Леонид Марягин
Леонид Марягин (фото: Люся Мороз)

Леонид Георгиевич, каким образом вас, судя по биографии весьма трудного подростка, занесло в кинорежиссуру.

О том "как меня занесло" я заканчиваю сейчас снимать фильм "Здравствуй, столица". Так что, если хотите полного рассказа, приходите, смотрите кино и все увидите.

Ваш фильм "Вас ожидает Гражданка Никанорова" собрал 22 милинона зрителей. Не обидно, что ваша последняя картина "101 километр" далека от подобных результатов?

101 км был на шести международных фестивалях и на двух внутренних. Получал призы, выпущен на кассетах. Главное - он существует, и его можно увидеть. Достаточно купить или взять в прокате кассету. Малые сборы в прокате - это беда не только моей картины, а всех наших картин, у кого-то больше, у кого-то меньше. Я во всяком случае по этому поводу совсем не переживаю, потому что знаю - рано или позно мои фильмы до адресата дойдут. Очень приятная вещь произошла буквально на днях. Есть такое киновидео объединение Крупный план, которое выпускает "Антологию лучших имен". И они сейчас работают над двумя моими старыми картинами "Вылет задерживатся" и "Незваный друг" - одной картине 20 лет, другой около тридцати. Они все время идут по телевизору и никуда не исчезли. Я за свои картины спокоен, пусть другие режиссеры беспокоятся за свои картины. Вот пожалуйста у меня на полке стоит кассета с моим фильмом "Моя улица". Ей уже 30 лет и она переиздается. Знаете песню "ромашки спрятались, поникли лютики"? Это не народная, это из этого моего фильма. А всего у меня, с тем фильмом, который я сейчас делаю, 16 полноментражных картин.

Чем вы руководствовались при выборе темы фильма? Случалось ли вам выполнять "госзаказ"?

Госзаказы давало министерсво кинематографии, комитет по кинематографии. Но я никогда по госзаказам не снимал - не удостаивался чести, да мне и не нужно было. Я снимал именно то, что я хотел. Деньги в результате давали, в этом плане государство было очень хорошее. Оно давало деньги на производство. Другое дело, что по дороге оно пыталось поправить художника, но именно по дороге. Потому что, если бы оно поправляло сразу - никто бы не снимал по этим поправкам. А когда человек уже впрягся и бросить этот воз не может, ему то одну спицу в колесе поправляли, то другую, то дышло с оглобей. И находились люди, которые, несмотря на эти поправки, хороший воз с хорошим грузом довозили до конца. Некоторые не довозили, не умели. Я умел и все равно делал всегда то, что хотел. Один из самых дорогих мне фильмов - "Мое дело". Картина о судьбе человека, который всего себя посвятил труду. Сегодняшнему бизнесмену должно быть ясно, если он занимается какой-то сферой бизнеса, это затрачивает весь его организм, весь его интеллект, в этом проявляются и человеческие качества. Критик и киновед Армен Медведев, когда писал творческий портрет актера Бориса Андреева, игравшем в фильме "Мое дело", написал, что Борис Андреев в фильме Марягина сыграл короля Лира наших дней. Вот вам отношение к персонажу, который занимается своим делом. Король Лир не мог удержать свое королевство, он его раздал. А Борис Андреев у меня пытается удержать королевство в лице завода. У каждого свое королевство - у одного квартира с домочатцами, у другого завод, у третьего - государство. Иван Грозный строил Россию - это было его дело. В чистом виде производство! Он сколачивал из отдельных княжеств большое сильное государство.

Вы преподавали во ВГИКе, но потом перестали. Как давно и почему?

Перестал давно, потому что надоело тратить собственное время на бездарных людей. Весь вопрос кто поступает и во имя чего? Просто работать в кино? В режиссуру нужно идти только тогда, когда есть что сказать. Если человеку нечего выразить, его можно научить сумме технических приемов и получить в итоге еще одного ремесленника-лудилу. Мне с такими иметь дело не хочется. Когда на курсе оказывалось 20 человек, а из них только 3 способных, с которыми мне хотелось заниматься развернуто, я думал: "Ну, это не типичный курс!"

Во время вашей учебы процент талантов был выше?

Прежде всего, тогда не было платного обучения. А сейчас в меру интеллегентный человек, имеющий деньги может поступить и учиться, но этого мало, чтобы стать хорошим режиссером. Берем высшие режиссерские курсы. Там очень много симпатичных женщин около тридцати лет. Все они хотят стать режиссерами. Они платят за это деньги, но это деньги, которые им дают мужья или любовники, чтобы от них отвязаться. Одни в психологию играются, другие в режиссуру, а я должен тратить на это нервные клетки. Я бы их лучше чему-то другому поучил...

Как вы относитесь к фестивалям? Важно дли вас участие и победа в том или ином конкурсе?

Фестивали - это очень смешно. Мой фильм "101 километр" просто затаскивали на фестиваль Кинотавр, но я отказывался. Вне конкурса - пожалуйста, а в конкурс не хотел, потому что, не побоюсь этого слова, фестиваль Кинотавр - это заранее сговоренная лавочка. Но меня уговорил продюсер, у него, наверное, было желание пройтись по звездной дорожке. Приехал я на этот фестиваль. По опросу критиков, по рейтингу моя картина заняла 5-ое место, а фильмы, которые получали на этом фестивале призы, находились месте на 18-ом. Как я могу относиться к фестивалям после этого? Хотя потом я получил приз "Реванш" созданный для фильмов, несправедливо обойденных на Кинотавре и гран-при на фестивале во Владикавказе. После этого фильм был приглашен в панораму Карловарского кинофестиваля, в Любляну, потом я был на Нью Йоркском кинофестивале. Внимания было достаточно,

Как вы считаете, кто ваши зрители?

Специально я ни на кого не ориентируюсь. Я не понимаю что такое "целевая аудитория". Я разговариваю о жизни через свои фильмы, делюсь своими мыслями. Насколько мои мысли интересны, не мне судить, но мне думается, то, о чем я говорю, может кого-то волновать. Семь лет я не снимал, не мог найти денег, постоянно выпивал, и все решили, что я законченный алкаш и ничего больше снять не могу. А когда появился "101 километр" какая-то рецензентка в газете Коммерсант написала: "Мы думали, что Марягин давно кончился, а он сделал свой лучший молодежный фильм."

Как вы оцениваете сегодняшнюю кинопродукцию: новые сериалы, новые российские фильмы о сегодняшней жизни - Олигарх, Брат?

Фильм Олигарх никакого отношения к сегодняшней жизни не имеет, это лакировка олигархической действительности. Олигарх - плохой лакировочный фильм. Что касается фильма Брат - это фильм мастеровитый, жесткий, конъюнктурный. Оба этих фильма эксплуатируют русскую национальную идею. В советское время была эксплуатация социалистических постулатов, а теперь патриотических. Это - плохо воплощенное действо. Что такое воплощение - это перевод идеи в плоть. Идея там существует на поверхности, она не вызревает через глубинные процессы, а просто лежит на поверхности, как агитплакат.

Что касается сериалов... Я начинал свою деятельность в телеобъединении киностудии Мосфильм, когда там начинали делать телевизионные многосерийные фильмы. Я сделал там семь фильмов - все односерийные, ни одного многосерийного не делал. Снял одну двухсерийную картину "Мое дело" на 2 часа 30 минут. Я люблю, чтобы романы развивались в глубь, а не в длину. Это не значит, что сериал не может быть хорошим. Когда я выступал в газете Труд как рецензент, то похвалил первую часть фильма "Бандитский Петербург", которую снимал Бортко. Там нет торопливости и есть достаточно успешное желание постигнуть характеры. К сожалению, других положительных примеров я не вижу. Я не все смотрю, более того, терпеть не могу смотреть сериалы. Мне кажется, меня обманывают, шельмуют, показывают мне какую-то жевачку под видом жизни.

А сегодняшние актеры?

Я только что выступал на Серебряном дожде и мне слушатели прислали вопрос, как я отношусь к артистам Балуеву, Миронову и кому-то еще. Я им рассказал байку-быль. В свое время в саду Баумана была актерская биржа. Главные режиссеры провинциальных областных театров приезжали на биржу, ставили столик в саду и на столик водружали афишку, какие актеры им нужны. И вот у одного главного режиссера стояла на столе афишка: Нужно 3 народных, 2 заслуженных и один хороший. Вот вам ответ. Популярность не есть признак хорошего артиста, главное, чтобы у артиста была в каждой новой роли возможность привнести что-то новое, потому что очень часто люди просто подставляют свое узнаваемое лицо. Им нечего сказать, кроме того текста, которым их вооружил автор. Они это говорят, и не более того. У меня в картине ни один сериальный артист не снимается.

Это не значит, что в сериале не может быть хороших актеров, но к сожалению, многие из них замылили свой внешний облик, израсходовали. Как говорил Алексей Максимович Горький, о котором не принято сейчас говорить как о классике и большом писателе: "Талант - это светильник над рабочим столом." Если у тебя есть талант, над ним надо работать, надо прибавлять что-то, а не просто эксплуатировать те два качества, по которым тебя выделили.

Как накапливается режиссерский опыт и как вы определяете профессию режиссер. Что бы вы посоветовали начинающим?

Я скажу словами человека, который привел меня в кино - это Михаил Ильич Ромм. Я ему очень обязан, он мой крестный отец. Я не могу назвать его учителем, потому что формально у него не учился, но я в какой-то мере его ученик, потому что, работая у него, слушал многое, что он говорит. По его словам, хороший режиссер - это режиссер с абсолютным слухом. А посредственный режиссер тот, который в общем-то мелодию слышит и помнит, но заметить в какой момент персонажи врут не может. Это относится не только к персонажам, но и к изобразительному решению, и к ритму картины, ко всему. Как в музыке - есть хороший дирижер, а есть дирижер ресторанного оркестра, который говорит - вы напойте, а мы сыграем. Сам я не уверен в себе до сих пор. Для меня каждая сцена - это экзамен, несмотря на мой возраст и опыт. А когда человек в себе уверен, и все заранее знает - он уже кончился, превратился в ремесленника-лудилу. Самое интересное - это каждый раз решать для себя сверхсложную задачу. И еще важно знать жизнь. Со мной в кинематограф пришли и ходили вокруг Михаила Ромма огромное количество людей. Вот тот случай, когда я счастлив, что у меня что-то не получилось сразу. Если бы я поступил с первого раза, то я был бы самым молодым и не мог бы соревноваться с более старшими студентами в знании мира и жизненного материала. Тарковский поступал за 4 года до этого к Ромму, он ему сказал, я тебя возьму через 4 года, а ты иди, понюхай жизнь. И я тоже нюхал - пришел в кино, когда мне было 17 лет, а поставил первый фильм, дипломную картину на Мосфильме, только в 27. И флот прошел, и маляром работал, и ассистентом, и помрежем, и осветителем. А самое главное, это к вопросу о совете начинающим, еще раз спросите себя во имя чего вы идете в искусство? Ради денег и популярности или потому что вам есть, что сказать.


comments powered by HyperComments

XXXI ОРКФ "Кинотавр": Жюри оказалось не из пугливых

LXXVII МКФ в Венеции: Специальный приз для "Дорогих товарищей"

XIII МКФ "Восток&Запад. Классика и Авангард": "Куратор", "Теленок" и "Магия зверя"

VIIII КФ "Короче": "Хочу домой" на "Годовщину", короче

XXXI ОРКФ "Кинотавр": "Заговор "нетаких" "…товарищей"

LXXVII МКФ в Венеции: "Дорогие товарищи!", Россия в основном конкурсе