Андрей Соколов
Андрей Соколов (фото: Эдуард Минаев)

Андрей, я начну разговор с утверждения, о котором хотелось бы знать твое мнение. Считается, что имя актеру делает не театр, а одна единственная удачная роль в кино, которая становится выстрелом. Был, например, хороший актер Павел Майков - играл в театре, играл главную роль в "Метро", и никто про него не знал. Вышла на экраны "Бригада", и бабах - Пчела. У актера уже совершенно другой статус. Чем объяснить этот феномен "выстрела одной ролью"?

Это не феномен, это нормальное явление. Должна состояться какая-то значимая история, какая-то роль, с которой актера начинают узнавать. Не может известность складываться по крупицам: здесь сыграл, там сыграл. В основном, популярность приносит кино, потому что это тот продукт, который смотрят все, если он, конечно, удачный. Даже если ты в Москве звезда театра, то когда едешь в провинцию, если тебя не знают там по кино, ты как бы не "продаваемый" актер. Поэтому у многих моих коллег по цеху есть естественное желание попасть в какое-то многосерийное кино, чтобы "засветиться" и стать узнаваемым. Очень много есть хороших актеров, талантливых, гораздо талантливее многих, которых просто не знают в силу того, что не сложилась так ситуация, чтобы они попали в какой-то прозвучавший продукт.

А почему у одних складывается, а у других не складывается?

Случай.

Только случай? Что же актеру остается слепо полагаться на судьбу?

Случай должен быть обязательно подготовлен внутренней работой, т.е. человек должен быть готов ко всему. Вот, мне позвонили, скажем, сегодня и сказали: "Андрей, мы зовем тебя в нашу историю". Это будет... Я даже не знаю, имею ли я право пока об этом говорить... В двух словах, будет сниматься сказка - некая современная история, которая уходит потом в былинные отношения. И надо быть готовым ездить на лошади и делать много других "былинных" вещей. Я понимаю, что сейчас у меня есть запас времени, когда я могу научиться это делать. Актер должен быть готов, что в любой момент ему позвонят и скажут: "Мы тебя берем, но нужно уметь водить самолет". Если человек не может - он пролетает. Это упрощенный пример, но именно так происходит с внутренним состоянием - человек должен быть внутренне готов к тому, что звездную роль могут предложить завтра, и он станет узнаваемым. Актерская профессия подразумевает, хочешь ты этого или не хочешь, некую публичность. И плох тот актер, который не хочет, чтобы его знали все. В этом даже заключается отчасти смысл профессии, потому что в стол не наиграешь, играть надо для людей. Если говорить о моем "выстреле", о "Маленькой Вере", то я в то время приходил в училище в 8 утра, и уходил в полпервого ночи, чтобы успеть на последний поезд метро. Мы пахали как "папа Карло" и у нас было правильное воспитание, что готовность актеров нарабатывается как у спортсменов - спортсмен должен быть в тонусе и актер тоже. Это та профессия, которая не позволяет расслабляться и курить бамбук. Хотя иногда очень хочется.

Я слышал сейчас твой разговор по телефону, и получается, что у тебя забито практически все время.

В черновую я знаю, чем буду заниматься до лета, даже до октября 2004. А по деталям, по числам до 23 февраля.

Такое жесткое расписание не угнетает?

Нет, абсолютно нет. Я могу сказать, что человек, который ценит свое время и который достаточно сильно загружен, всегда найдет время на самого себя, т.е. я, например, охотник и мне ребята звонят: "Андрюха, поехали". И я всегда могу все перекроить, что-то отменить и всегда найду для себя время, потому что я понимаю - это моя личная жизнь. Хотя моя жизнь очень тесно переплетается с работой, я эту разницу все-таки четко определяю и на близких людей время всегда нахожу. Другое дело, что нельзя любить всех. Это жесткая истина, но близких людей, на самом деле близких, не так много. И они, как никто, понимают, когда действительно цейтнот, когда нужно выдержать паузу и перетерпеть дефицит общения.

Мы затронули твой "выстрел" в "Маленькой Вере". Что по-твоему было в том герое, почему он в то время прозвучал и появилось актерское имя Андрей Соколов? Ведь был же рядом другой не менее нашумевший "перестроечный" фильм "Меня зовут Арлекино". Там в главной роли снялся замечательный молодой парень, который потом исчез.

Олег Фомин не исчез, он стал хорошим режиссером. Снимает сейчас "NEXT", плюс у него масса других проектов. Другое дело, что ради режиссуры он похоронил себя как актер, потому что изредка играет какие-то маленькие роли, но даже в том же "NEXTе" у него была небольшая роль.

Попадание в роль это всегда яркий типаж, собирательный образ. Олег Фомин был этакий "бунтарь с окраины". А как можно охарактеризовать героя "Маленькой Веры"?

Это был "обычный парень с улицы", который попал в те жуткие условия существования, как были показаны в фильме. Я сам заканчивал МАТИ (Авиационно-Технологический Ин-т) и мне в этом герое было понятно все. Эта была та жизнь, которую я знал. А чем всегда пробивает зрителя тот или иной материал - узнаваемостью. Чем "Бригада" так пробила всех? Чем сейчас пробивает "Бумер" - тем, что вот они эти ребята, здесь; мы такие же; это то, как есть. И "Маленькая Вера" была "то, как есть", только вскрыли другой пласт. И сделано это было талантливым человеком. Вася Пичул тогда "выстрелил" очень здорово.

К слову, о МАТИ. Как тебя занесло оттуда в актеры? Как ты вообще смотришь на проблему призвания и работы? Ведь со многими людьми получается так - человек учится много лет какому-то делу, затрачивает много сил, но в итоге становится совершенно на другой путь.

Про себя я могу сказать, время в МАТИ не было потрачено зря - оно пошло в копилку. А пойти прямиком поступать после школы в театральное училище у меня просто не хватало смелости - от одной мысли начинало лихорадить. Для меня даже студенты театрального были небожителями, я не говорю об актерах. Но было ощущение, что делать то, что происходит на экране или на сцене, я могу, по крайней мере, не хуже других. Было понятно, что мое место там. На 3-ем курсе я даже хотел бросить авиационный и поступать в театральный, но пришлось закончить полностью. Так что я инженер-механик по производству изделий из неметаллов - эти химия полимеров, то что я в школе ненавидел.

"Маленькая Вера" вышла в 1988, то есть твой "выстрел" прозвучал 16 лет назад. Карьера состоялась, были роли в театре и сериалах, но ничего столь же взрывного вроде бы не было. Как ты думаешь, что могло бы вывести тебя на новый виток. Например, как Траволту - он был звездой в роли молодого танцора, а потом "выстрелил" чуть ли не через 20 лет в образе абсолютно другого человека - Винсента Вега (Pulp Fiction). Если в "Маленькой Вере" ты был "узнаваемым парнем с улицы", то какой должна быть роль, в которой ты мог бы "выстрелить" еще раз уже в более зрелом статусе? Может быть супергерой? Я слышал про какой-то боевик "Смотрящие вниз". Что с ним случилось?

Я видел его, он прошел по экранам достаточно тихо. На мой взгляд, не удался. Просто не сложилось кино.

Трюки какие-то приходилось там выполнять?

Да уж, было все. У меня контузия была на этой картине, которая до сих пор дает о себе знать. Пиротехники заложили такой снаряд, что я потерял слух - задело нерв, и до сих пор проблемы. В самолете летаю, чувствую боль страшную, хотя прошло уже 2 года. На самом деле, мне очень жаль, что не прозвучал фильм "Бездна круг седьмой" Владимира Басова (1993г). Вот это был для меня как раз этапный фильм, этапная роль.

А почему он не прозвучал?

Проката не было.

На видео он выпущен?

Вроде бы да.

Напишем о нем на сайте. Но с тех пор еще десять лет прошло. За это время тоже наверное что-то внутри наработалось. Открылось в профессии что-то такое, чего на том этапе даже не приходило в голову?

Естественно - жизнь развивается, люди меняются, и к одним и тем же вещам относишься по разному. После того, как я начал заниматься режиссурой, по-моему, нет теперь актера послушнее на площадке, чем я сам, потому что я понял насколько это тяжкий труд.

А режиссурой давно начал заниматься?

Лет 5-6 назад. Закончил высшие режиссерские курсы, снял короткий метр "Фантазии на заданную тему". Это было в 1998 году, и тогда удалось сделать это всего за две тысячи долларов. У меня были три коробки самого лучшего "Кодака", и мне запороли на Мосфильме первый материал, представляешь. Но это оказалось везением, потому что в дальнейшем они все обрабатывали бесплатно. А материал, к счастью, сохранился. С вкраплениями, но можно было использовать.

Алексей Герман говорил, что режиссура театральная и режиссура кино это две совершенно разные плоскости. Ты работаешь как режиссер в театре, поставил "Койку", и у тебя есть опыт режиссуры в кино. Ты согласен с Германом?

Это разные плоскости, но профессия все равно имеет один корень. Принципиальная разница есть - в кино все немножко тоньше: тоньше в подаче, тоньше в нюансах. В театре все-таки на крупный план не выйдешь, там все должно быть укрупнено, мазки должны быть ярче и характернее. А в кино имеешь дело с изображением и можешь добиться результата через 20 дублей. При всем том, кино - это разовый продукт, а в театре ты должен добиваться результата здесь и сейчас. Актерски это труднее.

Если взять нескольких хороших режиссеров, окажется, что у каждого есть своя сильная сторона, которая выделяет этого режиссера из остальных. У кого-то интересный монтаж, кто-то делает акцент на актерских работах, кто-то умеет только ставить трюки, но так, как никто. Какой козырь будет у тебя?

Для меня важна атмосфера, которая выливается с экрана. Для меня очень важны подробности, ритм -как дышит картина. Именно ритм, он может создаваться и монтажом, и музыкой, чем угодно. Совокупность всего того, что называют режиссерской деятельностью, можно определить как "материализованное мышление". Если это мышление интересно, если оно не застарелое, имеет движение вперед, то получится интересная картина. Сейчас у меня должен быть запуск в производство, так что надеюсь скоро погрузиться с этот процесс.

Как будет называться фильм?

Пока лучше не буду говорить.

Но если все состоится, как же ты будешь совмещать постановку с актерством?

Я сейчас не буду залезать в новые актерские проекты. Совмещать все-таки очень трудно. У меня два новых спектакля в заделе, хотя о них говорить еще рано. Но нужно играть "Койку", "Варвары", "Таис" - три спектакля в театре "Луны". Но если постановка состоится, это будет, конечно, на первом месте.

Твою книгу "Новая русская леди" нигде не достать - говорят, распродали. Ее не собираются переиздать?

Не доходят руки, чтобы ее переиздать, хотя желание есть и желающие есть. Но для этого с ними надо хотя бы связаться и поговорить, потому что в тот раз они так напортачили с договором, что денег мы практически не получили. И если переиздавать, то уже в укрупненном варианте вместе со сборником стихов.

То есть это будет уже не столько "Новая русская леди", сколько авторская книга Андрея Соколова?

Может быть.

Многогранность достойная восхищения! И плюс к этому еще классические мужские увлечения - хоккей и рыбалка.

В хоккей я не играю уже год - нету времени. Такой спорт - это тренинг, который должен поддерживаться, а я, начиная с весны, могу по пальцам сосчитать дни, когда я был в Москве. Вот сейчас я через полчаса играю спектакль, потом улетаю до 3 ноября, а потом опять улетаю в Самарканд. Так что из спорта остается только тренажерный зал - 3 раза в неделю как минимум, а если в Москве, то каждый день с утречка два часа железно. А поохотится иногда выбираюсь с близкими друзьями, но тоже редко.

Есть любимая охотничья байка?

Да их масса! Собрались как-то поехать компанией на Рязанщину. А бывают ситуации, когда предельно выматываешься и мечтаешь - вот приеду туда-то и там-то уж отдохну! У меня была как раз такая ситуация. Ночь не спал, откуда-то приехал, и думал вот приеду в охотничью избушку, отосплюсь на свежем воздухе. Приехали, выпили, ну думаю - наконец-то! Только глаза закрыл, слышу - будто самолет реактивный над избушкой в лесу - р-р-р-р! Я вскочил в ужасе. Оказалось, один наш знакомый из компании так храпит. Вокруг нас стояли домики метрах в 15 от нас - даже оттуда приходили люди, просили что-то сделать, потому что невозможно спать. И мы что только не делали: и воду лили, и плясали, и пели, и нос ему закрывали - ничего не помогало. Самое смешное, что, просыпаясь, он говорил: "Да вы что?! Я? Я не храплю!" Закрывал глаза и начинал храпеть с удвоенной силой. Измотал за ночь всех. Я ту охоту проклял, вернулся разбитый. Через 2 недели звонок: "Андрей поедешь? Мы той же компанией на Рязанщину". У меня первый вопрос: "Храпун поедет?" Отвечают: "Да, он едет, но ты не беспокойся - вопрос с храпом решен окончательно". Ну, думаю, слава тебе Господи - может операцию человек в носоглотке сделал, или приспособление какое-то купил. И вот опять та же ситуация - опять усталый, опять избушка, посидели выпили, пора спать. А мне неудобно к этому храпуну подойти спросить: "Что там тебе сделали? Таблетки какие-то дали, или операцию?" Я подхожу к товарищу, который меня звал, и спрашиваю: "Сань, а как вопрос с храпом решен?" А он отвечает: "Очень просто! Он мне честное слово дал, что не будет храпеть".

И второй раз то же самое было?

Еще хуже!

Но про хоккей я тебе все-таки вопрос задам. Как болельщику. Есть вера, что вернутся золотые времена российского хоккея?

Есть. Потому что Тихонов пришел. Его поставили главным в ЦСКА, и я думаю, он будет главным в сборной. Человек должен заниматься своим делом. Можно быть замечательным хоккеистом, но не быть прирожденным тренером. Фетисов - замечательный хоккеист. Но тренерская работа - такое дело, что надо на это всю жизнь положить, тогда что-нибудь получится. А сидеть между двух стульев очень сложно, поэтому и результат слабый.

Вроде как сниматься самому в собственном фильме?

В какой-то степени похоже, да. Но в кино режиссер может использовать себя как актер. Не может только будучи актером использовать себя в качестве режиссера.

Не понял...

Я сам не понял, но мне понравилось. Иначе говоря, нельзя, будучи актером, выбрать сначала роль, которую ты хочешь сыграть, а потом вокруг этого раскручивать режиссуру. Но можно использовать себя как актера, если это вписывается в режиссерскую концепцию. Общая идея фильма важнее, чем личностные амбиции.

Моджет быть все-таки скажешь как будет называться твой первый фильм?

Пока ни за что. Тайна.


comments powered by HyperComments

LXXVII МКФ в Венеции: Специальный приз для "Дорогих товарищей"

XIII МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": "Куратор", "Теленок" и "Магия зверя"

VIIII КФ "Короче": "Хочу домой" на "Годовщину", короче

XXXI ОРКФ "Кинотавр": "Заговор "нетаких" "…товарищей"

LXXVII МКФ в Венеции: "Дорогие товарищи!", Россия в основном конкурсе

IV ФНРК "Горький fest": От "А(льфаромео)" до "Я(щик-Павел)"