Яндекс
ВКонтакте
Facebook
"С появлением цифровой техники кино снимать стало намного проще. В наши дни количество цифровых фильмов на кинорынке неуклонно растет," - сказал директор 57-ого Каннского кинофестиваля Теьрри Фремо в ответ на вопрос, почему в этом году заявок на участие в фестивале поступило на 1000 больше, чем в предыдущем. Писать оригинальные сценарии с появлением компьютеров тоже стало проще (и деревьям от этого польза), однако, из 18 фильмов, отобранных в основную конкурсную программу, 6 сняты по документальным материалм или как продолжения и новые версии популярных картин прошлых лет.
На Золотую Пальмовую Ветвь в этом году претенудют: ремейк классической британской комедии "Убийцы леди" в голливудской редакции братьев Коэнов, два анимационных фильма ("Шрек 2" и японская "Невинность" режиссера Ошии Мамору), новый документальный фильм обладателя Оскара и страстного противника внешней политики Буша Майкла Мура, "Фаренгейт 9-11" (ср. хрестоматийный фильм Трюффо "451 градус по Фаренгейту"), и две биографические ленты: Вальтера Саллеса о Че Геваре, "Дневник мотоцикла", и Стивена Хопкинса – "Жизнь и смерть Питера Селлерса". Хопкинс не придумывал загадочного названия для своей картины, а просто снял фильм об английском комическом актере, кумире поколения 60-ых, 70-ых, да и 80-ых, который кстати играл в фильме "Убийцы леди". Вот и получается, что дух великого Селлерса, создателя бессмертных образов французского идиота-инспектора Клюзо в "Розовой Пантере" и Доктора Стрэйнджлава в фильме Кубрика, будет витать над Канном в мае.
Еще в основной программе "Жизнь это чудо" Эмира Кустурицы, "Начисто" ("Clean") Оливье Ассайяса, "2046" Вонг Кар-вая. Остальные режиссеры – дебютанты на мировой киноарене, самый молодой - 28-летний немец Ханс Вайнгартнер. Откроется фестиваль внеконкурсным показом новой картины Педро Альмодовара "Плохое воспитание". Квентин Тарантино, президент главного жюри, пококетничав для порядка с организаторами фестиваля, решил-таки показать в Канне "Убить Билла 2". Вне конкурса демонстрируются и другие весенние блокбастеры: "Троя" Петерсена и "Рассвет мертвых" Снайдера (тоже ремейк). Классическое европейское кино представлено фильмом Годара "Наша музыка" и параджановской лентой "Я умер в детстве". Отдельной строкой – премьера короткометражки Микеланджело Антониони "Взгляд Микеланджело".
Нынешний фестиваль по счету – 57-ой. Первый проводился в 1946 году, в бархатный сезон, в конце сентября. В этом году в Канне будет показано 56 полнометражных художественных картин, пройдет 46 мировых премьер, в официальных конкурсных программах демонстрируется 9 кинодебютов. На участие в основном конкурсе 2004 года было прислано 1325 заявок из 85 стран. Всего на фестивале аккредитовано 30 000 кинопрофессионалов, тысяча из которых – режиссеры и сценаристы, 9 тысяч – продюсеры и прокатчики, а 4 тысячи – журналисты.
А как обстояли дела в 1946 году? Тогда тоже народу собралось много: полторы тысячи человек! Вот цитата из докладной записки о Первом МКФ в Канне начальника Главка по производству художественных фильмов, председателя советской делегации, тов. М.Калатозова на имя секретаря ЦК ВКП(б) тов. А.Жданова:
17 сентября с.г. наша делегация прибыла в Канн. По ознакомлении с обстановкой выяснилось, что рассчитывать на поддержку коммунистических элементов в составе организационного комитета фестиваля или жюри нам не придется, так как ни в первом, ни во втором ни одного коммуниста не было. Кроме того, съехавшиеся на кинофестиваль со всего мира гости, среди которых было много дипломатов, журналистов, кинозвезд, дельцов, богачей, представителей французской аристократии и другой публики, не давали нам основания предполагать, что в их лице мы встретим почитателей советской культуры.
В этом году во всех конкурсных и внеконкурсных показах участвует лишь один (если не считать демонстрации архивной ленты С.Параджанова "Я умер в детстве") российский, точнее российско-казахский фильм. Это режиссерский дебют казахской кинематографистки, ныне проживающей в Роттердаме, Гульшад Омаровой. Картина называется "Шиза" ("Schizo" во французской транскрипции по очевидной аналогии с хитчкоковской "Psycho") и создана при поддержке Сергея Бодрова-старшего на киностудии СТВ. Омарова написала сценарий "Сестер" Бодрова, и в узких кругах российского кинематографа она уже широко известна, однако пиар "Шизы" в Канне настолько слаб, что энергичным девушкам из фестивального пресс-центра потребовалось 20 минут, чтобы раздобыть электронный адрес петербургской киностудии. А на вопрос о том, кто же является пресс-атташе Омаровой и ее съемочной группы, они откровенно заявили, что понятия не имеют. И это за неделю до показа фильма! В 1946 году рекламная кампания российских (тогда, конечно, советских) фильмов велась с большим размахом:
Для популяризации наших картин мы избрали следующее: рядом с большим театром, где происходил фестиваль, выстроили громадный стенд, размером шесть на восемь метров, на котором было нарисовано красное знамя с надписью "СССР". Это яркое пятно сразу же привлекло внимание своим масштабом. Американская реклама, расположенная кругом на улицах, рядом с этим стендом выглядела маленькой и незаметной. Внизу стенда были выставлены фотокадры из наших кинокартин, у которых в продолжении всего фестиваля толпился народ, с любопытством их рассматривая.
В 1946 году советская делегация привезла в Канн картины Эрмлера, Юткевича, Птушко, Райзмана. А Сергей Герасимов входил в состав главного фестивального жюри. В этом году роль С.Герасимова исполняет Никита Михалков. Он – председатель жюри короткометражных фильмов.
Наряду с советскими фильмами на Первом фестивале демонстрировались картины из 19 стран. Среди них: "Цезарь и Клеопатра" с Вивьен Ли (а на этот раз у нас в программе "Троя" с Брэдом Питтом), "Рим открытый город" Росселлини, "Потерянный уикэнд" Билли Уайлдера, "Дурная слава" Хитчкока, "Бандит" Дино де Лаурентиса. При таком обилии шедевров со всех концов света, естественно, возникали трудности с переводом. Сейчас в Канне с лингвистикой все просто: в инструкции о подаче заявки на участие в конкурсе черным по белому написано, что "все фильмы должны быть представлены на языке оригинала с французскими субтитрами". А вот в 1946 году, как сообщает Калатозов, вокруг науки и техники перевода разгорелся спор:
Фестивальный Комитет категорически воспрепятствовал нашему желанию переводить картину во время демонстрации при помощи микрофона и громкоговорителя. Ряд членов делегаций и жюри — англичанин, египтянин, швед и американец — категорически выступили против того, чтобы советские картины показывались с подробным переводом, мотивируя это тем, что все остальные страны не подготовились к такого рода показу и окажутся в неравных условиях. После шестичасовых прений и при нашем непреклонном требовании разрешить нам в качестве эксперимента показать только одну картину жюри согласилось попробовать наш способ демонстрации на фильме "Берлин". Мы заранее выбрали в Париже (по рекомендации ЦК Французской компартии) высококвалифицированного переводчика, познакомили с нашими картинами и подготовили к такого рода работе. Демонстрация картины "Берлин" с переводом полностью оправдала себя. Картина доходила до зрителя не только через изображение — аудитория воспринимала и глубокий смысл, заложенный в тексте. Так, например, переведенные на французский язык слова товарища Сталина вызывали овации.
Каннский фестиваль это кинофорум, где мирно сосуществуют традиции и новаторство. Здесь всегда проявляли большой интерес к техническим новинкам кинопроцесса. В этом году будет присужден специальный приз "Коллекция DVD Каннского Фестиваля 2004". Публика сможет полюбоваться экспозицией фестивальных DVD, наглядным свидетельством того, как цифровые системы вносят радикальные изменения в технологию кино. Вот и в 1946 году на первом кинофестивале в Канне произошла техническая революция:
На фестивале было представлено, кроме советских, еще шесть цветных картин — четыре американские и две английские. Все эти цветные фильмы была сняты по американскому способу "Техниколор". Мы, волнуясь, ждали, какую цветную программу покажут американцы и англичане, но, узнав, что лучшей из своей продукции они считают фильм "Цезарь и Клеопатра", мы предложили фестивальному Комитету учредить не существовавший до того приз "За лучшую цветную картину". Это предложение было поддержано американцами и англичанами, еще не видевшими наших цветных картин, и поскольку они были уверены в могуществе своей цветной монополии, то одобрительно отнеслись к идее приза "За лучшую цветную картину". Срочно была вызвана из Америки знаменитая Наталия Кальмус — главный руководитель цветных съемок в Америке и Англии, хозяйка монопольной компании по производству цветных картин "Техниколор".
Не тут-то было! Американцам с англичанами не помогла и Наталия Кальмус. Первый в истории приз за лучшую цветную картину был присужден советскому "Каменному цветку" А. Птушко. Сейчас, почти 60 лет спустя в рамках фестиваля проводится ретроспектива восстановленных архивных лент, многие из которых (к примеру, "Взрыв" Антониони) будут впервые демонстрироваться в цифровой версии.Известно, что из 30 тысяч гостей фестиваля процентов 15 приезжают в Канн работать, процентов 10 – совмещать работу и удовольствие, ну а остальные 75% едут в Канн исключительно за удовольствиями. Вернее, это у них такая работа – завтраки с шампанским, деловые обеды на яхтах в бухте Лазурного берега и умопомрачительные гала-балы с участием всех звезд – это то, чем эти люди зарабатывают себе на хлеб. Приглашения и информация о вечеринках и дефиле по "красным коврам" занимают большее место в фестивальных пресс-релизах, чем расписание кинопоказов. Закрытие фестиваля будет отмечено грандиозным балом с показом мюзикла "Необъяснимая любовь", основанного на произведениях американского композитора Коула Портера, голливудского Дунаевского. Сегодня, как и 60 лет назад, продюсеры и прокатчики, киностудии и рекламные агентства, спонсоры и патроны, участники Каннской ярмарки тщеславия, стараются переплюнуть друг друга. Из доклада Калатозова Жданову:
Одной из распространенных форм по завоеванию общественного мнения в Канне было устройство торжественных приемов. Каждая страна старалась устроить наилучший прием, наиболее роскошно и интересно обставленный. Приемы подробно описывались прессой, в результате чего уровень приема определял в известной мере авторитет его устроителей. Наш прием был организован после англичан, американцев и французов. Он был назначен на день, когда должна была состояться премьера американских картин, причем они намеревались показать две свои лучшие картины. Фестивальная публика проявила исключительный интерес к советскому приему. Наша делегация, состоящая из творческих работников, постаралась подготовить прием, отличный от остальных и в подлинно русском стиле. Прием советской делегации так заинтересовал участников фестиваля, что премьера американских картин была сорвана, туда не явился не только ни один из членов иностранных делегаций, но даже ни один из членов жюри.
Вот так! Сегодня, конечно, члены жюри стараются на работе появляться, даже и в не очень трезвом виде. Задача у них трудная. Как выбрать между мультиком "Шрек" и документальном фильмом о террористическом акте 11 сентября 2001 года? Как сравнить романтическую драму "Женщина это будущее мужчины" с пост-модернистским римейком комедии "Убийцы леди"? В уставе кинофорума записано: "Каннский фестиваль проводится в духе дружбы и всеобщего сотрудничества. Его задача – выявить и отметить качественные произведения искусства в целях развитя мировой кинематографиии". Справятся ли Тарантино с Михалковым со своей нелегкой задачей? Отметят ли? Выявят ли? Ну, допустим, за Михалкова беспокоится не стоит – у него это в крови. А вот закален ли Квентин Тарантино настолько, чтобы 20 мая всю ночь прогулять на благотворительном гала-балу "Кино против СПИДа" с коктейлем, ужином и аукционом и почетной председательницей Кавалерственной Дамой Элизабет Тэйлор (это так переводится на русский титул dame –обладательница ордена Британской Империи), где он – Тарантино – правит бал вместе с Армани, Версаче (Донателлой), Сэром Элтоном Джоном etc., а наутро отправиться "выявлять качество" в конкурсной картине "Жизнь и смерть Питера Селлерса"??? Вдруг его с высокой идеологии потянет опять на криминальное чтиво! А Калатозова с ним рядом не будет... Из докладной записки:
На заседании жюри разгорелись споры вокруг вопроса: что считать критерием присуждения премии. Англичане и их сателлиты требовали положить в основу принцип чистого искусства и присуждать премии картинам, которые наибольшим образом развлекают зрителя. Второй принцип, отстаиваемый делегатом СССР тов. Герасимовым, требовал критерием оценки брать идейность картины и ее службу демократическому человечеству.
