему очень помогла. Этот нюанс, кстати, говорит о ней как о хорошем, порядочном человеке, значит, ей были свойственны благородные поступки и до встречи с Олегом.

Да, именно такое должно быть у милиции лицо, как у героинь Марии Звонаревой, дебютировавшей в кино в роли опять-таки следователя в "Трио", самостоятельно докапывающейся до сути дела. Честное, открытое беспристрастное лицо ее героинь не заставляет сомневаться в правильности и ее вердикта, и справедливости ее решений. Олег ее спросит: "Ты мне веришь?". "Хочу верить" - ответит она. Обладая женской интуицией и интуицией следователя, она чувствует, что что-то здесь слишком "гладко", слишком правильно. Нет улик, нет свидетелей. Как профессионал она всё понимает, и решает играть по своим правилам, нарушив даже Устав. Здесь Наташа решила довести дело до конца не только из жажды правды и из чувства обязательств перед Олегом, здесь еще и личная размолвка с прокурором, который возомнил себя царем и богом, способным привести приговор в исполнение без суда и следствия. В "Неуправляемом заносе" Наташа в работе потеряла женскую сущность, обрела мужественные, сухие черты. Она стала даже жесткой, могущей переступить собственные эмоции. Лишь при неурочном, почти вынужденном столкновении с реальностью, когда от нее потребуется проявление женских, почти материнских чувств, в Наташе проснется женщина, и уже не так важно, чем эти инстинкты вызваны: ревностью, ощущением неустроенности личной жизни, человеческой отзывчивостью, или всем вместе. Недаром первые дни ее знакомства с Олегом обозначены хворью Олега, чтобы она была вынуждена ухаживать за ним, оберегать еще пуще обычного.

Метаморфоза с Наташей происходит постепенно: сначала мы видим ее в ванной, будто она хочет смыть всю грязь пошлости и предательства, которая накопилась на душе. Перевоплощение в женщину продолжает макияж, сразу же выделивший ее по-женски притягательную внешность. Кульминацией стал выход в, на первый взгляд, строгом служебном костюме, однако длина юбки и каблуки выгодно подчеркнули стройные ноги как символ женственности и секс эпил. Утвердив себя как женщину, которая может быть притягательной и волнующей, что даже ее двуличный помощник Кирилл (Григорий Анашкин) сделал комплимент, Наташа, получает в награду ответные чувства, которые стали логичным продолжением ее преобразования. Теперь она уже решила как тигрица, "как баба" бороться за свое счастье, всеми доступными и недоступными методами. Но у Олега свой путь, он живет стихией ночных гонок без правил, когда даже "Таврия" может обогнать иномарку. И его мятежная душа не может долго находиться "на дне", он не может бездействовать. Он любит идти в бой с открытым забралом. И он должен пройти свой путь до конца. Тут уже дело не "в количестве лошадей под капотом", перефразируя в отношение к жизни - не в связях и блате. Главное, в том, кто внутри, какие у него помыслы. Все его беды от этого, но и всё хорошее он притягивает к себе тоже благодаря этому. "Путь ты себе выбрал непростой" – сказала как-то Наташа Олегу. Действительно, возможно, его провинциальная наивность непонятна, немодна в наше время, потому он и воспринимается в обществе как "белая ворона", но потому к нему люди и тянутся, что он простой, открытый, добрый, благородный. Пока он ничем в жизни себя выделить не успел, но у него "золотые руки", он может любому починить автомобиль, пламенное сердце, но больше всего он любит свободу, и пока только в скорости может ее ощутить. В этом они похожи с Наташей – она любит верховую езду, но больше всего – лошадей. Возможно потому, что это были пока единственные существа, кто ее не подвел, не предал.

Любопытны цитаты из "Иронии судьбы, или с легким паром!" Рязанова, когда Кирилл приходит к Наташе домой и, изображая пьяного, цитирует Ипполита. Также, несмотря на все явные достоинства фильма, есть в нем некое неправдоподобие. Например, в начале фильма, когда на Наташу напали бандиты, не понятно, почему она не могла ускакать от них на лошади, тем более, что за дорогой начинается частый лес, и даже джип там не проедет. Нет правдоподобия в этой сцене. Также идет несоответствие внешности Олега, который здесь представлен мачо, с модно стриженой бородкой “а-ля испанец” и его образ доброго, простого провинциального парня. В целом также не хватает остроты, правдивости. Посыл к этому есть, а в результате получилось не убедительно. Красивая, добрая история к сожалению не выросла в полноценный, самодостаточный фильм.


comments powered by HyperComments

XIV МКФ "Зеркало": Первый п(р)ошел

Давайте уже после коронавируса

III Фестиваль ТХФ "Утро Родины": В Южно-Сахалинске пятибалльный "Шторм"

Премия "Белый квадрат"-2019: Шесть лучших операторских работ года

XVIII МКФ "Дух огня": "Преступный человек" в "Золотой тайге"

VI МКФ "Восемь женщин": Канцтовары в приоритете